為什么每部劇都需要一個胖子？

何滿子

其實有關胖子的一切臉譜化形象，都只是大眾觀念里毫無根據的狹窄臆測。

無論電視還是電影，銀幕上的胖子形象可說不少，可是你發現沒有，這些胖子們扮演過的角色，卻來來回回就是那么幾樣？

胖子的作用就是搞笑。事實上，從古至今，胖子撐起喜劇里的半邊天。不需要他們說什么、做什么，只要他們足夠胖，就足夠好笑。因為“胖”而引人發笑的傳統，可以追溯到電視和電影發明之前的數百年：舞臺時代的喜劇演員里，胖子總是最受歡迎的那個，只要他走上臺來，觀眾席里就已經升起隱隱的笑聲。

只要舞臺上的胖子跌倒、或者彎腰撿東西并露出胖胖的屁股，觀眾就毫無疑問地爆發出一陣大笑

從中世紀到文藝復興，再到大銀幕小銀幕全面登場，娛樂領域的載體改頭換面，可是胖子的喜劇效果依舊只增不減。

甚至在中國，豬八戒也是西游記里唯一的喜劇擔當。他給周而復始的打妖怪、救師父的敘事增添了無數輕松幽默的細枝末節，一部沒有豬八戒插科打諢的《西游記》，半數以上的人恐怕要讀不下去。

胖子的喜劇效果如此明顯，以至于喜劇片里即使沒有胖子也要創造胖子：像“老友記”里時不時就會出現Joey、Chandler等人幻想中發胖的形象，或者Monica在減肥前肥胖的模樣。毋庸置疑，在演員們穿著增肥道具出現的那一刻，就是聲軌里驚呼和大笑的開始。不需要表演、不需要說話，如果再能踮腳上下跳兩下，聲軌里的笑聲簡直就要爆炸。

所以胖子到底為什么這么好笑？

在大眾觀念里，胖子代表了貪吃、懶惰、笨拙和缺乏（性）吸引力。而當胖子們在銀幕上毫不掩飾地以這些特點進行自我調侃時，他們就成為了最好笑、最可愛的胖子。

這種對于胖子的臉譜化人設甚至也被移植到了真人秀的劇本中：胖嘉賓、尤其是女性胖子的人設，永遠是粗線條、憨厚、可愛又有點笨笨的。這種人設甚至會在綜藝節目中造成一種胖子“很受歡迎”的現象：因為男嘉賓都敢對一個女胖子大獻殷勤、制造各種喜劇效果，因為他們再怎么調戲、挑逗或表白都不會被當真，不會傳出緋聞，不會有人真的認為他在追求那個胖子。

不同于貌美的偶像型女嘉賓，賈玲可以和各種帥哥男演員卿卿我我、愛的抱抱，男演員的粉絲們不會心存嫉妒，娛樂媒體也不會揪住他們炒CP。

胖子的作用還在于陪襯。

當周星馳帶著林子聰出現在豬籠城寨的時候，我們立刻就知道，誰將是逆襲的小混混，誰是逆襲小混混旁邊的陪襯。

每一個美麗凄慘的女主角身旁，都需要一個胖胖的陪襯;每一個瀟灑英俊的男主角身旁，都需要一個胖胖的跟班。

比如穿梭在各大電視劇里的陪襯型胖子專業戶劉天佐：他常年出現在佟大為、文章、段奕宏這些主角身邊，他是他們的同事、朋友、鄰居、戰友。

熟悉嗎？一個胖子配一個帥哥，就是一部都市劇的標配

這些胖子心寬、豁達、豪爽、實在，最重要的是，他們對男主/女主保持了絕對忠誠的友誼。他們在主角身邊出主意，主角失意的時候要幫助他，主角難過的時候要安慰他，他們的存在，是為了主角、主角的發展和愛情而存在的。

現代的女權主義者總是抱怨文藝作品中的女性被物化、抱怨女性總是處于敘事的“客體”，但是真要論被物化的程度，女性其實遠遠比不上胖子。作為陪襯的胖子才是真真正正的“物件”：他們是故事片（尤其是都市題材）的標配，因為他們穿針引線、推動情節，他們也是電視里和生活中最佳的朋友類型，因為他們的故事是用來輔助和補全主角們的故事，他們不用有自己獨立的敘事線。他們只為主角的事業和愛情而憂心，但從不用為自己的人生憂心。

簡而言之，陪襯型胖子的人生，是可以忽略不計的。

其實有關胖子的一切臉譜化形象，都只是大眾觀念里毫無根據的狹窄臆測。和瘦子們一樣，胖子也有不同的愛好、性格、特長和追求，胖子們不一定幽默、不一定蠢萌、不一定忠誠、不一定以胖自嘲。

胖子和瘦子沒有什么區別，胖子們唯一可以臉譜化的特點，僅僅是他們比別人胖。