試論絲網版畫創作中形式語言的重要性

呂曉芳

摘 要：絲網版畫與其他版種相比屬于較年輕的一個新興畫種，真正意義上的絲網版畫出現不過百年的歷史，在中國也不過半個多世紀。20世紀初，西方絲網版畫作品并不為社會和大眾所認同，大衛·霍克尼、安迪·沃霍爾等很多著名藝術家使用絲網版畫制作作品，在藝術領域產生廣泛影響使得社會和大眾開始認同和接納這一新的版種。絲網版畫在中國也只有短短半個多世紀的發展歷史，基本的技術和手法都是從國外引進的，經過多年的發展涌現了不少有成就的藝術家，但絲網版畫作品仍缺少個性化風格和新表達語言的突破。文章通過對繪畫語言概念的理清來說明形式語言的重要性，并通過對造型語言、色彩語言、構圖語言、肌理語言的分析為絲網版畫創作探索提供思路和方法。形式語言在絲網版畫創作中非常重要，但語言探索不是唯一目的，為了更好地傳達作者的思想和理念，需要進行形式語言探索進而創作更深層次更優秀的絲網版畫作品。

關鍵詞：色彩；構圖；肌理；造型；絲網版畫；形式語言；藝術創作

一、形式語言的探索

進行絲網版畫形式語言探索之前先對語言的概念進行了解，漢語字典里語言有兩個概念：一是指人類所擁有用來表達交流思想的工具 ；二是指話語，把語言當作表達思想的工具。語言探索是在舊的語言不能承載新的心理渴求時出現的，且不同的表達需求也需要不同的語言形式，因為相同的語言必然會產生雷同的感受，所以不同的藝術家應該尋求或摸索不同的語言來完成藝術創作。絲網版畫語言的探索除了受材料物性的限制，與其他繪畫種類不同之外，在語言探索所涉及的形式語言諸多方面和其他繪畫是一致的。對于形式語言探索可從外部層面四個方面入手，包括造型語言、色彩語言、構圖語言、肌理語言。

（一）造型語言

絲網版畫是通過網目為版基將圖像固定，它其實是一個轉印的載體，在印刷中把圖形直接透印在承印物上，它本身并不帶有自身材質的鮮明痕跡（網點的特征是很微弱的，高精細印刷的作品幾乎看不到網點）。它猶如“底片轉印”般，轉印圖形還原的精確性極高。在創作過程中，造型語言是首要解決的，要解決好造型語言是重中之重。對自然原形選擇提煉的過程中無論是采用變形手法還是夸張手法都要求藝術家對形體有獨到的認識和理解，這樣才能在創作中形成有意味的個性化的藝術形象。藝術家不僅要從自然界提取造型語元素還需要從大師作品中借鑒他們處理造型的經驗和手法。對造型語言進行研究，首先要考慮的是造型的基本元素點、線、面。點的大小、位置、疏密等關系可以產生節奏和韻味，對于此，康定斯基是這樣說的：“在所謂版畫這種特殊的繪畫領域中，點的自發力特別清晰地體現了出來。至于形狀與大小的多樣化，材料工具的采用為這些表現力的發展提供了不同的可能性，使點形成無數的不同個體， 每一個體都帶有它自身的聲音。”線的長短、曲直、粗細、頓挫等能產生不同的感覺和聯想。面的大小、形狀等關系能產生或痛苦或愉悅之情緒。利用形的分離、聯合、重疊、透疊、減缺、分割、錯位、圖底、反轉、不完整性等處理手法可構成形的無窮無盡的變化，營造各種各樣的感受。

（二）構圖語言

構圖語言是藝術形式語言的三大要素之一，也是藝術創作成敗的關鍵。安排和布置畫面中的造型和色彩關系，如何使造型和色彩密切關聯，如何用色彩和造型營造出“有意味的形式”，構圖語言起決定作用。否則的話，縱使有再好的造型和色彩，如果放不到合適的位置也不會成就一張好的絲網版畫作品。在研究構圖時除了對構圖的形式有所了解外，還需掌握一些構圖的基本法則，如構圖基調、對比變化、單純明確、節奏規律、平衡對稱等等。要想使構圖有所突破，可以通過臨摹大師的作品理解領會處理構圖時的匠心，領略構圖營造出的情景和意味，處理構圖時在遵循大師處理規律的情況下有所創新和突破，力圖制作出優秀的絲網版畫作品。

（三）色彩語言

約翰·伊頓指出：“色彩就是生命，因為一個沒有色彩的世界，在我們看來就像死的一般。”色彩是絲網版畫非常重要的組成元素，在絲網版畫形式語言中占據著十分重要的地位。就絲網版畫來說，較其他版種在色彩處理上有很大的優勢，其他制版法都有不同程度的限制，但是絲網版畫的這種限定性不存在，所以在處理絲網版畫色彩語言時，概括、提煉很重要，不能一味地追求豐富性。另外可以利用絲網的媒材特性來印出其他版種不能實現的色彩語言，如絲網版畫的疊色效果，通過色彩的透明疊壓而產生的色彩的豐富性，具有獨特的其他版種不能實現的語言。絲網版畫自由變換顏色非常方便，色彩是絲網版畫創作中的骨血與精髓，同樣的網版可以根據表達情感的不同印制不同的顏色，風格變換、印制速度之快是絲網版畫不可比擬的優勢。在對色彩有了一定了解的基礎上，創作中想要能夠應用好色彩，仍需了解和掌握色彩對比和色彩調和方面的知識。通過對色彩的色相、明度、純度、面積和冷暖等對比關系的把握來營造或輕快或沉重，或和諧或刺激，或沖動或消極的色彩效果。通過對同一、類似、秩序等調和構成的學習和領會，制作出色彩樸素優雅、協調統一的絲網版畫作品。

