麥家《解密》小說到電視劇的改編

摘要：《解密》是麥家十年磨一劍的作品，于2015年改編為同名電視劇。《解密》的改編劇作在內容與思想深度上與原著都有一些差異。《解密》被改編后，麥家所有的長篇小說已經全部被改編為影視作品，反響巨大。本文就以《解密》為例來分析麥家諜戰小說的改編。

關鍵詞：麥家 《解密》 電視劇 小說

麥家的長篇小說改編很受歡迎，都收獲了較高的票房收視率以及較好的口碑，基本上達到了藝術價值與商業價值的統一。《解密》作為麥家第一部長篇小說，也是投入精力最多的一部，在國內外都獲得了極高的評價，斬獲了諸多文學獎項，2002年度中國長篇小說排行第一，入圍第六屆茅盾文學獎提名，被世界權威雜志《經濟學人》評為“2014年度全球十大小說”，英文版被收進英國“企鵝經典”文庫，打破了中國小說在海外難以商業化出版的困境。《解密》的文學創作無疑是成功的，而改編后的電視劇卻與原著有些不同，本文將著重分析。

一、電視劇《解密》的成功之處

《解密》播出之后，收視率在全國同時段穩居第一，受到各大主流媒體的一致好評，這其中既有陳學冬、穎兒、安以軒、郭京飛等當紅實力演員助陣的明星效應，也有劇作本身對主流價值觀的體現以及青春勵志、神秘懸疑、人性情感等多種元素的融合，吸引了大批忠實觀眾。

（一）彰顯時代主旋律

2016年7月正值中國共產黨建黨95周年，《解密》是湖南衛視作為建黨95周年獻禮劇進行播出的，更是當時熒幕上眾多優秀獻禮劇中唯一一部原創新劇。《人民日報》高度重視其故事原創性和紅色主題的傳播。

《解密》中701是為了共同的信仰集結而成，是為了維護國家的利益甘愿奉獻青春熱血的一個團結而堅定的隊伍。他們每個人都熱愛和平，忠于祖國，堅守著自己的崗位直到生命的最后一刻。那些靜靜地躺在南院的無名英雄被塑造成了真正值得尊敬與崇拜的偶像。南院收發室看似普通的老王，實際上是一名老紅軍，曾跟著八路軍南征北戰，如今雖然年紀大了，但仍不愿意退役享福，來到701成為南院主任，看守那些死去的無名英雄和為破譯“紫密”而瘋了的劉一平。在他身上，我們看到了一個甘愿為祖國奉獻全部力量的可愛可敬的老戰士。還有鄭當“鄭瘸子”，他為了保護密碼本，看著親人被殺，破譯“紫密”成了他一生的事業。他愛惜容金珍這個數學天才，對他寄予了厚望，不計個人得失，盡全力維護照顧容金珍。這一切都出自于他對所背負的國家使命的高度責任感。

從劉一平為破譯“紫密”而瘋，到鄭當為保住機密痛失親人，到安能、韓冰的犧牲，《解密》中眾多的人物形象，還有鏡頭一次次掃過的701烈士陵墓，無不高度彰顯了青春熱血和犧牲奉獻的精神，弘揚了國家意志和時代旋律，讓當今沒有經歷過殘酷戰爭的年輕一輩感受到先烈們的崇高信仰與革命斗爭精神。

（二）尊重觀眾審美變化與市場規律

《光明日報》盛贊《解密》：“與以往一些影視創作‘我拍什么，你看什么的思路不同，電視劇《解密》的創作者琢磨的是‘我怎么拍，你才愛看。這種尊重觀眾審美變化，尊重市場規律的電視劇創作模式帶來的直接效果就是使作品在擁有一顆‘紅心內核的同時，外殼更青春化、更具親和力。”①《人民日報》還指出：“《解密》將青春時尚的元素融入其中，既保持正劇的歷史扎實、故事飽滿、邏輯細密、品質精湛，又兼顧年輕觀眾的審美需求，使用人氣和演技兼備的年輕演員，塑造了一批有血有肉的革命熱血青年的形象。”②《解密》并沒有像以往的諜戰劇或獻禮劇那樣進行宏大敘事，而是以一個有缺陷的小人物——自閉癥天才少年容金珍為切入點，在諜戰的歷史外殼下，逐步還原主人公作為普通人的成長過程與情感經歷，向當今的年輕觀眾解密那個時代下，容金珍作為一個連生活都不能自理的自閉癥少年成長為密碼英雄的傳奇人生，既有貼近現實的啟迪鼓舞之感，又富有熱血傳奇色彩，滿足了眾多觀眾的審美文化需求，更是讓眾多年輕人產生了代入感，進而潛移默化地接受作品所傳遞的精神力量。

