科技創新演藝框架下的地方文化傳播

畢一鑫 張琳 魯琦

本文旨在通過對武漢萬達集團旗下漢秀劇場為例，就現今所存在的科技文化演藝模式與其所想要傳播的傳統歷史文化內核是否兼容這一問題進行探討，以求進一步了解演藝形式與文化內核并行的合理方式。

一、漢秀發展現狀

《漢秀》劇場于2014年12月在武漢隆重開幕，自開幕以來至2018年12月，《漢秀》劇場的演出舞臺超過1347場，共招待的觀眾約120萬余人次。《漢秀》劇場的舞臺由3個部分構成，由下至上，分別是1個深度為8.7米，容積為1000萬升的游泳池，在游泳池上方有1個由16個自動升降臺搭成的舞臺，在舞臺的上方有3個可360度旋轉的LED屏，同時配有2000座可移動坐席，觀眾有270度廣角觀演體驗。除了在硬件上有著巨大的投資外，《漢秀》還有著高配置的團隊。《漢秀》擁有的創意團隊和制作團隊就有162人，藝術表演形式也有10多種，還聘有超過10個國度著名的表演藝術家90多名。擁有如此雄厚的團隊力量的《漢秀》可以表現出無與倫比的舞臺，在高科技光聲電的運用上，《漢秀》為觀眾打造了一場場精彩的演出，觀眾也對此稱贊有加。著名藝術大師楊麗萍和業界內人士對《漢秀》的評價都是正面的，贊賞《漢秀》在表演形式上精彩絕倫。雖在舞臺的表現形式獲得大眾肯定，但是在舞臺內容上的表現卻沒有得到觀眾的一致好評，大多數觀眾都覺得《漢秀》沒有表達出傳統的當地楚文化，內容比較空洞，與表演形式隔離。

二、漢秀科技創新與演藝的現狀

（一）凸顯楚漢文化元素

《漢秀》取于漢族、楚漢、武漢文化的骨髓之意，整個劇場的外形也是以極具中國傳統文化特色的大紅燈籠，且在《漢秀》演出中亦不缺乏十二生肖、漢服、龍、編鐘、丑角等一些基本的中國元素。但由于在實際演出中，《漢秀》更強調的是劇本對于表演情節的鋪墊襯托作用。

（二）創新劇場設施

在漢秀劇場的設計中，觀眾席使用了立體全景環繞的旋轉坐席，并配置了可環繞LED屏，給觀眾極優的觀看效果。在劇情的設置中強調了對于科技演藝技術的全面顯示，使觀眾能把控了解到演出中的每一個細節，帶來更全面的體驗感受。

（三）國際化手段展示作品

《漢秀》是傳統文化與國際手段相結合的產物，《漢秀》主要是想要體現傳統的楚文化與科技的運用，但在整個《漢秀》的表演中，有著總導演在之前作品中的影子，其舞臺和情節的設計都深受之前作品的影響，有這國際文化的縮影。

（四）資本介入文化傳播

《漢秀》是萬達集團進入文化領域的一重大決策和投資項目，萬達對于《漢秀》的定位也是大體量和高資本投入。換言之，《漢秀》也就是萬達集團在資本堆上砌起來的城堡，這體現了萬達集團對于漢秀劇院的投資與期望，這都成為了《漢秀》成功的先決條件之一。

三、現階段存在的問題

（一）楚文化被強行插入，未體現獨特的為變化魅力。卻并沒有體現武漢本地的文化特色，缺乏對當地文化歷史傳統的梳理，文化元素被生硬插入，沒有統一性和連貫性。演出的情節是圍繞一堆男女的愛情故事而展開的，在整個演出中穿插了豐富的融合科學技術的舞臺演出，但在整體的表演上，未做到緊密圍繞男女的愛情故事為主線展開，讓現場的演出場景顯得零碎破爛，以至于故事情節被弱化，難以讓觀眾融入情景。取自武漢本地名劇《徐九經升官記》且貫穿始終的“丑角”，也并未起到承上啟下的作用，使得整體演出缺乏統一的風格，沒有獨特的文化魅力。

（二）過于炫技，忽視本身的文化內涵，觀眾體驗感不足。《漢秀》的主要賣點便是精湛的高科技舞臺技術，盡力打造舞臺的高科技效果，以此激發觀眾的感官感受，但忽略了與觀眾在心靈上共鳴的產生。致使觀眾對于漢文化的體驗感、交流互動感沒有獲得滿足，讓整體的演出缺乏文化內涵。

（三）國際化與本土文化隔閡，過于生搬硬套。《漢秀》是萬達集團與弗蘭克·德貢娛樂集團合作的產物，由“O”秀、“夢”秀以及現今仍最具影響力的澳門“水舞間”演出的執導者弗蘭克先生親自導演創作。因此《漢秀》也不可避免的帶有些許的國際文化影響，這是由于國外的名導還并未跳出以往的文化作品的背景圈，對于傳統的楚文化的理解缺乏深入的認識了解，以至于不能滿足觀眾對于當地文化的體驗，且難以征服國內觀眾。

（四）過于注重經濟效益，并未大力促進楚文化的傳播。《漢秀》最初的計劃定位帶有強烈的資本主義風格，是萬達集團計劃在武漢黃金地段，打造中央文化區的標志性項目之一。《別克*漢秀》劇場和電影樂園都是萬達集團下的大投資項目，其中《別克*漢秀》劇場以的外觀造型是象征著中國傳統文化的紅燈籠，電影樂園也是以具有中國文化特色的金色編鐘為主體，這兩個項目都是萬達集團下大體量、高投入的高端文化產業。由此可見《漢秀》看重的是經濟資本的投產，而不是文化資本的積累與轉化。

四、建議對策

（一）企業需要意識到科技演藝其最終落腳點依舊在于文化旅游，不僅是科技演藝發展的需求，更是其深層次的內核。無論是依托于場地景點進行的實景演藝，還是在劇院中進行的科技演藝，都需要深深地立足于豐富的文化內涵之上。對于《漢秀》的演藝形式與故事內涵來說，都只有將楚文化進行充分的展現與映射，才能在日漸蓬勃的科技演藝中擁有自己不敗的一席之地。

（二）以觀眾為中心是第三產業要時刻注重，不可違背的不二法門。在尊重歷史的前提下，根據時代發展特色進行切實合理可行的創新創意改版，提高科技演藝在服務方面的能力，才是提高觀眾體驗感與劇院體驗效果的必經之路。將劇院創新、管理與服務三者相結合，不斷進行創新與發展，才會帶來機遇，邁步向前。

（三）政府與產業需要齊心協力的培養一批行業精英，不僅需要具備極高的行業素養與風向預感，擁有能夠深入挖掘本地文化特色的能力，更要擅長將國外優秀技藝與本土化相結合，提升楚地文化產業資本與科技演藝行業的整體氛圍水準。

（四）需要進行科技演藝商業模式上的創新，要依托于城市文化資源，并重視發現、發揚傳統文化，為演出富裕足夠的文化內涵，這樣才能吸引到消費者。要充分的與時俱進，不斷滿足觀眾日益精細化、專業化的精神文化層面需求，開發多元化的合作模式，主動嘗試文化跨界的搭配，擴展延伸產業線的發展，推動科技演藝的進一步發展。（作者單位：1.武漢工商學院 管理學院 2.湖北商務服務發展研究中心）

基金項目：武漢工商學院大學生創新項目重點項目（ST201731）