如何做到“只引領不跟隨”

王志偉

2018年12月31日，辭舊迎新夜，歡樂共享時。各大衛(wèi)視用精彩紛呈，各具特色的跨年演唱會為電視機前的觀眾帶來一場又一場視覺和聽覺的盛宴。其中一直有著好口碑的江蘇衛(wèi)視跨年演唱會在今年同樣給大家?guī)砹瞬灰粯拥捏@喜：不論是紀念澳門回歸20周年的《七子之歌》，還是致敬港珠澳大橋建設者的《最美的太陽》，亦或是周華健一開口便滿滿江湖風的金庸電視劇主題歌曲串燒，都各具特色，成就了一場藝術與情感的巔峰碰撞。據(jù)CSM52城收視率統(tǒng)計，江蘇衛(wèi)視2019年跨年演唱會以1.77%的強勢表現(xiàn)拿下冠軍，好評刷爆全網(wǎng)。

今年跨年演唱會地點為澳門威尼斯人金光綜藝館，金光綜藝館是亞洲設備最完善的綜合室內(nèi)多用途會展及表演場館之一，可同時容納超過1.5萬人，在17年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會上雙方已成功合作過，為今年的跨年演唱會制作奠定了良好的基礎。制作系統(tǒng)方面，江蘇衛(wèi)視依舊使用由索尼中國專業(yè)系統(tǒng)集團2015年交付的4K轉(zhuǎn)播車承擔此次跨年演唱會的高清以及4K的節(jié)目制作的重任，轉(zhuǎn)播車分雙區(qū)制作，第一制作區(qū)為高清制作區(qū)，第二制作區(qū)為4K制作區(qū)。正是因為有了這樣完善的場館條件、先進的制作系統(tǒng)以及優(yōu)秀的制作團隊，才贏得了全國各路觀眾對本次跨年演唱會的掌聲。

一. 砥礪前行厚積而薄發(fā)

1. 2016年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會@南京

2016年是江蘇省廣播電視總臺4K轉(zhuǎn)播車承擔跨年任務的第一年。轉(zhuǎn)播車采用高清與4K雙區(qū)同時制作的模式，高清制作采用23機位，而4K制作則采用采用HDC4300*2（大倍率箱式鏡頭）+PMW-F55*4（FUJINON電影鏡頭）共6機位制作。此次4K錄制的成功，開創(chuàng)了轉(zhuǎn)播車一車雙區(qū)雙制作的先河，在4K電視節(jié)目制作的發(fā)展階段中，起到了里程碑的作用，也為后來臺里的4K制作，積累了大量的經(jīng)驗。

2. 2017江蘇衛(wèi)視跨年演唱會@澳門

2017年，江蘇衛(wèi)視的跨年演唱會第一次走出內(nèi)地，期間克服了重重困難，提前至少一個月對轉(zhuǎn)播車進行系統(tǒng)調(diào)整，但好在不負眾望，在澳門的跨年演唱會成功落幕。2017年，4K制作邁出了關鍵性的一大步，JSTV嘗試了在IPTV平臺進行4K SDR的直播，同時用SonyPWS-4400服務器記錄一個版本的4K HDR素材。

·H D C4300*2（大倍率箱式鏡頭）+PMW-F55*4（FUJINON電影鏡頭）共6機位

·兩個4K SDR上變換機位（一個可切換機位上變換+HD PGM上變換）

·B P U4000一塊板卡輸出4K SDR，另外一塊板卡輸出4K HDR，共12路4K信號進MVS7000切換臺，利用切換臺LINK功能，一個導播切信號，同時輸出4K SDR和HDR 兩路PGM。

·攝像機均設置為B T.2020色域，伽馬曲線為S-Log3，現(xiàn)場高光以及絢麗的舞臺色彩都通過4K HDR被完美的記錄下來。

3. 2018年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會@廣州

2018年江蘇衛(wèi)視在廣州的跨年延續(xù)了17年澳門跨年的技術系統(tǒng)方案，4K制作依然采用HDC4300*2（大倍率箱式鏡頭）+PMW-F55*4（FUJINON電影鏡頭）共6機位，外加兩個高清上變換的方案。本次跨年4K SDR 依然在IPTV平臺播出，同時記錄一版4K HDR（BT.2020+S-Log3）的素材。

二._2019-匠心獨運引領衛(wèi)視高清直播

1. 機位布局設計

2019年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會現(xiàn)場轉(zhuǎn)播，高清制作系統(tǒng)一共使用了33臺攝像機，包含了24臺Sony HDC-2580訊道攝像機，2臺Sony PDW-850 ENG攝像機，5臺Sony HDC-P1緊湊型系統(tǒng)攝像機，1臺Sony Fs5m2攝像機和1臺I-Movix超高速攝像機。