二、電視劇《解密》較原著的不同之處

原著《解密》之所以在海外亦好評如潮，不只是因為文本中傳奇的東方色彩及與西方偵探小說傳統讀者閱讀趣味的契合，更多是因為其師承博爾赫斯的游戲性、迷宮性的敘事手法，對人生命意義價值的探尋以及“俄狄浦斯”式的悲劇力量。而這些，由于改編后的電視劇需要迎合市場趣味，展現得相對較少。

（一）迷宮敘事的簡化

小說開頭是由榮氏家族幾代人的興衰講起，江南鹽商家族孫子遠渡重洋留學、數學天才的出世，又逐一隕落。主人公容金珍遲遲沒有出場，卻吸引著讀者一步步深入閱讀，榮氏家族四個核心人物匆匆落幕，看似可有可無，但正是天才的不斷消失，才顯出了這個被多次收養的孤兒“容金珍”的可貴。隨著故事的起承轉合，容金珍在導師希伊斯和榮家后人小黎黎的幫助下，由一個碌碌無為的“大頭蟲”成長為有著極高數學天賦的天才，又由于腎炎沒能出國深造而被選入了701，開始了破譯生涯。破譯“紫密”是他的人生巔峰，然而“再轉”是小說的高潮，容金珍遺失了他的筆記本，冒雨尋找中，他似乎得到了神諭，“因為只有神，才具有這種復雜性，也是完整性，既有美好的一面，又有罪惡的一面；既是善良的又是可怕的。似乎也只有神，才有這種巨大的能量和力量，使你永遠圍繞著她轉，轉啊轉，并且向你顯示一切：一切歡樂，一切苦難，一切希望，一些絕望，一切天堂，一切地獄，一切輝煌，一切毀滅……”③小說在這里到了尾聲，“合”，筆記本的丟失讓容金珍失了心智，終其一生都陷入尋找。小說起承轉合，迷宮式的敘述讓讀者真正陷入其中，無法自拔。

電視劇則圍繞“紫密”與“黑密”的調查破譯，推動著故事情節的發展，營造緊張的氛圍，抓住觀眾的注意力。比如電視劇的開頭是701研究院對“紫密”毫無頭緒，一名知名物理學家在到達火車站時被敵特人員殺害，幾名保衛人員也英勇犧牲。劉一平科長也因無法破譯而發瘋，鄭當希望在寧大挑選人才破譯“紫密”。電視劇一開頭便交代了破譯密碼的重要性和情況的緊急性，開門見山地抓住觀眾的觀看興趣。在破譯“紫密”和進行諜戰工作的過程中，充滿懸疑色彩。比如容金珍和翟麗為竊取情報潛伏在飛龍身邊，與敵人斗智斗勇，被多次懷疑，在查找奸細的劇情發展中險象環生，翟麗身份暴露，但容金珍挺身而出幫助翟麗逃走。電視劇的情節發展將原著的迷宮敘事簡化處理，與同類諜戰劇劇情發展模式相統一，難免有相似之處，但由于都是諜戰劇的經典情節，更容易抓住觀眾的心。

（二）對生命意義的哲理性探尋的改編

《解密》是對容金珍傳奇的一生進行總體關照，麥家所要講述的是一個天才的誕生及其隕落。容金珍雖是數學天才，但在日常生活方面，卻是不折不扣的低能兒。他在密碼破譯上決勝于千里之外，卻拜倒在日常瑣碎和偶然巧合中。《解密》解的不是密碼的密，而是人生之密，是對人生終極問題的追問。小說的最后一篇是“容金珍筆記本”，讀者發現上面并不是什么大秘密，只是一些人生感悟。那么容金珍為何對這個筆記本視若珍寶并苦苦追尋？因為這是一個天才對于宇宙人性的終極叩問，是他在破譯密碼極度壓抑的情況下對自己的內心剖白。筆記中的語言隱晦而充滿哲理色彩，我們只能猜測其中的含義，“只有犯人才不能回家！”“我跟犯人差不多……”“ 他是他自己的犯人！”④這是容金珍痛苦孤獨的精神世界的展現，也暗含著作者對生命意義的反思。

