初探青銅器的補鑄與套鑄工藝

董子俊 翟慧萍 楊相宏 張亞煒

摘 要：二里頭遺址出土了成型的鼎、斝、爵等青銅器，說明此時的青銅范鑄技術已經基本成熟。與此同時，為修補鑄造缺陷，在一些青銅器上使用了補鑄技術。通過對西周鑾鈴和馬銜的范鑄模擬鑄造實驗，發現隨著范鑄工藝的成熟，為了解決器身與附件的裝配問題，衍生了分鑄、套鑄技術，都應源于補鑄工藝。

關鍵詞：補鑄;套鑄;馬銜實驗

1 補鑄工藝概述

中國青銅器的發展，從整體鑄造到分體鑄制有明確的規律。分鑄工藝從簡單到復雜，亦有許多實物例證。從考古發掘品看，夏代一些青銅器有明顯的補鑄痕跡。從補鑄到分鑄，是青銅范鑄工藝發展的必然。1955年河南鄭州白家莊出土的夏代晚期斝（圖1），其足部有明顯的補鑄痕跡[1]。因澆鑄時出現問題，造成鑄件兩個足部缺陷，需要二次補鑄，才達到器物的完整。有了補鑄工藝，廢品率相對減少。

縱觀商周青銅器，從夏文化期至戰國時期的青銅器都存在各種各樣的鑄造缺陷。因此，補鑄是不可缺少的技術。在諸多青銅器表面，補鑄痕跡也是顯而易見的。例如，上海博物館收藏的夏代晚期云紋鼎[2]可看到有兩處補鑄痕跡，位于鼎口沿下方以及足體部位，痕跡上的澆口斷茬未被打磨，所看到的視覺效果非常細窄，應是掰斷了一截澆口杯，有澆注壓力才能更好地補鑄到位（圖2）。1974年湖北黃陂盤龍城出土、現藏中國國家博物館的商代早期獸面紋錐足鼎，內壁有兩處明顯的補鑄痕跡（圖3）。在一些考古發掘出土的青銅器表面常常可以看到有補鑄一處、兩處甚至更多的痕跡。

范鑄工藝的操作過程中，從泥料被制作成范開始，需要陰干、范面制作紋飾、合范制作泥芯等程序，操作時間長，在這個過程中容易出現影響鑄造結果的意外事件。例如，范與芯存在收縮及變形、合范是否嚴實、范與芯是否配合、澆鑄系統設計是否合理等問題，都會直接影響澆鑄的成敗。由于可造成缺陷的因素太多，所以薄壁和厚壁青銅器表面出現鑄造缺陷是難免的。臺北故宮博物院收藏的乃孫作祖己鼎[3]，高81.8厘米，此鼎體積較大，器壁相對較厚，但此鼎也出現缺陷（圖4）。再如司母戊大鼎，其壁厚約數十毫米，不但4個足都進行了鑄后補鑄，鼎身的一個側面也有明顯的補鑄痕跡。由此看來，補鑄工藝并非僅僅存在于薄壁青銅器上，其是一種運用非常廣泛的工藝。

2 從西周鑾鈴、馬銜鑄造實驗看套鑄工藝

在商周青銅器中，有許多青銅器的附件是可以活動的，如提梁、銅鏈條、甗的箅子、馬銜、鑾玲的銅珠、鋪首銜環等。我們知道，提梁卣或提梁壺的提梁與主體之間是可以活動的。銅鏈條是一個短鏈子套一個短鏈子，形成長的鏈條。再例如，在銅甗的腹內一般會有個箅子，這個箅子雖然可活動，卻多是拿不下來的，多被套在一個環內，只有部分器物是與甗體整鑄的。馬具上也有可活動的鑄件，如西周至戰國時期的馬銜，大多是由兩個單鏈子套在一起而成，可活動;鑾鈴上半部鏤空部位的腔內，大多會有一個可活動的球形銅珠子，搖起來會發出清脆的響聲。這些可活動的青銅器附件的幾何形狀各不相同，所以套鑄的工藝肯定也是各不相同的。我們以周原出土青銅鑾鈴以及馬銜為研究對象，在詳細觀察鑄造痕跡的基礎上，構思其套鑄工藝，并實施了鑄造實驗，觀察鑄造工藝的多樣性。

