張國立：做人做事都要堅守道德底線

翔哥

張國立在影視和綜藝等多個領域游刃有余，嘗試演員、主持人、制片人等多種身份的可能性，從事演藝行業數十年，他初心未改，“不論是職業還是做人，都要堅守道德底線，你守住了道德規范，就沒什么問題。如果刻意去制造人設，那就太有目的了，反而會顧此失彼”。

在剛剛過去的春節里，觀眾透過熒屏上的一出《我的親爹和后爸》，發現了一個不一樣的張國立，與從前善良敦厚的樣子相比，他居然也能讓人看了“很可恨”。事實上，到了張國立這個年紀，是該故步自封還是該不斷進取？反正張國立是“不服老”的，“我喜歡瞎‘折騰，只不過我做的都是正經事，是我應該做的事”。

無懼爭議敢于突破自己

檢察風云：今年您演了一部《我的親爹和后爸》，對于劇中“親爹”李易生這個角色備受爭議，您為什么會接這個角色？

張國立：我覺得我演那個顧家的“后爸”是最合適的，然而大家希望我能夠去突破一下，于是我想，行，那我就引起爭議一把吧。果不其然，爭議挺大的。

檢察風云：您覺得這部劇能為觀眾傳達出怎樣的價值觀呢？

張國立：演完這部戲，我最大的感受就是我們不要說未來，我們說當下，而不要說以后怎么怎么樣。就像李易生一樣，你玩了一輩子，你什么都不管，你覺得你老了，你回來有點錢了，你就這么折騰人，我覺得這是不對的。這部戲給我們一種精神，我們要把自己現在當下的家人的情感維護好，要把現在的日子過好，不要說我有什么事，我以后再彌補。可能有很多東西是彌補不回來的。

檢察風云：從演員到導演，從制片人到各類綜藝節目主持人……您一直很忙碌。請問是如何保持這種隨時都精力充沛的工作狀態的？

張國立：其實特別簡單。生活中當我做得很累的時候，我只要好好睡一覺，我第二天又有精神了，因為我沒有太多分心的事。有的人事太多了，或者是煩心事太多了。

檢察風云：從演員到主持人，這個轉身對您而言有挑戰嗎？

張國立：現在越做反而越找到那種竅門了。比如說去做《國家寶藏》，我就去讀很多很多關于每一件文物的背景的一些資料，要找到那個語感，尤其是臨時用自己的話表達相關感受時，你怎么能夠讓這些話裝到里頭，很得體，這個都得去學習。所以我的做綜藝還不簡單是做綜藝的事，你要想做好，做的讓大家覺得舒服，你還是要學很多東西在你后邊撐著才行。

檢察風云：近來您參加了不少綜藝都是注重考察演員業務能力的。其中有沒有一些后輩的業務能力突出，讓您印象特別深刻，未來有機會想要合作的？

張國立：對啊，好多都有演員業務能力，很多后輩的業務能力很突出，印象都很深刻。可是這個有機會想合作這件事它不是單一的，我覺得他們都挺棒的，你要想合作，你得戲好，人家公司得同意，人家有檔期，人家也喜歡這個劇本。所以合作這件事，我覺得它是一個想法吧。

快消時代堅持細琢人物

檢察風云：無論電影或是電視劇，一直覺得您很拼。比如《一九四二》，聽說您為了貼近“饑民”這個角色減肥21斤，結果沒有一個重要的電影節給您的表演給予肯定，您會覺得不值嗎？

張國立：不會的。年輕和年老時的想法不一樣，年輕的時候老有一個愿望，這個電影拍出來要得獎，老了就沒有了，我反而體會了一次創作人物的過程。比如我演饑民的時候，我就真的讓自己餓著來體會角色的意義。過去我讀故事的時候，聽說“人餓了就變節”很不可思議，但真正演了之后，你會發現人在饑餓的時候，是真的沒有尊嚴。我在片場聞到玉米的香味，我就下意識地跟著他（拿玉米的人）走，想問他要。當時我就意識到，一個人饑餓的時候所做的一切我都能理解了。

