“八面玲瓏壺”的創作感悟

劉馳揚

圖1 八面玲瓏壺

文化藝術是人類生產、生活的結晶，源于宜興的紫砂壺藝，同樣根植于人們生活的需求，并與當地的茶文化和陶文化相得益彰，其歷久彌新，至今依然廣受大眾的關注與喜愛。

紫砂壺從粗陶器皿發展成為一項藝術品，其間也經歷了漫長而艱辛的過程，一代代紫砂藝人充分發揮自己的聰明才智，不斷提升其文化格局和藝術視野，從而賦予了其可持續發展的能量，一直是我們畢生的追求。這把“八面玲瓏壺”（見圖1）就是近期的創新之作，現以此壺為例，談一談其創作原理和構想，以期共勉。

經過漫長的發展歷程，紫砂壺早已自成一派，并且在造型、裝飾等方面均形成了相對完善的藝術體系。從創作的角度出發，創新既是一個結果，更是一個過程。紫砂壺的創新離不開傳承，更離不開其本身的體系范疇。“八面玲瓏壺”的整體造型是以方器為主，以線條進行優化，從而呈現出方中寓圓、圓中寓方的藝術特色。其藝術設計的原理遵循了典型的方器原則，但又講究一種富有柔和質感的審美氣息，從而營造出別具一格的“玲瓏”個性。

1 方器原理，規則之中見大氣

紫砂壺的創新不能一味地推陳出新，尤其是紫砂壺，其久經考驗的器型體系，是一種原則上的規范。紫砂壺的器型大致分為圓器、方器、花器和筋紋器四大類，這四者風格各異、特征鮮明，但無疑均代表了紫砂壺的外在格局，也基本上囊括了紫砂壺的所有器型。因此，“八面玲瓏壺”的創作參考了這些規范標準，并以此為前提，將造型主體確立為八方形，即以八條線為核心，自上而下將壺鈕、壺蓋、壺身分為八個等分，線面交接清晰、過渡自然，壺嘴、壺把也以八方形架構，前呼后應，飽滿的壺身極具張力，使得整件作品得以在規則之中見大氣，與傳統八方器型相比具有一定的新意。

2 線條梳理，流暢之余見玲瓏

方器以線條來架構壺型，這些線條貫穿壺體，講究流暢而不凝滯，一氣呵成。在“八面玲瓏壺”中，除了以線條體現傳統的線面挺括周正外，它在壺蓋與壺身上的表現則超越了一般規則的范疇，此處線條的特征為曲線，也就是根據壺型設計需求，用曲線勾勒壺身，使之更顯豐潤，而在壺蓋上，曲線中又添加了動態元素，經巧妙組合使得蓋面好似一朵盛開的花朵，花瓣玲瓏，富有自然氣息。

3 方中寓圓，經典之外見哲理

紫砂壺素有“方匪一式，圓不一相”之說，方中寓圓、圓中寓方是紫砂壺的一個特點。然而如何巧妙體現這一特點，則要依托設計時對各方面的考量。對紫砂壺而言，造型并不是純粹獨立的，它與實用功能、人文屬性等密切聯系，是一個在統一之中見區別的存在。“八面玲瓏壺”的主體雖為方器，但其沒有拘泥于傳統方器范疇，而是優化了線條的柔和性，使之具有顯而易見的方中寓圓特性，在視覺審美上具有一目了然的玲瓏可人之處。

與此同時，紫砂壺的人文屬性也一直是大家十分關注的焦點。無論是對于創作者，還是觀賞收藏或使用者而言，人文屬性已經成為衡量作品綜合價值的重要標準之一。因此，在創作與創新的過程中，如何體現人文元素已經是一件不可忽略的事情了。在“八面玲瓏壺”中，它的人文屬性即體現在“方中寓圓”的構造中，這種視覺上的玲瓏感與中國人所追求的“中庸”氣質不謀而合。八面體，玲瓏心，“八面玲瓏壺”內柔外剛、剛柔相濟的特質，正是中國人為人處世的方式與品質，在此也呈現出了東方文化博大精深的魅力。