2016年，周原博物館對西周鑾鈴進行了范鑄模擬實驗。實驗的目的之一是復原銅珠子如何被套鑄在鑾鈴中的工藝。如果想鑄造一個空腔的青銅器，就需要用泥芯來實現。鑾鈴的鏤空部位以及鑾鈴下面的底座都是空心的，毫無疑問是需要用泥芯才能實現的。因此，在鑄造實驗中，我們在制作鑾鈴鏤空部位的泥芯時，將一個鐵球安置在泥芯中，這樣既不影響泥芯的外形，亦不增加泥芯的體積。經過陰干、焙燒，當泥芯被鑾鈴范夾在中間澆鑄后，從鏤空的部位掏掉泥芯，圓形的鐵球就被留在了鑾鈴的鏤空腔內。由于鏤空的部位很窄小，而鐵球的體積遠大于鏤空處，鐵球就被永遠留在了鑾鈴的鏤空腔內了。圖5為鑾鈴球體芯中的鐵球，在制芯時包裹在芯料中，經過陰干、焙燒，鑄造后掏去芯料，鐵球留在鈴體內。在實驗過程中，鐵球也包裹在球體芯當中，經過陰干與焙燒，只要芯子不裂，球就不會跑出。

2017年，周原博物館與北京科技大學文化遺產研究院合作對西周馬銜進行了范鑄模擬實驗[4]。我們知道，馬銜一般是由兩個環子套在一起而成，所以需要先鑄造出其中的一個，將鑄造好的環夾在范中，澆鑄另一個環。如圖6所示，可看到工藝過程十分簡單，只是需要鑄造兩次而已。通過這種工藝成功鑄造出馬銜后，我們認為，鑄造較長銅鏈條的工藝應當與此屬同一個工藝思想，只不過是環的個數增加了而已。

通過這兩個實驗，我們認識到，在對青銅器的附件進行分鑄和套鑄的時候，其方法和形式是多種多樣的，是根據器物的實際需要而有針對性地設計。在這個過程中，熟練地掌握芯和范與器物之間的關系是一個重要前提，這與早期的補鑄工藝有直接的關系。

3 從補鑄到套鑄的工藝發展

夏晚期至戰國時期的青銅器中補鑄例證很多，舉不勝舉，說明再成熟的范鑄工藝也難免出現鑄造缺陷，常常需要補鑄。而需要補鑄的青銅器部位各不相同，補鑄的工藝也應該是多種多樣的。同樣，在商周青銅器分鑄工藝中，制作工藝也呈多樣性，如商早期的提梁卣、商晚期司母戊鼎耳以及西周的馬銜等。在這些采用分鑄的青銅器構件中，有活配合及死配合之分。如提梁卣的提梁與主體屬于活配合，馬銜的兩個環屬于活配合，而司母戊鼎的耳與主體屬于死配合。無論哪一種組合形式，都屬分鑄技術。

在鑄造青銅器時，是用泥料在模上夯范，范腔里面是空腔，澆鑄銅液凝固后，形成青銅器。而補鑄青銅器時，是在青銅器表面需要補鑄的部位制出局部范，澆鑄時范是固定在青銅器上澆鑄的。

從諸多考古發掘品看，補鑄痕跡的特點多為不規則的狀態，甚至在青銅器的表面可看到澆鑄口的斷茬，補鑄部位的內壁也有一定對應特征。形成這些補鑄的痕跡，是在青銅器的表面制作兩個局部范，一個用于青銅器的表面，一個用于青銅器內壁。一是先用泥料將需要補鑄的孔洞堵實，再將大于孔洞面積的泥片貼在補鑄的部位，表面涂上隔離劑，用泥料圍擋一塊區域，在此范圍內可制出補鑄所需的局部范，亦是青銅器表面的補鑄范。二是用泥料貼在內壁補鑄位置，只需要拓個內壁樣形，在樣形中心挖出大于孔洞面的凹面，這樣就得到了內壁范。補鑄的目的是為了將孔洞填補，液態銅需要穿透青銅器的壁厚，并且需要緊密貼合內壁、面積大于孔洞才能牢牢卡死補鑄材料，否則容易脫落鑄痕。制好的局部范開設澆鑄水口，經過陰干焙燒后，兩塊范回到原位就可以補鑄了。澆鑄時，液態銅穿過器壁會形成凸起來的“補鑄痕跡”，即內外壁所看到的堵實狀態。圖7為西安博物院收藏的商晚期饕餮紋鬲[5]，此件補鑄兩處，對應特征比較明確。在補鑄工藝中，亦有在范面制作紋飾的，以達到完美效果。補鑄技術一般分為兩種，即一般補鑄與紋飾補鑄，可以在補鑄的范面制作紋飾，以求紋飾飽滿，類似情況在商周青銅器上相對較少。例如，1976年城固蘇村小冢銅器點出土方罍以及1990年洋縣安冢銅器點出土瓿，此兩件青銅紋飾布滿器身，盡管器形大不相同，但補鑄思想是完全一致的。圖8為陜西城固縣文化館收藏的方罍，可清晰看到方罍蓋子有三處補鑄痕跡，其中的一處刻意制作了紋飾，盡量達到完整效果。在同時代的技術操作中，用在城固出土的青銅瓿上補鑄紋飾亦是對等的。

