友人憶二胡大師閔惠芬弓走江河萬古流

二胡大師閔惠芬仙逝五年后，傳記《閔惠芬：弓走江河萬古流》日前出版，該書收錄了閔惠芬的朋友們對她藝術(shù)生涯眾多難忘瞬間的回憶。

少年奪冠的傳奇故事

一九六三年，第四屆“上海之春”舉辦首屆全國二胡、小提琴獨奏比賽，閔惠芬正是在這次比賽中，少年奪冠，一舉成名，作曲家彭正元一直記得，“吳之珉、唐春貴幫助閔惠芬練習(xí)，全心全意，那時全國上下‘向雷鋒同志學(xué)習(xí)’，社會風(fēng)氣特好。后來比賽結(jié)果出來，青年教師吳之珉獲三等獎，唐春貴則名落孫山。師生一同參加全國頂級比賽，學(xué)生獲大獎，老師殿后”。高胡演奏家李肇芳因為小了一歲，沒有參加比賽，卻是每天去看，“我看到，是程卓茹叫了黃包車，親自把閔惠芬送去教育會堂的。程是音樂學(xué)院附中校長，是基本樂理的專家、權(quán)威，非常優(yōu)秀的教育家，她的先生是楊嘉仁，留美博士，上音建立指揮系，他是第一任的系主任”。二位說的，看似這場頂級賽事的邊角料，卻不然，是很有嚼頭的。

閔惠芬拉《二泉映月》，正值新婚不久，暫住屋是學(xué)校8號琴房。1972年的四至六月，直至七月二日臨盆，閔惠芬聽著無錫同鄉(xiāng)張奇松給她搞來的原版阿炳唱片，拉自己的《二泉映月》，天天拉同一個曲子，連上前面的八個月，那些十月懷胎的日子，專注拉琴，真正是坐懷不亂。

她在二胡上移植戲曲

當(dāng)年，為了在二胡上移植《寶玉哭靈》，閔惠芬去越劇院，跟徐玉蘭學(xué)唱腔，臨分別，徐送她一張三十三轉(zhuǎn)的木紋唱片，是自己的“哭靈”，說，“有空可以聽聽”。不久，傳到徐耳朵，說是閔惠芬本事真大，她把唱片上的紋路全都磨損了，傳話人還說，自己用手指，真的在唱片上撫摸過，來來回回地摸過，“光溜溜的，紋路沒有了”，“怎么可能呢，不可能”，徐玉蘭不相信，眉毛拎起來了，“待我真正摸過，還是難以置信，凈凈光，的的滑，完全沒有了紋痕的手感，真不知道，這需要多少轉(zhuǎn)次，才能做到”。

徐玉蘭一個人，靜心聽了閔的獨奏《哭靈》后，把自己學(xué)生統(tǒng)統(tǒng)叫攏，“快快快，都給我坐好了，讓閔老師給你們上課！”唱戲的乖乖坐下，拎起耳朵聽閔胡“拉戲”。徐玉蘭大眼珠子瞪起：“你們都給我坐端正了，好好聽！閔老師，她一個拉二胡的大家，搞弓弦藝術(shù)的，她學(xué)戲，能夠這么刻苦，拉出來這么漂亮的聲音，你們唱的，還不如閔老師拉的，臉紅吧!”

根據(jù)經(jīng)典京劇唱腔移植二胡曲，進錄音組的第四個年頭，閔惠芬的老拍檔，揚琴演奏家丁言儀有個機會赴京，抽身探望她，她就拉言菊朋的《臥龍吊孝》，高慶奎的《逍遙津》，余叔巖的《珠簾寨》，“她拉過一首，就停下來，給我介紹唱腔內(nèi)容，神情非常投入，得意之處還放聲唱，我知道她老毛病犯了，已經(jīng)沉迷其中，全身心放進去了”。