檢察風云：聽說劉震云當時很認真地向你道歉，這是個什么故事呢？

張國立：這是個笑談。電影開拍后，我餓到沒有力氣說話，我發現我們電影的臺詞太多了，因為一個饑餓的人是不愿意說話的。我就和震云說：“臺詞太多了，我沒勁。”震云說：“哎喲喂，叔，這是我的錯，我是吃飽了寫的。”這些都是你不真正體會角色，你感受不到的東西，我覺得非常值得。

檢察風云：趙丹曾寫過一本書《地獄之門》，其中寫道“做演員去接近一個角色，有些萬劫不復”，他可能指做演員為了接近角色可能會提出一種極致的要求，你演戲的時候會不會覺得這中間也有某種煎熬？

張國立：現在總體環境都是快快快，能碰到一個給你時間“煎熬”的角色與劇組很難得了，現在很多人被催著快快快，于是演員們也習慣了快快快。我記得有一次拍部戲，我對一個男演員說：“再來一遍。”他問我為什么，我當時簡直就要崩潰了。最后這個男演員告訴我，他們這個圈子快慣了，有時導演只給拍一條，為了趕進度。

堅守道德是立足之本

檢察風云：作為影視公司的老板，你覺得有哪些糾結？

張國立：我太糾結了。影視公司得賺錢，拍的東西需要迎合市場口味，但讓我拍些亂七八糟的我也不愿意。生活并不是只有家里天天打，我們的戲劇也不需要天天打仗。我想拍些溫暖的，現實主義題材的東西，但這些未必有收視率和市場。

檢察風云：你算得上操心的人嗎？

張國立：是的，我要是不干活，大概一周以后會出老相，我如果工作，睡也睡不夠，想到一個點半夜必須起來記在本子上，生怕忘了，周圍的朋友說這是強迫癥，勸我改了，但很難。像我現在在工作狀態，即使工作很忙，但我很興奮，有朋友笑稱我應該改名叫張活力。

檢察風云：您為什么這么喜歡“折騰”啊？

張國立：我覺得是不服老，不能算折騰，我干的都是正經事，我做的都是我本行里頭的事。我屬于到現在沒有學會說“不”，別人一來找我，一說多么喜歡我，我經不住這種甜言蜜語，別人一說“您是最好的”，那我就去吧，這是我的弱點。

檢察風云：您覺得自己還有什么弱點？

張國立：比如這次拍《親爹后爸》，我和李建義老師合作了太多次了，生活中他一直都稱我為兄長，因為我比他歲數大。他很注意鍛煉身體，他每天早上起來都會去鍛煉身體，這一點是比我強，我是從來都不鍛煉身體。

檢察風云：您對當下年輕人扎堆投入快節奏的影視環境怎么看呢？

張國立：現在一個人有這樣的機緣投入這個產業，他不是為他自己做，是被一群人裹挾著做，這些人很難嘗到我們所說的，創作一個人物的快樂感。如果我趕上現在這個時代做演員，也許我會崩潰的。我覺得現在年輕演員的內心很強大，我特別希望他們不要迷失自己，要清楚自己的初衷，你做這行的快樂在哪？人在名利面前特別容易迷失，如果你守住了底線，你的估值就更高了。

檢察風云：作為一名資深前輩，年輕演員如何從人設上來打造自己？什么才是一名演員的立足之本，想聽聽您的意見。

張國立：我覺得人設上打造，這個目的性就太強了。其實任何事情，中國的傳統一直在講，還是把人做好。做人有做人的道德，職業有職業的道德，只要你遵守做人和職業的道德，我覺得出不了什么大事;如果說你刻意的要去制造什么人設的話，太有目的了，反而有的時候會顧此失彼吧。

檢察風云：您覺得作為演員，人品或者說人設重要，還是演技更重要呢？

張國立：只要守住了道德規范，我覺得就沒什么問題。演技不過是個技巧，這個東西不要著急，它是個熟能生巧的事，你熱愛它，好好在這方面用心的話，早晚演技一定是會提高的。無論如何，做人才是最重要的。

編輯：夏春暉