當代中國流行音樂演唱發展趨勢之探究

【摘要】近年來，隨著國內改革開放的不斷推進，人們的生活水平不斷提高，流行音樂在我國得到了蓬勃的發展。流行歌曲演唱是最能體現流行音樂發展趨勢的關鍵元素。流行歌曲演唱就是用通俗易懂的方式演唱當代流行的大眾歌曲，具有一定的娛樂性，不具備高雅藝術的特點，更多的是體現聲音的個性化特點，也稱作流行唱法。近十年中國的流行唱法得到了飛速的發展，雖然和歐美流行音樂還有一段距離，但是已經有了質的飛躍。本文將當代中國流行音樂演唱作為研究重點，深入探究其發展趨勢及特點。

【關鍵詞】流行音樂;流行唱法;趨勢;娛樂性;特點

【中圖分類號】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

從流行音樂演唱方法角度來看，我國的流行音樂演唱呈現大眾化趨勢，歌詞通俗易懂，所以演唱者能結合自己對歌詞的理解加入個人的情感來詮釋歌曲，與自身的娛樂需求相適應。中國流行唱法的發展如此之快，大致還有這幾個因素。第一，國內音樂專業高等院校開始發展重視并發展流行演唱專業。目前全國知名的音樂學院基本上都已經開設流行演唱專業，甚至有部分綜合類大學的音樂專業也加設了此專業;第二，隨著當前流行音樂市場運營模式的轉型，流行唱法的推廣更加深入，使得更多的人去學習這種聲樂演唱方式，也讓更多的人重新認識流行音樂;第三，音樂數字化技術的升級與樂隊編制的追加，使得流行歌曲的編曲更加具有時尚感，更符合現代人對音樂審美的要求。從這三個因素不難看出中國流行唱法發展的必然性，接下來分析一下中國流行唱法目前的發展趨勢，怎樣的演唱才是符合當下潮流的。

一、中國流行音樂演唱呈現多元化特點

（一）R&B風格唱法的盛行

節奏布魯斯——R&B，顧名思義，就是“有節奏感的布魯斯”，結合了爵士、布魯斯音樂等形式而成。主要是當時覺得藍調的音樂形式太過于悲傷，人們需要一種節奏更明快、更有節拍感，不那么悲傷的藍調，于是節奏藍調應運而生，R&B有它自己獨特的節拍感。R&B音樂的出現對于20世紀的中國社會來說，不屬于主流的流行音樂。21世紀以后，隨著香港、臺灣出現了一些從歐美回來的音樂人，他們帶來的不僅僅是外國的文化，更多是歐美流行音樂。其中的代表就有王力宏、李玟等一批優秀的音樂人和歌手。中國大陸當時唱片業正是個發展的好勢頭，對于外來的音樂文化是屬于全盤接受的，尤其是對于港臺音樂文化。那些港臺音樂人就把歐美流行音樂文化融入到中文流行音樂里，尤其是R&B音樂慢慢成為主流音樂風格。R&B音樂風格的演唱也讓中國的年輕人覺得頗具時尚感，成為中國流行音樂的主導，也讓歌手們相繼研究這種演唱風格。

（二）“中國風”帶來的特殊唱法

“中國風”這種流行音樂風格的首創是哪位音樂人一直是人們爭論的焦點。有人說是費玉清，因為費玉清的音樂里有著中國民族風的元素;也有人說是周杰倫，因為周杰倫的音樂里充分運用了中國民族樂器和歐美流行音樂的結合。我認為中國流行音樂的時代性可以說明這個問題。費玉清是上世紀80年代在臺灣流行歌手，那時候的歌手唱的雖然是流行歌曲，但是唱腔更偏于民歌風格，所以那個時候費玉清的唱法可以說是“中國風”，只是沒有提出這個概念而已。周杰倫是從2004年提出“中國風”的概念，當時專輯《葉惠美》里首推《東風破》這首“中國風”歌曲。由于這首歌曲大量采用了中國民族樂器和現代流行音樂融合的編曲，再加上方文山的古風韻味的歌詞和R&B的唱腔，周杰倫根據這些特點提出了“中國風”的流行風格。從這個方面看，“中國風”流行音樂風格是一個時代的標志，也是中國與世界音樂風格融合的典型。

二、流行音樂配器的多元化對演唱風格的影響

（一）國內歌唱類真人秀的影響

近些年，隨著中國大陸娛樂產業的蓬勃發展，真人秀可謂撐起電視節目半壁江山，歌唱類真人秀也是其中的典型。流行音樂的參與人群（創作者、表演者、制作者、受眾等）開始呈現出一種自上而下的“全民化”蔓延趨勢，且這種趨勢涵蓋了傳播主體到傳播客體。從2004年湖南衛視《超級女聲》是歌唱類真人秀的開始，但是那時候國內流行唱法只是發展階段，并沒有得到太長時間的追捧，在7年后結束制作。之后，湖南衛視和浙江衛視相繼推出了《歌手》和《中國好聲音》，這兩檔憑借歌手精湛的唱功和技術精良的編曲與制作，一躍成為同類節目中受關注程度最高的佼佼者。此類節目將演唱會配置的大型樂隊“遷移”至演播廳內的做法，在為聽眾帶來較高視聽享受的同時，也對音樂的表演者和制作者提出了更高的專業技術要求。這是音樂在大眾娛樂活動中社會功能價值轉變的結果，逐漸向音樂自身審美的價值回歸。這樣具有新鮮感的編曲也同樣給歌手提出了更高的要求，要用另一種不一樣的審美要求去演繹。

