中國當代水墨畫抽象藝術研究

楊林

◆摘 ?要：抽象是具象的相對概念。從各種事物中提取共同點并將它們合成為一個新概念是它的共同點。這個概念叫做抽象。抽象繪畫指的是想擺脫模仿自然的20世紀風格。它包含多種類型，而不是某個派系的名稱：它的形成已經發展了很長一段時間。但無論他們的派系如何，他們的共同特點是試圖打破傳統的觀念，即繪畫必須模仿自然。20世紀30年代后和第二次世界大戰后，源自抽象思想的各種形式成為20世紀最流行和獨特的藝術風格。當代中國抽象藝術和當代中國抽象中國畫的發展主要有兩種情況。一種是“中西融合”的外生性當代抽象藝術，主要是對現代中國藝術和西方當代藝術體系當代藝術的外生參照;中國藝術運動是另外一種路子，是屬于內生性的“后中國畫”，抽象的中國畫藝術。本文從中國當代水墨畫入手，研究水墨畫中的抽象藝術。

◆關鍵詞：水墨畫;水墨畫特點;當代藝術

一、抽象藝術的歷史背景

“抽象”一詞的本義是指放棄人類非必要的表相的因素，提取必要和本質因素。一些原創藝術作品和大多數藝術和手工藝品，以及書法和建筑等藝術風格，應該是其形象與自然物體之間的偏差的抽象藝術。但作為一種有意識的藝術潮流的抽象藝術是在20世紀，在歐洲和美國興起。許多現代主義藝術學校，如抽象表現主義，立體主義和塔塔主義，都受此影響。

抽象藝術與具象藝術相反，也稱為非具象藝術。它的特點是放棄寫實，改以情感的方式表達概念和繪畫，這種方法基本上是現實主義的表現，首先見于康定斯基的作品。它融合了各種反傳統的藝術影響，尤其是野獸派和立體派。

畢加索似乎并不承認“抽象”藝術。他認為只是有人強調風格，有些人強調生活。抽象藝術是“我把一切不帶任何提醒，不帶任何對于現實的回憶——不管這一現實是否是畫家的出發點——的藝術都叫作抽象藝術。

事實上，野獸派和立體派促進了形式和色彩的獨立發展。這是康定斯基對其神秘感的進一步發現。1910年，他畫了第一幅抽象水彩畫，一個充滿活力的重疊色點，沒有任何象征性的符號?？刀ㄋ够膭撟靼l明受到音樂美學的啟發，然后捷克庫普卡直接從音樂中獲取靈感，用于抽象藝術創作。他被稱為音樂家畫家的創始人，后來他們一起組建了抽象派。

二、當代水墨畫抽象藝術的由來

水墨抽象的起源：首先，從徐悲鴻的中國水墨畫的新方向和“水墨素描”開始，在新一代的藝術家總結和反思之下，被藝術界慢慢否定。90年代李小山出版“窮途末路的中國水墨畫”的文章中，指出傳統水墨畫被復制，形式化，陳舊，不能跟上時代潮流。20世紀90年代對實驗水墨畫的探索為以后當代水墨的抽象化奠定了堅實的基礎。抽象水墨的本質是抽象語言的簡單性，材料的純潔性和思想的清晰度。水墨抽象與傳統水墨畫的本質區別在于，一幅是抽象的，一幅是現實的，寫意的。放棄傳統水墨畫技術，將傳統水墨畫的語言進行分解，將技術和物質屬性進行細化和拓展，結合當代藝術的概念和方法，結果就形成了新的水墨藝術表現形式。

戰后西方抽象藝術的發展影響了繼續遵循古老創作方法的傳統方式。波洛克所代表的“自由，無拘無束”的抽象精神受到中國年輕藝術家的追捧。85新浪潮之后，中國年輕藝術家的思想也空前地被解放，創造出大量抽象水墨畫，擺脫了傳統思想的束縛，為后來的當代實驗水墨畫開辟了新的第一道門----水墨抽象。經過大量藝術家的不懈努力，反復探索和實驗，以及利用創作來反復檢驗理論的確立，過程充滿了成功與失敗。但每次他們的貢獻，有助于我們的中國水墨抽象的發展。經過多次展覽和辯論，水墨抽象的概念從水墨抽象變為實驗水墨畫，然后發現實驗水墨畫的定義過于寬泛，又回歸到水墨的抽象。經過一波三折，當代藝術家終于可以平靜下來，把所有的精力和思想都投入到水墨的抽象中。

三、中國當代抽象水墨畫的特點

（一）表現形式自由

中國抽象水墨藝術以其獨特的藝術形式和豐富多彩的色彩吸引著人們的注意。藝術家們以輕松隨意的狀態表達自己的內心世界，在畫面上營造出平坦而深遠的視覺空間感。在駕馭材料的同時，致力于為心靈服務在，理解和增強客觀事物的印象的同時，通過材料和觀念的使用，不再是純粹直接表達現實中可以看到的東西。

藝術應用各種繪畫語言和各種繪畫手段，表達藝術家的思想和對社會的關注，對生活，文化，藝術展示具有鮮明的精神面貌。抽象水墨藝術通常通過使用材料和紋理來反映藝術語言的自由。不同的材料可以表達不同的精神內涵。通過巧妙地運用不同的材料和紋理，增強了畫面的藝術效果，增強了藝術特色。傳統水墨畫需要通過水和墨的變化產生節奏和意境，而抽象水墨藝術的表現則更加多樣化。人們常說藝術來自生活，但又高于生活。藝術家通過個人感知來使用生活原型，夸張和強調情感，從而超越生活原型，實現對精神層面的追求。抽象水墨藝術的創作不僅限于單一事物的再現，而且事物的特征和特征被捕捉和轉化，事物的印象是從全面的角度創造出來的，具有獨特的個性特征。抽象水墨畫中的水和墨的形式完全打破了傳統水墨畫中線條與墨水的界限，更加充滿張力，更加自由。通過構圖和筆觸的變化來展現抽象水墨藝術的遠見，突破傳統水墨畫固有的模式，突出其獨特的魅力和個性。

（二）精神形式三教合一

實驗水墨既然選擇了水墨作為介質，而水墨是傳統文化的重要標志之一，這一點決定了實驗水墨與傳統文化的關系。東晉古羲之在講道理論中提到了“寫神”和“動人思想”的概念。這應該說是中國抽象繪畫最早的理論來源。事物的表相永遠不是抽象藝術家的終極目標。藝術家提取對象的基本特征，并使用抽象思維來夸大它們，以達到“寫神”的目的。在這一深化過程中，道教，儒教，佛教等中國傳統思想對其產生了重大影響。

（三）筆墨附有生命

中國畫中的繪畫形象是基于圖像與圖像的結合。抽象藝術的概念在很多方面受到中國畫的影響。利用平面的空間意識，大幅度的水墨用于反映不同空間的生命狀態。快速的筆觸表達水墨的當代本質，從形象層次到想象層次，表達了生命的存，不僅通過作者的主觀意識來表達生命，而且達到更高的精神層次。中國抽象水墨藝術是一種結合形象，意象和抽象的特殊語言形式。它也是一種象征性的圖式，表達生活藝術語言的抽象符號。抽象水墨中的點，就像生活中的小小體驗，就像生活中的筆記一樣，刺激著人們的神經。那些不規則的線條更像是生命線，延續了藝術家的精神語言。