·1套Moviebird MB45三維電子伸縮搖臂，2.5米～13.5米之間快速伸展。（CAM6 HDC-2580）

·8m占美二維搖臂+10m占美三維搖臂（CAM7&17 HDC-2580）

·1條R o s s軌道升降機器人（CAM8 HDC-2580）

·3條BlackCam軌道機器人Sony P1*3（CAM5地軌+ CAM9地軌+ CAM13天軌）

·2套斯坦尼康Sony PDW-850*2

·2套Link微波傳輸系統(tǒng)（斯坦尼康）

·1套蜘蛛系統(tǒng)（Sony Fs5m2）

今年跨年以“天圓地方大道至簡”為設計主題，開辟天圓、地方兩部分舞臺空間，地面為方形四面臺，舞臺上方為三段圓弧形冰屏組成的天環(huán)，很好的延續(xù)了前兩年跨年舞臺的特點，歌手活動的范圍相對擴大，使歌手不局限于面對一個舞臺方向演唱歌曲，但是四面臺對于轉(zhuǎn)播的難度無疑會增大很多。為實現(xiàn)全方位的鏡頭覆蓋，導演組加技術團隊一方面在地面上安排了兩個地軌，近距離覆蓋舞臺，同時又在舞臺相對的主面架設一臺Ross軌道升降機器人，在舞臺四周布置一臺伸縮炮以及兩個搖臂；另一方面在舞臺上方，架設一條橫貫舞臺的天軌，同時布置一套蜘蛛系統(tǒng)，機位運動方向與天軌垂直。最后，再加上兩臺活動的斯坦尼康，對舞臺做到了一個全方位立體的覆蓋。

對于這樣一個四面臺+3塊升降冰屏的結構來說，天軌如何安裝才能給到一個比較震撼的效果，確實是一個值得考慮與深究的問題。為了便于天軌的調(diào)試以及能提供最好的鏡頭語言，技術團隊將天軌在舞臺縱軸方向貫穿，與蜘蛛系統(tǒng)的橫軸鏡頭形成了舞臺上方鏡頭的平面覆蓋。

同樣冰屏也給斯坦的信號傳輸帶來難題，當冰屏降下，歌手在冰屏金屬框架里演唱歌曲時有著不錯的視覺效果，可這也同時導致斯坦的無線信號難以正常傳輸，為進一步保證電視轉(zhuǎn)播效果，在彩排測試以及直播中特殊的場景，斯坦尼康采用了有線傳輸。

蜘蛛系統(tǒng)采用的攝像機是Sony剛推出不久的Fs5m2，可以從輸出口輸出4K的信號，然后在Atomos Shogun F l a m e中記錄4K素材，同時通過Atomos的SDI口回送高清信號。這樣既保留了完整一版4K素材，同時兼顧高清的轉(zhuǎn)播。實際直播中考慮到保證高清衛(wèi)星直播的前提下，最后采用Fs5m2直出HD信號給到幀同步機，然后進轉(zhuǎn)播車。

跨年的節(jié)目組與技術團隊為強化跨年轉(zhuǎn)播效果，在金光綜藝館的三樓，也就是整個場館的最高觀眾席位增加了一個29號大全景機位。在直播過程中，本機位的攝像老師就可以給到一些歌曲開場的大全景機位，同時也會模擬搖臂，給到一些有一定翻轉(zhuǎn)角度的全景畫面。

2. 鏡頭配置

鏡頭方面高清系統(tǒng)采用2支55倍大倍率鏡頭，2支66倍大倍率鏡頭，1支99倍大倍率鏡頭，1支107倍大倍率鏡頭，22支廣角，4支42倍便攜式長焦鏡頭，不論是歌手朝向哪一方的現(xiàn)場觀眾，鏡頭都能夠非常靈活的捕捉到歌手的表現(xiàn)。

3. 高清系統(tǒng)調(diào)整

本次高清系統(tǒng)，對于轉(zhuǎn)播車而言更是達到了物盡其用，60路輸入的mvs7000切換臺用了57路輸入，128*128的矩陣用了125*125，跳線用了108根，車上的16劃分，8劃分全部用盡，高清系統(tǒng)的復雜程度以及路由的調(diào)配程度都超過了前幾年的跨年系統(tǒng)。

4. 視頻畫面質(zhì)量控制

江蘇衛(wèi)視每年的跨年演唱會都會跟國外高水平的燈光舞美團隊合作，今年也不例外。同時，燈光團隊中還會派一位視覺總監(jiān)，負責攝像機畫面質(zhì)量的調(diào)整，根據(jù)攝像機的特點調(diào)整燈光，或根據(jù)燈光的設計調(diào)整攝像機參數(shù)，兼顧畫面的一致性以及畫面的主觀感受。