（二）高校流行音樂教育的影響

目前在中國幾乎所有的音樂學院和部分綜合類大學音樂專業都開始流行音樂演唱及創編專業。流行音樂現在已經成為了高校獨立的專業學科，此專業的學生都是經過了系統的專業訓練，從演唱技術及創編能力上得到了很大程度的提升。學校都是引進的專業演唱教程及專業設備進行學習，甚至有些人去國外的知名院校（如美國伯克利音樂學院）去深造。通過流行音樂專業的教育，為社會輸送了許多優秀的歌手，這些歌手不僅有超強的演唱能力，還有一定的歌曲創作改編能力，這類人被統稱為“音樂人”。所以，當今流行樂壇歌手必須滿足既能寫又能唱，并且音樂還必須有一定個人特點。

三、當代中國流行演唱的突破與困境

（一）突破在于發展具有中國特點的流行音樂演唱

今年是我國改革開放40周年，我國隨著綜合國力的增強，和世界走的越來越近。俗話說“中國是世界的，世界是中國的”，向世界展示自己發展成果的同時，也吸收了世界各地發展的成果，流行音樂的發展也是其中的一部分。如果說國家是在建設中國特色社會主義，那么流行音樂演唱也是要發展成有中國特點的流行歌曲。

具有中國特質的流行音樂必須具備兩個條件：

1.與中國的戲曲、曲藝、少數民族音樂的結合

戲曲元素在流行音樂中運用的例子可謂屢見不鮮，早在1998年零點樂隊就曾推出過一首名為《粉墨人生》的歌曲，其旋律改編自京劇，并融入了京劇的唱腔;到了21世紀，將戲曲和曲藝藝術融合進流行音樂中的音樂作品更是層出不窮，最具代表性有王力宏的《花田錯》、陶喆的《susan說》等等。所有這些的歌曲的演唱特點都是現代流行音樂演唱和中國戲曲演唱、民歌演唱的結合，是真正屬于中國的流行音樂。

2.與中國詩詞的結合

中國古代的詩詞歌賦是我國目前流行音樂創作的一大主要靈感與來源。古典詩詞與流行音樂的結合，一直以來都是音樂愛好者們炙手可熱的研究話題。這種做法不僅重新開拓了流行音樂的發展渠道，而且對于中國古典詩詞的傳播有很大的促進作用。最近中央電視臺的歌唱類節目《經典詠傳唱》就是把中國古典詩詞用流行音樂人的創編來傳承發揚。

（二）困境在于怎樣改變“重技巧、少內涵”的本質

1.一味的飆高音，炫技成分太多

當今歌壇實力唱將很多，而且都是經過專業訓練的。他們在演唱歌曲時往往會炫技、飆高音，體現演唱的實力，這樣做往往會忽略歌曲本身的魅力，聽眾更多是在注意你的聲音。

2.沙啞聲多了，亮嗓少了

不知從何時起，流行樂壇中出現了各種各樣的沙啞嗓音，而這樣的音色不僅成為通俗唱法的另一種時尚，更成為流行樂壇中的一種普遍現象。流行唱法按現在的理解就是講究具有個人魅力的音色，這是一個不爭的事實，沙啞嗓便成為了人們相互推崇的一個歌唱條件。比如歌手楊坤、阿杜，還有一些搖滾歌手都是沙啞的嗓音來唱的。

如今中國流行音樂演唱在探索過程中必然會遇到一些絆腳石，“重技巧、少內涵”的本質并不是正確的發展道路，更應該回歸到歌曲本身。

四、結語

綜上所述，在中國社會發展的背景下，人們自身的音樂藝術審美水平顯著提高，所以要想保證中國流行音樂演唱的個性化得以彰顯，作為中國的歌手就應當在演唱流行音樂的過程中，將音色、中國民族元素、風格的多元化及演唱習慣作為出發點，突出音樂藝術演唱個性化的特征，不斷強化音樂藝術的特色，確保流行音樂的演唱處于最佳狀態。在這個過程中，要不斷探索中國流行音樂演唱的正確道路，極力發展具有中國特色的流行音樂，清楚在發展過程中的絆腳石。我們作為高校聲樂教育工作者，還要深化流行音樂專業的結構，培養出更多的流行音樂演唱人才，從而為中國的流行音樂事業做出應有的貢獻。

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作者簡介：胡然（1982—），男，湖北荊門人，荊楚理工學院藝術學院講師，碩士，研究方向：聲樂表演及教學。