小塔則村陶器的建筑裝飾效果研究

張亞娟，劉東霞

（太原理工大學 藝術學院，山西 晉中 030600）

小塔則村位于山西省呂梁市臨縣，是第一個以制陶聞名于黃河邊的傳統手工業村落，歷史上曾是磧口地區陶器生產的主要聚集地，商貿繁榮，元代開始已有生產陶器的記錄，村內窯數多達五十多座，燒制的陶缸、甕以及盆等產品多經磧口銷往河套等地區，村民世代以制陶為業，家族窯業興盛發達，燒制的陶器不僅用作生活用品，而且作為建筑裝飾材料被廣泛運用于建筑中。

一、裝飾效果之因境而成

發掘地域資源、協調地域景觀是鄉土建筑發展的普遍規律，小塔則村陶器作為建筑裝飾材料，對當地自然環境具有良好的適應性，此外，在壘砌形式、功能劃分、空間營造以及藝術表現等方面與村落景觀建設協調統一，形成了因境而成的建筑裝飾效果。

（一）材料與形式

小塔則村處于溫帶大陸性季風氣候區，日照豐富，春季風沙較多，夏季高溫多雨，冬季寒冷干燥，而傳統生土墻吸濕能力強，土坯強度低，結構的耐久性差，遭雨水沖刷后，墻體易變形、坍塌，相比而言，陶器作為墻體裝飾材料，敦實穩重、耐腐蝕性好，經得起風吹、日曬、雨淋，對當地氣候環境具有很好的適應性，且由于壘砌便捷，經濟適用，逐漸發展成為當地特有的建造與裝飾材料。

陶器搬運便捷、布置靈活、可重復使用的特點導致其壘砌形式的多樣化，按照不同的標準可將其形式分為如下幾種：按壘砌材料可分為陶缸壘墻和陶缸與生土結合筑墻兩種形式，前者壘砌方便，便于移動，后者堅實穩固，私密性較強；按壘砌層次可分為上下層與內外層，分別依據墻體的高度與厚度而定；按壘砌方向可分為垂直和水平兩種，因垂直壘砌的重心較穩，故垂直排列最為多見，有口底相接的同向重復排列（圖1）和口口相接的反向變化（圖2）排列兩種形式；按組合方式可分為不同體型的組合，如大小、高矮以及粗細的組合；此外，區別于位置的對照壘砌，還有一種錯位的壘砌方式，上邊陶器的口沿覆接于下邊兩個陶器的底部，常見于重心較穩的陶盆。（圖3）

（二）功能與空間

陶器在建筑裝飾中所處位置的不同決定了其功能的不同，建筑裝飾中陶器的功能具有多樣性，其中，用陶器劃分空間的方式最為常見，小塔則村中院落墻體、牲畜圍欄、菜園圍欄以及道路兩側均為陶器壘砌，陶器對空間具有很好的分隔與圍護作用；山體護坡中陶器的使用數量僅次于墻體，將陶器大面積地嵌入坡壁，陶器對坡體的防護作用有效地避免了山體滑落等自然災害；院落中部分房屋用以堆放雜物或圈養牲畜，其墻體由陶器和生土壘筑，陶器整齊排列于木構架屋檐下，起支撐屋頂的作用（圖4）；此外，村民用陶器對當地廢舊窯室的門窗進行封塞（圖5），還有將破損的陶缸用作排水管道，使其發揮引流作用，以及敲破缸底用作陶窯的煙囪等。

陶器劃分的空間具有靈活性與不完全封閉性，對村民的日常行為方式具有很好的適應性，如院落作為村民活動的物質場所，適用于節日慶典、婚喪嫁娶、敬神拜祖以及飲食起居等活動，以陶器劃分與圍合的半開敞、半封閉的空間兼具內向聚合與外延開敞的空間屬性，避免了開敞空間的平淡無奇與封閉空間的沉重壓抑，同時不完全封閉空間所帶來的視線上的延伸有利于鄰里之間的溝通交流以及與外部自然環境的親近。

圖1 陶器口、底相接的排列形式

圖2 陶器口、口相接的排列形式

圖3 陶器的錯位壘砌

圖4 陶器壘筑的房屋

圖5 陶器封塞的門窗

（三）藝術審美

小塔則村的陶器不僅滿足了村落景觀與建筑裝飾的材料、形式與功能相協調的要求，而且符合當地村民對藝術的審美追求，陶器在建筑裝飾中的藝術表現主要體現為對點、線、面、色等視覺表現元素以及形式美法則的運用。