而電視劇的改編在此處展現得較少，不是沒有“對生命意義的哲理性探尋”的真理，而是更突出諜戰劇的特色，改寫的情節也更容易為大眾所接受，符合大眾審美意愿。

（三）從悲劇到喜劇的轉變

魯迅曾說：“悲劇是將人生有價值的東西毀給人看。”小說末尾“我”去療養院探望父親，遇到了同在這個療養院的老去的容金珍，他伸著雙手乞討一樣地向“我”索要筆記本。父親說這是他經常的行為。“我問：‘他還在找筆記本？父親：‘是啊，還在找。我說：‘你不是說已經找到了嗎？‘是找到了，父親說，‘可他又怎么能知道呢？”⑤容金珍是一個天才，但是天賦成就了他，最終也毀滅了他，這仿佛是一種天才的宿命。但實際上毀滅他的根本在于人性，是人性在面對善惡、才華、運氣、財富時產生的不應有的歧變，過于執著的追求變成執念，求而不得最終走向滅亡。十幾年之后，蒼老的容金珍依然在尋找筆記本，他悲涼的命運也帶給讀者深深的震撼和思考。從一開始容金珍就不是自愿來到701，但后來他為了破譯密碼殫精竭慮，奉獻著自己的青春與智慧直至崩潰，他有著對國家的熱愛，對革命的堅定信仰，卻悲劇收場。所以麥家實際上是寫人，“寫人因國家機器而改變的命運，這個人作為英雄在國家這個大舞臺上被承認了，但作為個體最終卻難逃悲劇命運。”⑥

而在影視劇中，結局是大團圓式的，容金珍破譯了“紫密”，不但收獲了事業的成功，還收獲了和翟麗的完滿愛情。這樣的結局雖然缺少了“俄狄浦斯”悲劇的震撼人心之美，但較于原著更容易為大眾所接受，也是電視劇高收視率的原因之一。

三、結語

由小說改變為影視作品，這是一種傳播媒介與載體的轉換，必定要經過諸多細節的調整。小說中大段的環境描寫、人物的心理描寫，在影視作品中一個鏡頭，演員的一個動作表情就可以展現出來。因此，劇本的編寫尤為重要。《解密》被改編后受到主流話語的贊揚，也收獲了較好的口碑，其原因既有迎合主流意識形態而對小說進行必要的改寫，也有對商業化的追求以及迎合大眾、提升收視率的改編，形式不同，所以表現手法不同。

注釋：

①海濤：《解密》：解密那一代年輕英雄的成長故事，《光明日報》，2016年7月4日14版。

②季安：電視劇《解密》：以青春堅守信仰（文化進行時），《人民日報》，2016年8月11日19版。

③④⑤麥家：《解密》，十月文藝出版社，2014年版。⑥麥家：《人生中途》，浙江文藝出版社，2009 年版。

參考文獻：

[1]王迅.《解密》之中有當下世界文學寫作的密碼——從麥家作品《解密》入選20 部近百年來世界最杰出間諜小說說起[N].文匯報，2008-02-09.

[2]季進，臧晴.論海外“《解密》熱”現象[J].南方文壇，2016（04）.

[3]李曉晨.麥家《解密》重新出發[N].文藝報，2016-04-22.

[4]吳凡.麥家論——以《暗算》《解密》《風聲》為例[J].文藝爭鳴，2009（12）.

[5]彭綠原.論文化消費時代小說的影像化——以麥家小說改編為例[D].合肥：安徽大學，2014.

[6]趙麗思.論麥家小說的非英雄化書寫[D].成都：西南交通大學，2017.

（作者簡介：姜丹，女，沈陽師范大學研究生在讀，研究方向：中國現當代文學）（責任編輯 葛星星）