網(wǎng)劇“新物種”能否激起水花

李璇

“兄弟，你行不行啊？”摘下防毒面具后，劇中人無(wú)奈地對(duì)著鏡頭說(shuō)出了這句話。

這一幕，來(lái)自互動(dòng)劇《古董局中局之佛頭起源》。每當(dāng)觀眾在同一個(gè)互動(dòng)環(huán)節(jié)連續(xù)操作失誤，角色現(xiàn)身“質(zhì)問(wèn)”觀眾的彩蛋便會(huì)如期而至。

除了增加幽默效果，這樣的彩蛋設(shè)置還顯現(xiàn)出了另一層意思：觀眾已然參與到了劇情的發(fā)展之中。觀眾在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上的每一個(gè)選擇，都會(huì)影響到角色的行為，甚至改變故事的結(jié)局。

除了互動(dòng)劇，豎屏劇也漸漸得到公眾的關(guān)注。由橫屏到豎屏，劇集的呈現(xiàn)方式發(fā)生了變化。在不斷求新求變的影視產(chǎn)業(yè)中，互動(dòng)劇、豎屏劇這樣的“新物種”能激起怎樣的水花？

為移動(dòng)端量身打造

《古董局中局之佛頭起源》上線前一周，Netflix的互動(dòng)電影《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》剛剛掀起熱潮。

“這真的是個(gè)巧合，不過(guò)互動(dòng)劇能夠受到關(guān)注，一點(diǎn)都不意外。”互影科技創(chuàng)始人兼CEO鹍鵬對(duì)記者說(shuō)。

實(shí)際上，在2017年底，國(guó)內(nèi)便有一部名為《忘憂鎮(zhèn)》的武俠互動(dòng)劇面世。近年來(lái)，HBO、FOX等國(guó)外影視巨頭也紛紛布局互動(dòng)劇。

在鹍鵬看來(lái)，隨著影視內(nèi)容的載體從銀幕、電視、PC端發(fā)展到移動(dòng)端，觀看場(chǎng)景個(gè)性化、私密化的程度也隨之提高，這就需要發(fā)掘出更符合移動(dòng)端特性的劇集呈現(xiàn)方式。

互動(dòng)劇的發(fā)展，也與短視頻內(nèi)容的崛起息息相關(guān)。短視頻的互動(dòng)性與內(nèi)容碎片化的特點(diǎn)，為互動(dòng)劇培育了潛在的觀眾群體。

“年輕觀眾需要信息密度更大和參與感更強(qiáng)的內(nèi)容。”鹍鵬說(shuō)。

而豎屏劇本身便是脫胎于短視頻的內(nèi)容形態(tài)，體量小、節(jié)奏快、生活化、輕松化、快餐化的特征明顯。

“豎屏劇是短視頻內(nèi)容與視頻平臺(tái)聯(lián)姻的重要渠道之一。”骨朵網(wǎng)絡(luò)影視主編宋巧靜對(duì)記者說(shuō)。

2017年起，視頻網(wǎng)站紛紛入局豎屏內(nèi)容領(lǐng)域。例如，優(yōu)酷推出豎屏資訊、騰訊yoo視頻上線豎屏網(wǎng)絡(luò)劇等，愛(ài)奇藝則在豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步，于2018年底上線“豎屏控劇場(chǎng)”。

從產(chǎn)品角度出發(fā)

互動(dòng)劇和豎屏劇的出現(xiàn)，改變了觀眾固有的觀看方式。如何在制作層面體現(xiàn)出互動(dòng)劇與豎屏劇的“新”，是專業(yè)人士需要破解的問(wèn)題。

受豎屏呈現(xiàn)方式影響，豎屏劇從寫(xiě)劇本時(shí)便要具有“豎屏思維”，如群戲要少、不拍全景等。在拍攝方式、演員表演、后期制作等方面，也要不斷探索。

互動(dòng)劇的制作，也是挑戰(zhàn)重重。

“剛開(kāi)始做互動(dòng)劇時(shí)，國(guó)內(nèi)這個(gè)行業(yè)幾乎是一片空白。面對(duì)未知的領(lǐng)域，我們必須先把所有的流程都實(shí)踐一遍，才能了解整個(gè)產(chǎn)業(yè)的鏈條。”鹍鵬在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，在內(nèi)容制作環(huán)節(jié)，除了傳統(tǒng)影視劇集也有的影視制作，他們還要從產(chǎn)品的角度出發(fā)，寫(xiě)出帶有產(chǎn)品結(jié)構(gòu)的故事。

