談中國古典詩詞歌曲歌唱性特征

軒琦

【摘要】中國是一個詩詞的國度，聞一多曾說過“詩，似乎沒有在第二個國度，像它在這里發揮過那樣大的社會功能。在我們這里，它一出世，就是宗教，是政治，是社交，它是全面的生活。”中國的詩詞以獨具特色的一唱三嘆反復回環的語言形式和委婉而悠長的深厚韻味，不僅給人帶來審美愉悅，還帶來無限豐富的遐想，從具體的藝術作品中，它充分體現了中國文化的民族特色，也體現了中國藝術的一種精神，體現了中國人民智慧的情理融合、情景交融的一種基本藝術特質。中國古典詩詞與音樂的結合關系，已經構成了中國音樂創作方式的基本模式，具有獨特的歌唱性特征。

【關鍵詞】中國;古典詩詞;歌曲;歌唱性;特征

【中圖分類號】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

歌唱語言是一種藝術語言，既有生活語言的一般特征，也有獨特的歌唱性藝術特性。正確地將歌唱語言運用到實際演唱當中，是掌握歌唱語言的藝術特征和藝術規律的關鍵。

一、音樂特征明顯

（一）韻律諧和

歌詞都有它的音韻，有的歌詞全篇只用一個韻，有的則會轉換韻腳。在我國的詩、詞、曲、賦中押韻就十分嚴格，戲曲唱詞也是如此，即便是一些章冋小說當中，在精彩之處，也經常加入詩詞韻語，調節聲音，渲染氣氛。使用音韻是歌詞一個重要的藝術手法，這與歌詞的思想內容是密不可分的。歌詞使用音韻能夠實現良好的藝術效果。

第一，歌詞韻位的疏密會影響情緒與情感方面的變化。通常來講，隔句押韻，韻味均勻，所表達的情感比較舒緩，如陸游的《卜算子·詠梅》：驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

句句押韻或較多轉韻，情感表達就比較急促或強烈，如曹雪芹的《紅豆曲》：滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。睡不穩紗窗風雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁。咽不下玉粒金莼噎滿喉，照不見菱花鏡里形容瘦。展不開的眉頭，捱不明的更漏。

呀！恰似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。

第二，歌詞的韻律形式會影響思想內容，全篇只用一個韻顯得明朗流暢，通常適合表達質樸的情感。若轉韻較多，曲折委婉，則適合表現隱晦復雜的情感。

第三，歌詞的韻部帶有音響和情感色彩，不同的韻部能夠表現出不同的情感內容。一些詞作家常常把韻分成三個級別，即洪亮級、柔和級和細微級。洪亮級表達歡快、豪放、熱烈的情感，柔和級表達平靜、舒適、安詳的情感，細微級表達憂愁、低沉、纏綿的情感內容。

（二）節奏特征明顯

節奏是我國詩詞曲賦的鮮明特征，是歌詞的重要因素之一，節奏在歌詞里比在詩歌里的體現更加嚴格和完善，通常表現為有規律的停頓、反復，呈現整齊回環的美感。

歌詞的節奏能夠表現出不同的含義。首先是抑揚頓挫和斷續轉換的變化，能使聲音產生高低起伏、曲折的變化，從而使旋律優美動聽;其次是輕重緩急的變化，這里的輕重緩急包括聲音力度和語流速度之間主從、分合的對比，輕重緩急的適當運用是情感表現的重要手段;再次，包含聲音行進，語流速度的循環往復，這一特點表現出了歌詞節奏的根本特征，具體來講就是歌詞語句之間各種層次、段落呈現出的相似語勢、語氣和轉換等節奏形態。

歌詞節奏有多種多樣的單位劃分，這些不同的劃分在歌曲中都可以歸為兩種類型，即整齊節奏和參差節奏。整齊節奏指句子的長短與字數都相同，每行的頓數與節奏單位也完全相同。還有一些歌詞句子的字數并不完全一致，但音樂節拍劃分相同，這種歌詞也是整齊節奏的類型。