（四）肌理語言

肌理效果作為一種特殊的形式語言被現代畫家廣泛采用，它能夠豐富藝術手段和提高藝術表現力，在藝術創作過程中，有時是用已有的肌理語言來傳達觀念，有時是有了創作構想而去尋找和摸索新的肌理語言，但是用現有的肌理語言創作容易產生與別人相近或類似的感受，因此在創作過程中尋找獨特的肌理語言來傳達藝術家的感受非常重要。塔皮埃斯認為：“對于一種新內容，必須要有一種新形式相適應。藝術家應該發明一切，應該奮不顧身地投向未知，拋棄一切成見，陳舊的形式不能為觀念服務。”因此，對于絲網版畫來說，版痕表現豐富，肌理語言就顯得尤為重要，因為絲網版畫能把顏色印得平整均勻，這是它的優勢，也是它的不足，畫面容易單調、死板，不同的肌理使絲網版畫畫面更具效果。絲網版畫制作中相同的制作辦法會產生同樣的畫面肌理，絲網版畫的肌理語言對作品起很重要的作用。只要畫面肌理語言相同，即使在造型語言、色彩語言和構圖語言上有所不同也會給人面貌雷同的感覺。這樣就要求在作品創作中摸索不同的制作肌理的辦法來實現肌理語言的多樣化。

在對形式語言有了一定研究之后，清楚地了解在藝術創作過程中，構圖語言、造型語言、色彩語言和肌理語言是相互關聯相互影響的，不可分割開來孤立地考慮。語言探索是將作者的思想理念更好地體現，創作更優秀的作品。形式語言的探索最終是為了最大限度地體現作者的想法，創作出優秀的絲網版畫。

二、絲網版畫形式語言的重要性

形式語言是指畫面的形式感，不同的形式感產生不同的視覺效果，主題思想、情感表達、畫面構成、藝術塑造等形式語言起著決定性的作用。同樣的主題不一樣的形式語言產生的藝術效果是不一樣的：橫向形式語言的效果穩定、平和、大氣、恢弘；豎向形式語言的效果高聳、深奧；正方形形式語言的效果小品式、淡雅、抒情；圓形形式語言的效果小資浪漫。

藝術創作是藝術家的精神生產活動，是一種獨立的、純粹的、高級的審美創造活動，藝術家對生活的感受、觀察和思考會在心里產生強烈的情感活動和心理活動， 再將這些感受通過繪畫制作、加工、提煉、組合，形成藝術形象轉化為藝術作品。

絲網版畫作品尺幅普遍不大，畫面附著在紙上，這些特點要求畫面效果要有一定沖擊力和視覺效果。絲網版畫不同于其他架上繪畫，必須要有自己獨特的藝術語言。絲網版畫較黑白木刻、銅版、石版更容易發揮其色彩的優勢。絲網版畫的創作方式使它的畫面肌理印痕有平面性與整齊感等特點，肌理印痕之所以不可或缺，是因為它有極強的表現力，還有極強的視覺沖擊力效果。豐富的肌理效果可以增強絲網版畫的形式感，更具沖擊力。 絲網版畫可以通過對作版技術、材料的掌握，運用色彩、構圖、肌理、造型這四種形式語言組合來表達作者的情感。畫面的構圖、色彩、肌理、造型體現了作者的文化素質和思想水平、審美情趣，也能傳達作者的藝術風格。

創作一件好的絲網版畫需要掌握絲網版畫的基本制作流程，先構思，想好自己作品要表達什么，傳達什么，據此繪制草圖，要心中有數，收集好素材，畫面安排要不斷推斷，對套版疊印的效果有預想，經營好畫面因素層次，表現出最初要表達的創作構思。然后制版，調顏色印刷，在做好的作品上題簽，依次在畫面下寫印數、畫題、形式、尺寸、作者姓名，創作年代。技法上要查缺補漏，制版方法、印刷技巧、畫面構圖、圖像的造型、色彩構成、肌理組合等，這些基礎打好了才能印出好的作品。好的作品不僅要技法高超，還要有一個好的構思。構思，要關注時代的審美情趣，為了更好地傳達作者的思想和理念，注重繪畫語言探索，在“有意味的形式”之中有自身個性的表達。沒有個性表達的版畫作品不是真正意義上的創作作品，作品的意義在于可視、可讀，流露自我個性。現今全國各地絲網版畫大展、研討會、征稿頻繁舉行，推動了絲網版畫普及與發展，絲網版畫被更多的人們了解關注，還得到很多高校和藝術家的認可。絲網版畫在中國，未來會有良好的發展空間，在以后實踐中不斷進行形式語言的研究，創新并把握絲網版畫的制版技術，加入藝術家深邃的理念思想，推進絲網版畫進一步發展，在藝術里有一席之地。絲網版畫越來越被大眾關注，審美情趣也越貼合社會風尚，這是各方藝術家不斷努力的結果。為了絲網版畫更進一步的發展，要不斷分析絲網獨特的形式語言，對形式語言進行研究理論，掀開絲網版畫發展的新一頁。

作者單位：

山東藝術學院美術學院