套鑄工藝的出現似乎體現在商代早期的提梁卣上。例如，湖北黃陂盤龍城李家嘴1號墓出土的獸面紋提梁卣，壺體與提梁需要靈活連接，那么就需要套鑄工藝去實現，通過對馬銜套鑄工藝的實驗，筆者認為是同一種套鑄方式，只是分型有所區別。再如城固縣文化館藏商中期提梁卣（圖9），提梁與器身的連接亦是采用套鑄方式，卣蓋上的鏈接桿又與馬銜套鑄結構完全相符，說明工藝思想是一致的[6]。套鑄工藝不僅使用在提梁制作上，也用在了具有提鏈或吊環的青銅器上，其制作工藝為先鑄出一件需要被套鑄的物件，加工成品后將器物卡在范中進行套鑄，有套鑄結構的一端為二次澆鑄形成。青銅器的套鑄工藝在商代早期初步應用，由于范鑄技術不間斷的延續，在一些東周青銅制品上也使用了套鑄技術。商周時期的套鑄工藝從簡單到復雜也有著明確的工藝特點，一個進步歷經百年，技術的發明是創新的基礎，工藝的成熟是應用的保障，工藝思想可靈活運用在諸多青銅制品上，其制作方式貫穿了青銅時代。

一項新技術的發明并非易事，是需要各種條件的。夏二里頭遺址中已經出土有鑄造成型的鼎、斝、爵等青銅器，說明此時的青銅范鑄技術已經基本成熟。與此同時，出現了補鑄技術，其目的為修補鑄造缺陷，并在一些青銅器上有所體現。隨著范鑄工藝的成熟，衍生了分鑄、套鑄技術，解決了器身與附件的裝配問題，受補鑄的啟發，逐漸發明了分鑄及套鑄工藝。

4 總結

本文通過商周青銅器的范鑄特征，闡述補鑄與套接工藝的前因后果，通過模擬實驗探究古代工藝的發展脈絡，范鑄工藝每一項變革都存在工藝軌跡，這些特點在青銅實物上是看得見摸得著的，需要通過模擬實驗考證，以理論結合實踐能更明了地認知模范關系。從青銅器的澆鑄到補鑄、套鑄到分鑄，在青銅器的表面呈現了對應特征。東周馬銜的模擬實驗，說明套鑄的工藝思想與商早期提梁卣套鑄方式基本相同，實驗結果是一致的，不論時代前后，工藝思維相同，鑄出的實物特征也不離其宗。從商代的套鑄工藝從特點來看，套鑄方式并不單一，馬銜的制作是相對簡單的，早期的套鑄思想衍生了復雜的獸首提梁，分型方式有所改變，才會有形制各異的獸首裝飾。本次模擬實驗雖然以馬銜套鑄工藝為主，但說明的問題是顯而易見的。■

參考文獻

[1]中國青銅器全集編輯委員會.中國青銅器全集：夏商1[M].北京：文物出版社，1995：15.

[2]陳佩芬.夏商周青銅器研究[M].上海：上海古籍出版社，2004：2.

[3]游國慶.吉金耀采——院藏歷代銅器[M].臺北：臺北故宮博物院，2014：22.

[4]蔡秋彤，董子俊.東周青銅馬銜的套接工藝及范鑄模擬實驗[J].鑄造，2018（8）：703-706.

[5]西安市文物保護考古所.西安文物精華：青銅器[M].西安：世界圖書出版公司，2014：23.

[6]趙叢蒼.城洋青銅器[M].北京：科學出版社，2006.