1.視覺元素的表現

（1）散點分布

村落中被用于墻體、護坡中的陶器以密集的形式進行有規律地排列，而其余則被散置于村落中，呈散點狀分布。此外，小塔則村為典型的散點型村落，因地形較為破碎，所以村落居民只能以小規模散居為主，民居、陶窯等建筑兼以點的形式布局，放眼望去，陶器的散點分布與村落建筑的散點型布局相呼應，構成了協調統一的村落景觀。

（2）線性排列

不同于直線的生硬與自由曲線的靈活變化，陶缸的外部線條為幾何弧線，其線條明快、簡潔、柔和、通暢，陶缸的等距密集排列與組合加強了線條排列的持續性與整體性，使得線條面化而形成面感，同時一定規律的運用使得陶缸的排列層次分明、整體性強，富有節奏感。院落墻體中缸體的弧形邊緣與窯洞、陶窯的弧形窯口相互統一，打破了傳統建筑墻體外部邊緣線條的單一，此外，整個村落沿山體等高線層疊布局，陶缸的層疊排列與起伏跌宕的村落形態相適應。

（3）虛實界面

陶缸的密集排列形成了一個個圍合的界面，不同于土坯或磚等較為方正的材料，陶缸體型呈外凸狀，致使壘砌時各缸體間無法緊密貼合，存在小面積且呈規律性分布的縫隙，縫隙為虛，缸體為實，虛實之間的變化使得墻體兼具審美藝術性與生活趣味性，各界面的虛實、高低、層次各異，形成了統一與對比并存，稀疏與密集并存的界面形態，具有豐富村落空間形態以及村落景觀的作用。

（4）色質古樸

陶缸釉面色調幾乎一致，呈黑色或褐色，表面較為光滑，有砂質顆粒散布，缸體腳部印有數條弦紋，不論其溫和的顏色、較粗糙的質感還是樸素無華的外觀，均與當地黃土地貌的粗獷豪放相呼應，同時陶缸整體造型古樸、渾厚，具有濃厚的鄉土氣息，其安定穩重的視覺形象是對當地民窯風格以及淳樸民風的有力回應。

2.形式美的體現

（1）對稱與均衡

在村落景觀中，陶器的體型較小，與陶窯、民居等建筑形成對比，但通過一定數量的組合，陶器的整體被擴大，且與村落景觀相融合，很好地平衡了村落景觀的大形態，再加上陶器形體的對稱美，以及村民在壘砌過程中對對稱美的習慣性追求，使得陶器在建筑裝飾中整體呈現出一種平衡、和諧與穩定。

（2）變化與統一

變化與統一的表現手法在陶器的建筑裝飾中應用最多且最為明顯，主要體現為陶器的重復與變化，陶器的壘砌實則為陶器的重復，而重復中又有變化，為了滿足實際需要而選用不同大小、體型、色彩的陶器和壘砌方式，如較高的陶器多被用于墻體，而較矮的常見于護坡；大部分陶器垂直對照壘砌，而個別則錯位壘砌；還有不同釉色陶器的結合壘砌等，變化與統一并存，變化避免了裝飾的單一與無趣，而統一使得建筑裝飾效果得以完整地呈現。

（3）節奏與韻律

陶器在應用中呈現出節奏和韻律的美感，體現為排列有序、疏密得當、虛實變化、對比調和、和諧穩定，對村落景觀具有很好的適應性，其中，陶器整齊有序的排列形式與村落建筑依山就勢的層疊排列相統一，疏密得當的壘砌形式與零散的村落布局相呼應，虛實變化的裝飾效果與村落起伏跌宕的空間形態相適應，和諧穩定的形象與渾厚的鄉土氣息相協調，陶器的裝飾效果豐富了村落景觀的節奏感和韻律美。

二、裝飾起源之因地制宜

小塔則村陶器因境而成的建筑裝飾效果并非出于偶然，而是村民結合社會文化意識等人文環境，發掘地域資源、協調村落景觀以及融合村落文化的結果。

（一）協調村落景觀

小塔則村位于山西西部山地、黃土丘陵地帶，為典型的濱水型和自由生長型村落，空間布局自由靈活，因地形較為復雜，村落依山而建，沿山體等高線層疊布局，形成了起伏跌宕的村落形態，豐富的水、煤炭、陶土等自然資源為當地陶器的生產提供了便利。高低錯落的自然景觀決定了陶器層層疊迭、錯落有致的建筑裝飾效果。