通過與燈光團隊協(xié)調(diào)溝通，所有的攝像機的光圈數(shù)值控制在F4-F6之間的最佳光圈區(qū)間，便于調(diào)整亮度層次，色調(diào)以及細節(jié)等。視覺總監(jiān)反復切換技監(jiān)，協(xié)調(diào)畫面的一致性。同時在彩排過程中，細化每一個場景，必要時予以儲存場景文件，以便在直播過程中可以及時應對各類突發(fā)變化，避免帶來畫面總體質(zhì)感的下降。

三.2019-上下求索用執(zhí)著照亮4K征途

本次江蘇衛(wèi)視跨年演唱會4K制作采用6臺Sony HDC4300，同時為滿足IPTV 4K SDR直播的需要，將兩路高清信號進行上變換，一路為可切換的高清信號（導播可根據(jù)自己鏡頭切換的需要選取上變換機位），另一路為高清PGM上變換。兩路高清上變換都經(jīng)過Sony HDRC4000交叉變換器，上變?yōu)?K HDR信號。6機位4K攝像機主要保證舞臺主體以及歌手的舞臺表現(xiàn)，可切換的上變換機位作為補充，如一些特種機位以及觀眾鏡頭的給予。而IPTV 4KSDR直播中的一些VCR 、插播廣告則需要通過高清PGM的這一路上變換給到。

4K技術升級與靚點：

·相比于前兩年跨年演唱會的4K制作，今年機器全部換成S o n y HDC4300，相比于F55，HDC4300更適合于綜藝節(jié)目以及體育節(jié)目的轉(zhuǎn)播，相同的光圈下，景深更大，便于攝像老師快速聚焦，導播可以按照高清的切換節(jié)奏去切畫面。

·采用HLG_BT.2100曲線以及BT2020色域，HLG相比于S-log3，100nit以下與傳統(tǒng)709曲線相似，便于4K HDR與HD SDR的同時制作。

·江蘇衛(wèi)視2019年跨年演唱會4K制作首次采用4K HDR字幕機，保證字幕與畫面HDR效果的統(tǒng)一。

·HDRC-4000作為交叉變換器，負責HD/4K SDR與4K HDR之間的互轉(zhuǎn)，其中4K HDRPGM信號經(jīng)過HDRC-4000進行色域轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)換為4K SDR信號，并針對性的對轉(zhuǎn)換畫面進行質(zhì)量調(diào)整，然后進行IPTV 4K SDR直播。

1. 4K機位

4K制作系統(tǒng)中的1，2，3，4，5號機位分別與高清系統(tǒng)的1，2，3，4，15機位并排放。舞臺主面3臺107倍大倍率鏡頭外加1個廣角作為主機位，我們在體育轉(zhuǎn)播尤其是足球轉(zhuǎn)播中，主機位的1，2，3號機的鏡頭可以占整個體育轉(zhuǎn)播畫面的百分之八九十以上，反觀這次跨年的4K制作，雖與體育轉(zhuǎn)播不同，但是在有限條件下，這樣的機位布局也依然能保證一場完整的4K跨年制作。

2. 4K HDR制作系統(tǒng)

6機位4K HDR信號加兩個上變機位，以及4K字幕的8路V/K信號，用掉MVS7000切換臺輸入口的40路輸入口，剩余的20路，用作高清輸入，作為高清制作的備份。當?shù)谝恢谱鲄^(qū)鏈路出問題時，進行應急切換，第二制作區(qū)的切換臺改為高清模式，切16路主要的HD機位。在傳統(tǒng)的矩陣切換備份的基礎上，進行二次切換備份，保證了高清直播的萬無一失。

6機位4K H D R制作全部采用HLG_BT.2100曲線以及BT2020色域，與傳統(tǒng)SDR時期709伽瑪和709的色域標準相比，在畫面觀感上非常接近，而且在整體色彩管理流程和調(diào)相人員的操作上無需改變太多，這正是索尼SR-LIVE的設計理念。由于江蘇臺4K轉(zhuǎn)播車采用的是基帶而非現(xiàn)在的IP架構，MVS7000切換臺支持的4K格式為3G levB &SQD，因此攝像機的slot1輸出板卡格式設置為3840*2160/ 50P/levB/SQD。

