戲曲表演中的眼神運用分析

李大成

【摘 要】眼睛可以給戲曲表演帶來畫龍點睛的效果，可以說眼睛的表演最為生動傳神，恰當的眼神運用可以把戲曲人物的內在心理活動表現出來，為人物形象的塑造創造良好條件。通過傳神的眼神表演，能夠讓戲曲人物活起來，給人以良好的欣賞感受，這也是現代戲曲表演當中需要著重關注的部分。戲曲表演者要切實認識到眼神運用的重要性，在此基礎之上細致分析戲曲作品，了解眼神運用的實際需要，賦予戲曲人物以靈魂，并引起觀眾的情感共鳴。

【關鍵詞】戲曲表演；眼神；運用

中圖分類號：J8 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0028-01

我國擁有著悠久的戲曲歷史，戲曲最初來自民間，露天廣場的戲曲表演四面八方均有觀眾，而戲曲演員在距離觀眾最近的舞臺表演，與廣大觀眾沒有陌生與距離感，也總是會選用最為直接生動的方法與觀眾進行密切互動，其中眼神交流是應用非常普遍的。眼神的交流和互動給觀眾以親切感，同時也把戲曲作品當中的情感和人物內心、個性特點進行有效表達。在如今的戲曲表演當中，戲曲演員也要對眼神進行合理應用，從而表現鮮活人物。

一、戲曲表演中眼神運用的作用

在戲曲表演當中，眼睛的作用不可忽視，是進行表演傳神的重要部位。演員主要借助面部表情的變化，把人物內心活動展現出來，喜怒哀樂都會借由面部表情進行展現，而面部表情又常常集中于眼睛。如果擁有傳神之眼，那么塑造的整個戲曲人物都能夠活起來。在戲曲表演當中，不管是哪種狀態的呈現都要以眼為引，把眼神的合理運用作為綜合表演的先導，以便用靈動傳神同時具備較強力度的眼神，把原本埋藏在內心的多元化情感進行外化呈現，呈現出富有變化而又生動的面部神態。

對于戲曲表演者而言，能否成功塑造人物角色，眼神的運用非常重要，要想以眼傳神，以神傳情，就要從把握好眼神運用著手，提高戲曲表演藝術效果。

二、戲曲表演中的眼神運用方法與技巧

（一）提高眼神亮度。在受到外部作用或者是內心活動發生變化時，需要戲曲演員把眼睛作為優先變化的部分，換句話說是先要用眼神將表演展現在觀眾面前，把“拎神”的戲曲表演技巧運用得更加生動靈活。這一動作最為根本的要領是先放松眼瞼，接下來迅速抬起眼瞼，此時眼瞼動作必須靈敏，避免端肩。在做這一動作時，戲曲演員的眼珠可直接面對觀眾，此時需依靠一定的呼吸控制，通過加深吸氣的方式來延長時間。在表現人物行為時，可以通過唱、念和身段來完成，唱和念運用的是唱腔和對話的方式傳達人物內心情感。而“拎神”技巧的恰當運用則能夠讓表演者的內心情感直觀體現。由此可見眼神運用的重要性，而且表演越是夸張，越能夠體現人物的內心情感。

（二）眼瞼抬起高度。眼瞼抬起的高度在眼神運用和傳神表達當中發揮著至關重要的作用，而眼瞼抬起的高度也是有講究的，同時也需要具備一定的技術技巧。在表演時，如果二樓也有觀眾，那么眼瞼抬起的高度還要增加，可以讓人物角色的性格更加形象傳神，同時也便于與觀眾進行眼神的交流，帶來親切感。

（三）眼瞼下垂位置。眼瞼下垂也是一門重要的技巧，在眼神運用當中的作用同樣不可忽視，如果眼瞼下垂把握得適度的話，會給觀眾一種嬌羞、嫵媚的感受，但是如果下垂不當的話，會讓觀眾覺得沒有神采和美感，不能夠把戲曲人物的精神體現出來。戲曲演員在下垂眼瞼時，通常需要將視線垂到離自身三米的下方或舞臺臺沿的地方，讓觀眾有效感知表演者眼瞼的余光。這樣即使是眼瞼下垂，也能夠讓表演者和觀眾進行余光上的交流。

（四）表演思索眼神。戲曲演員怎樣運用恰當的眼神表現思索是戲曲表演當中至關重要的一個部分。而且思索的表演是常常會遇到的，也是非常具備技巧性的一個動作。要通過有效運用眼神塑造人物，一定要抓住人物靈魂，而用眼神思索就是其中的要點。在表演思索時，眼睛先是平視，然后讓眼睛有節奏地左右眨動2-3次，再上下眨眼2-3次。在訓練時必須把握度，同時控制力度與節奏，將眼神的表現控制在情緒和情感抒發的范圍之中，太過和太弱都不能夠達到理想的效果。

（五）眼神留給觀眾。戲曲演員在表演時要盡可能面向廣大觀眾，讓觀眾可以直接看到演員的面部表情，尤其是眼神，使得觀眾可以在第一時間內領悟演員內心的情感變化。演員要學會和觀眾交流，利用眼神引導觀眾進入戲曲情景，但是必須要避免瞪視觀眾。戲曲演員在苦練戲曲表演基本功，尤其是在眼神訓練和運用當中必須不斷提升觀眾意識，將與觀眾有效互動作為實際表演當中不可缺少的一部分，把眼神留給觀眾，增強表演感染力，吸引觀眾眼球。

總而言之，眼神的運用是戲曲表演的一個重點，也是難點，通過對眼神的正確運用，可以讓情感和人物內心的表達更加生動真摯，同時也給表演者提出了更高要求。眼神的恰當運用與表達，不單單依靠表演者的天賦，還需要深入生活，從生活當中加深體會，同時進行持續不懈的訓練，以便在眼神的把握與運用方面更加靈活和富有美感，將戲曲表演的精髓呈現出來。

參考文獻：

[1]孔令帥.論戲曲表演中眼神的運用[J].戲劇之家，2014，（12）：36.

[2]孫曙霞.淺析戲曲表演中眼神運用的規律與訓練[J].大舞臺，2015，（12）：52-53.