受小規模散居的影響，陶窯和民居等建筑隨山勢靈活布置，呈前低后高的分布狀態，層次分明，部分院落還呈現出轉折錯落的空間形態，如通過填、挖緩解地面坡度高差而形成的敞院，其建筑水平伸展布局，以及結合地形高差分層筑臺而形成的臺院，其建筑豎向組合布局。靈活散置的人文景觀決定了陶器自由靈活、疏密聚散的建筑裝飾效果。

（二）融合村落文化

受農耕經濟生產方式的影響，村民飽含對封建禮制的崇拜之情，當地民居建筑形態常為上窯為尊，廈窯次之，倒座為賓，體現出封建禮制中長幼有別的等級秩序；受封建禮制的影響，小塔則村以具有血緣關系的家族聚居為主，村民對祖先懷崇拜之情，家族制陶業的延續發展體現出人們對血緣關系的尊重；受居民情感的影響，村民世代以制陶為業，村落中遍布的陶器成為人們生活中不可或缺的元素，陶器寄托著人們對生計的期望以及對家鄉的熱愛。直到現在，村民仍習慣用陶器筑墻，陶器作為當地文化的載體，陶器的建筑裝飾成為反映人們社會文化意識、心理感知和審美心理的一種特有的文化現象。

三、村落保護之因地施宜

山西傳統手工業村落中，將當地資源合理應用于建筑裝飾的村落還有很多，如晉城市陽城縣潤城鎮砥洎城，當地冶鐵業發達，其堡墻由冶煉廢棄的坩堝筑成，但是長期以來，由于人們思想理論上認識不足，以及村落保護政策和措施的欠缺，傳統手工業村落在工業化、城鎮化的影響下走向衰落，對上述傳統手工業村落景觀與文化的保護，需要通過政府、高校、企業、村民、社會團體與社會人士等共同努力來實現。

（一）加大政策扶持

政府應將傳統手工業村落的保護和發展納入當地城鎮化發展的總體部署，制定相應的政策與規章，實施區別與分類保護，加強分級指導，并引領當地旅游局等機構制定科學的村落保護的專項規劃，改善村落基礎設施，整治村落環境，提升村落宜居指數，同時地方財政也應給予支持，保障村落保護與發展規劃的資金投入，此外，政府還應結合國家的扶貧政策對村落手工業的發展加大扶持力度，恢復村落的經濟功能。

（二）開展校企合作

高校應加強對村落保護的研究，培養專業技術人才，攜手科研機構成立專門的保護組織，或通過申報課題、申辦賽事、建設寫生基地或制陶基地等途徑提高村落的知名度與影響力，此外，還應推進與企業的合作，實現優勢互補，依靠專業理論知識以及實踐技能，對村落的自然人文環境、整體格局以及民居建筑等進行合理、有序的規劃，將具有代表性的村落景觀建設為旅游景點，嚴禁因急于求成而盲目、隨意地拆舊建新，從而導致對村落格局和歷史風貌的破壞。

（三）實現文化自覺

當地村民應堅定文化自信、實現文化自覺，村落原住民既是鄉土文化的創造者，也是傳承者，針對村落傳統手工藝逐漸流失的問題，村民應率先發揮他們的核心作用，挖掘家族企業文化，建設當地陶器特有的裝飾文化、豐富村落文化的表現形式以及加大對文化的宣傳等，積極投身于村落保護與發展的實踐中，為村落的建設與發展注入新的力量。

（四）加強社會關注

社會可成立村落保護的基金會，多渠道籌集資金，整合財力資源，加大村落建設的資金投入，如通過公眾募捐募集資金，或者設立對傳統村落建設的專項資金等，此外，社會團體和社會各界人士也應加強對傳統手工業村落的關注，各盡其能，積極推進村落保護活動，發動社會各階層人士共同參與到村落保護與發展的實踐中。

四、結語

小塔則村陶器的建筑裝飾是手工業影響地域建筑裝飾的材料與形式的一個典型案例，在改善村落景觀、促進村落文化多樣性以及豐富村落生活等方面產生中陶器是否還可以被應用于建筑裝飾之外的眾多領域，從而進一步凸顯小塔則村陶器的特色，還需進一步實踐與探索。■