“故事不再是從頭到尾一條線了，而是先根據(jù)用戶體驗(yàn)，從產(chǎn)品角度設(shè)計(jì)出產(chǎn)品框架，再將故事和這個(gè)框架達(dá)到理想平衡。”鹍鵬說(shuō)。

鹍鵬透露，每一部互動(dòng)劇制作完成后，都會(huì)留下相應(yīng)的產(chǎn)品模塊，供未來(lái)類型相似的互動(dòng)劇使用，既節(jié)省成本，也能漸漸形成互動(dòng)劇的模塊體系。

事實(shí)上，作為新的劇集呈現(xiàn)方式，互動(dòng)劇、豎屏劇在制作層面上的“新”，并非簡(jiǎn)單地加入新的功能，而是要重新打造新形式下的生產(chǎn)鏈條。

前述兩部互動(dòng)劇都是依托于原劇的衍生劇。在宋巧靜看來(lái)，這也是互動(dòng)劇的有趣之處。

“互動(dòng)劇無(wú)論是情節(jié)設(shè)計(jì)還是拍攝場(chǎng)景，都與原劇的劇情有一定關(guān)聯(lián)，因此能夠激發(fā)原劇劇迷的‘編劇心理，從而產(chǎn)生沉浸式的體驗(yàn)感，也能夠形成一定的社交傳播效應(yīng)。”宋巧靜說(shuō)。

比如，法國(guó)游戲開(kāi)發(fā)商Quantic Dreams曾制作互動(dòng)作品《暴雨》。在故事中，玩家扮演一名父親，需要通過(guò)游戲內(nèi)出現(xiàn)的線索來(lái)拯救自己被連環(huán)殺手擄走的兒子。作品有著豐富的互動(dòng)設(shè)計(jì)，能讓玩家產(chǎn)生強(qiáng)烈的“當(dāng)父親的感覺(jué)”。

某種程度上，互動(dòng)劇在體驗(yàn)上接近于游戲，能帶來(lái)獨(dú)特的情感體驗(yàn)。

門檻與壁壘

“從本質(zhì)上說(shuō)，互動(dòng)劇改變的是用戶與劇中人之間的關(guān)系與連接，所以，互動(dòng)劇可以表現(xiàn)任何題材。未來(lái)我們計(jì)劃擴(kuò)展品類，開(kāi)發(fā)原創(chuàng)互動(dòng)劇，包括戀愛(ài)、懸疑、冒險(xiǎn)、科幻等類別。”在鹍鵬看來(lái)，互動(dòng)劇的未來(lái)并不會(huì)止步于衍生劇。

盡管如此，鹍鵬也認(rèn)為，如今互動(dòng)劇還存在一定的觀劇門檻和壁壘。

一方面，互動(dòng)劇對(duì)觀眾的注意力和參與度要求很高，甚至還會(huì)設(shè)置“燒腦”環(huán)節(jié)，并非用來(lái)“殺時(shí)間”的肥皂劇；另一方面，設(shè)計(jì)互動(dòng)環(huán)節(jié)、優(yōu)化用戶體驗(yàn)等方面，也有待進(jìn)一步探索。

與互動(dòng)劇相比，豎屏劇的局限性更為明顯。

“影視劇自誕生之初就使用橫屏，這與人眼更習(xí)慣觀賞寬廣的事物有關(guān)。在人體構(gòu)造上，僅僅眼球轉(zhuǎn)動(dòng)，左右移動(dòng)也要比上下移動(dòng)更舒服，并且接收的畫(huà)面范圍更廣。當(dāng)鏡頭豎過(guò)來(lái)，視野變窄，沒(méi)有簡(jiǎn)單、直接、高密度的信息持續(xù)刺激，用戶就容易失去興趣。”宋巧靜說(shuō)。

因此，豎屏劇的單集時(shí)間不能過(guò)長(zhǎng)，而場(chǎng)景、時(shí)間的限制，又會(huì)導(dǎo)致復(fù)雜的人物關(guān)系和情感走向都無(wú)法出現(xiàn)在豎屏劇中。

此外，互動(dòng)劇、豎屏劇也有可能帶來(lái)“信息繭房”效應(yīng)。當(dāng)不同的觀眾在同一部劇集里只能看到自己選擇的劇情而無(wú)法洞察全局，當(dāng)本應(yīng)反映社會(huì)萬(wàn)象的劇作只“聚焦”于特寫(xiě)人物上，觀眾也會(huì)變得視野淺窄，漸漸囿于自己的一方小天地里。

網(wǎng)劇“新物種”究竟能否在發(fā)展中規(guī)避種種短板，在影視行業(yè)中找到自己的位置，還有待時(shí)間來(lái)驗(yàn)證。

（摘自七一客戶端/《瞭望東方周刊》）