4K HDR調(diào)相方面，依據(jù)索尼SR LIVE流程，可以根據(jù)高清SDR的畫面，調(diào)整4K HDR畫面，而不需要進行兩組視頻人員分別調(diào)光。HLG的亮度層次曲線在100%的亮度范圍里與傳統(tǒng)709的伽瑪曲線類似，相同的曝光條件，高清SDR比4K HDR的畫面過曝1檔到1.5檔的光圈，所以在調(diào)相方面，以4K HDR曝光為基準，需要將SDR信號降低6-9db。這樣就保證在高清調(diào)相方面，既能保證高清曝光，又能兼顧4K HDR畫面的曝光。不同的燈光條件以及場景會影響HDR的效果，這時就需要調(diào)節(jié)HDR黑電平以及微調(diào)SDR GAIN。

·在PAINT菜單中有一項HDR Conversion，這里的gain連續(xù)可調(diào)，當遇到在HDR與SDR的細微曝光差別，以及想要微調(diào)HDR畫面曝光時，可以配合使用。

·HDR KNEE與HDR White Clip作用與高清709伽瑪曲線的KNEE與White Clip相同。

·H L G的亮度層次范圍為1200%，如果有超高亮度的環(huán)境，可配合使用KNEE，一般情況下，不會用到此功能。且如果曲線為S-log3，由于范圍足夠大，一般不用擔心高亮的部分容納不進來。

高清可切換信號和高清PGM經(jīng)過一臺HDRC4000轉(zhuǎn)換器的A/B通道，每個通道可單獨調(diào)整畫面參數(shù)，在高清SDR與4K HDR同時制作時，為保證HDR的曝光，將HD SDR的增益降低6dB，同樣在SDR上變HDR的過程中，增益相應的增加6dB，根據(jù)上變換后畫面的質(zhì)量，及時調(diào)整HDRC4000 PAINT菜單的選項。

在實際的HD SDR到4K HDR上變換過程中，發(fā)現(xiàn)上變換的4K HDR噪點偏大，以及在某一些場景中，尤其是大面積的紅藍光的時候，有明顯的顏色溢出現(xiàn)象，這就需要針對性的使用HDRC4000菜單里的降噪功能以及調(diào)整相應的飽和度。

在前兩年的跨年4K制作中，江蘇衛(wèi)視采用的是4K SDR的字幕機，本次跨年，為保證4K HDR畫面質(zhì)量，采用的是新奧特石墨字幕機，支持HLG曲線和BT2020色域。

3. IPTV 4K SDR直播

考慮到目前IPTV用戶家里，支持HDR的電視機數(shù)量較小，此次IPTV 4K直播依舊采用SDR直播，4K HDR信號從切換臺輸出經(jīng)矩陣進HDRC-4000，進行色域轉(zhuǎn)換與畫面質(zhì)量調(diào)整。

I P T V信號回傳共3組4K P G M信號，其中主備兩路S D R信號（直播），一路HDR信號（臺內(nèi)監(jiān)看），由3臺實時編碼器壓縮編碼為TS over IP流，通過數(shù)據(jù)專線回傳南京，由IPTV集成播控平臺向下分發(fā)，直播音頻采用的是杜比全景聲制作，為觀眾提供更具包圍感的聲場，營造出身臨其境之感。

四.長風破浪一往無前

每一年的江蘇衛(wèi)視跨年演唱會都能看到技術的進步，從2017年第一次嘗試四面舞臺，到2018年采用圓形舞臺，舞美燈光不斷沖擊最高難度，努力向歐歌賽看齊。而今年跨年，創(chuàng)造性地采用了方形舞臺加升降冰屏的結構，在國內(nèi)跨年晚會以及演唱會的領域當中，打造了自己的特色，贏得了良好的口碑。

好的節(jié)目需要好的團隊，好的團隊需要好的舞臺。參加了三年的江蘇衛(wèi)視跨年演唱會，每一次都收獲滿滿，為了把事情做好，團隊里每個人各司其職，通力合作，努力學習，也許今年的跨年演唱會不能說十全十美，但瑕不掩瑜，依然給觀眾呈現(xiàn)了一場值得稱贊的視覺盛宴。

技術是藝術的基礎，隨著央視4K頻道的開播，4K之路將越走越順。每年江蘇衛(wèi)視的燈光舞美都是一大亮點，正是借助4K HDR這樣的手段，才能將現(xiàn)場的效果呈現(xiàn)在觀眾面前。今年江蘇臺跨年演唱會4K HDR的制作，充分展示了4K HDR畫面對于我們觀看體驗的重大提升作用，也在4K制作的道路上又邁進一步，也許由于條件的限制，本次4K的制作還未能跟高清機位的鏡頭語言相媲美，但是技術永遠在進步，期待明年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會的4K HDR多機位制作。B&P