她總是左肩斜背著二胡，琴箱帶交叉在胸前，簡直是“五花大綁”。不僅如此，她還要右手拉個大箱子，左手拎著演出服，笑吟吟跟我們道別，樣子有些滑稽，但極其可愛。

正要拉第四首，丁言儀有了發(fā)現(xiàn)，“老閔你停一下，你把手伸給我！”閔惠芬伸出雙手，掌心向上攤開。丁言儀放著右手不管，只顧拉過她的左手，仔仔細細看。她左手每根手指指肚的形狀，都比常人略呈扁平，包括食指、中指的指肚，會有細細的、琴弦勒過的痕跡，不過一般常拉琴的人，都會是這個樣子，丁言儀略過不計，她看到的食指、中指的指肚，都已裂開，張開著可怕的傷口，露出來深層的真皮，嫩紅的血痕很明顯，好像這一條一條的嫩紅，跟一雙手沒長一起，又好像，那肉移到了自己身上，心一下子被抽緊，難以名狀，“怎么會的，弄成這樣？”“有什么好大驚小怪的。只不過是，這段時間，有點過分，除了吃飯睡覺，也沒有別的事，手指一息不停在弦線上壓揉、上下滑行也厲害。”“拼命呀！”“北京的春季，不同上海，特別干燥。”“要發(fā)炎，弄出大問題來的。”“時間久了也就麻木了。只有完全停下來，夜深人靜了，撕心的痛，還真有點熬不住。”

她在觀眾心中的地位

作曲家顧冠仁已屆晚年，回憶在民樂團的時光，閉著眼睛，都有一個閔惠芬外出的形象：“她總是左肩斜背著二胡，琴箱帶交叉在胸前，簡直是‘五花大綁’。不僅如此，她還要右手拉個大箱子，左手拎著演出服，笑吟吟跟我們道別，樣子有些滑稽，但極其可愛。每次，我都有些擔(dān)心，那么多樂器行李，勸她，裝箱托運，起碼應(yīng)該讓年輕人代勞，她總是搖頭。”難忘閔惠芬在湖北洪湖的演出，朋友丁言儀回憶說：“老閔的演奏過半時，不知不覺中，臺下傳來輕輕哼唱的歌聲，伴隨琴聲四處響起，臺上臺下，交融成一片。奇怪的是，鄉(xiāng)親們的聲音，始終是輕輕的伴和，滿場依然是老閔的琴聲為主，是二胡引領(lǐng)下的哼唱，那種臺上臺下的應(yīng)和，簡直天衣無縫。全場演畢，我看到老閔的演出服后背，已經(jīng)像從水里撈上來似的，濕透濕透，再看她臉，汗津津的，掩不住的歡笑，閃耀著孩童純真的光芒。這次洪湖演出，一鬧、一靜、一唱，能把這么煩燥的人拉靜，我真正感受到，她一把二胡在普通觀眾中的魅力。”

最難忘閔惠芬在甘肅鎳都繞山轉(zhuǎn)著演出，那里道路都是現(xiàn)開的，不講究平整，一座座山，被削成了陀螺，車在螺旋形斜坡上行走，一個礦井拉過幾首曲子，道別，轉(zhuǎn)到下一個礦井，再拉，再道別，再轉(zhuǎn)下一個礦井，一天之內(nèi)，連轉(zhuǎn)四個礦井，每個礦井都被礦工圍得滿滿。那天的陽光特別明艷，穿云破霧，投射在無邊的賀蘭山脊，背景是深壑，大型機械，陀螺山道盤旋而上。礦工們，疏密隨意，有站的有蹲的，成層層疊疊之勢，個把老煙鬼，熬不住煙癮，偷偷地掏煙抽，才吸幾口，就被同伴從嘴上拔掉，扔地上了，他吐吐舌頭，照樣看演出。許多人還穿著工作服，頭戴工作帽，衣服沾著泥土，掛臉上的笑容，無一例外，都無比燦爛。當(dāng)年閔惠芬《江河水》問世，以中華民族相傳千年的古老樂器，從中國女性藝術(shù)家指間，澎湃起自己的美妙音響，匯入世界頂級音樂洪流，奔涌前行，音樂評論家季維模說過一句話：“《江河水》的演繹和詮釋，是二胡演奏史上一次燦爛的日出。”