（三）富于吟唱效果

歌詞具備四聲平仄、節律嚴緊、音韻合轍、語調起伏、語速疾徐等鮮明的音樂特征，能夠抒發人的各種情感，所以，歌詞也具有鮮明的歌唱性特征。曾有人做過十分形象的描述：歌詞許配給了音樂，或說音樂嫁給了歌詞。這種說法正體現了“以文化樂”“以樂傳辭”的道理。二者在本質上一致，通過詞曲的巧妙結合，便產生了歌曲。歌詞是歌唱文學的詩，語言華麗、文風雅致，又具有口語自然、雅俗共賞的特點，因而表現出通俗易懂、可說可講、可誦可歌的風格。我國古代的詩詞歌賦與音樂是密不可分的，劉勰在《文心雕龍·樂府篇》說：“詩為樂心，聲為樂體，樂體在聲，樂心在詩。”這就是說詩是音樂的核心，聲音是歌的媒體，音樂的外殼在宙音里，而音樂的本質卻在詩里，這里的詩廣義來講指的就是歌詞。

歌詞的歌唱性特點在古詩詞的吟誦當中體現得十分明顯，這種現象自古以來便形成了傳統，尤其在文人群體中十分盛行。

宋代葉夢得《避暑錄話》卷三：“柳耆卿（柳永）為舉子時，多游狹邪，善為歌詞。教坊樂工每得新腔，必求永為詞，始行于世，于是聲傳一時。余士丹徒，嘗見一西夏歸朝官，云：‘凡有井水飲處，即能歌柳詞。”

宋代蔡僚《鐵圍山叢談》卷三：“歌者袁絢，乃天寶之李龜年也。東坡公昔與客游金山……遂共登金山山頂之妙高臺，命絢歌其《水調歌頭》曰：‘明月幾時有？把酒問青天。歌罷，坡為起舞而顧問曰：‘此便是神仙矣！”這首詞押平聲韻（天、年、寒、間、眠、圓、全、娟），一韻到底，使得整個章節和諧。詞中還摻入了一些拗句，如“明月幾時有”和“起舞弄清影”“不知天上宮闕”等;對稱句節奏點上字的平仄大多不相對，如“但愿人長久，千里共嬋娟”。這些節奏點字的平仄都不相對，使音節產生拗怒感。細細品味，詞的聲情和諧巾見拗怒，在吟唱過程巾比較適宜表達真摯與豁達的情懷。

二、歌詞語調豐富

（一）歌唱音響

語調是有聲語言的核心，既是聲音的，又是情感的。語調中蘊含著豐富的思想內涵，能增強音樂的表現力與感染力，還是充分調動音樂的旋律、節奏和音響的一種重要手段。在音樂當中，講述歌詞或朗誦歌詞時，歌詞語調必定直接影響著歌曲的音調，聲音高低的升降、強弱的抑揚、長短的增減等會有許多不同的情況，這在不同風格的樂曲當中各自有所體現。

（二）歌曲旋律

歌曲旋律即音高與節奏組成的樂音上行或下行的連續級進，旋律的產生與人類語言的語調有十分密切的聯系，人類語言語調具備了旋律構成的兩個基本因素——音高與節奏。楊蔭瀏先生談到音樂與語言的關系時說過“語言的音（語）調與歌唱的音（曲）調有著內在的聯系，語言的音調影響著吟誦的音調，而吟誦的音調又影響了歌唱的音調。”音樂有各種節拍，詩歌則有若干言長短句;音樂有斷律，詩歌則有平仄、陰陽;音樂有各種靜止，詩歌則有各種韻腳，如長言反復一唱三嘆，音樂與詩歌莫不同此法、同此理也。”

歌詞的語調與歌曲旋律有著內在的相關規律，它們之間是一種不可分離的血緣關系。無論是從創作過程還是表現角度而言，二者的作用都得到了深化。有一些學者認為，音樂的旋律是獨立存在的，事實上這種說法并不科學。音樂旋律的產生也許并不完全由語言語調所決定，但歌詞語調的確會對旋律產生一定的作用。在依詞譜曲或依曲填詞的過程中，既要正確處理唱詞語調與唱腔音調的關系，又要關照唱詞節奏與旋律的節奏關系，還要照顧唱詞結構與旋律結構的關系。眾多不同風格的聲樂作品表明，不同情緒的歌詞語調會對旋律產生重要影響，使二者相互協調，相得益彰，這里以兩種語調風格加以說明。

三、結語

藝術的發展和規律證明，詩美或詞美，自然要求曲美。中國古典詩詞歌曲歌唱性特征所體現的詞曲并茂，和諧統一是聲樂曲調或旋律美的美學理想與創造追求，并以它本體的自足與創造規律去施展它的魅力。

參考文獻

[1]余篤剛.聲樂藝術美學[M].北京：人民音樂出版社， 2005.

[2]鄭茂平.聲樂語音學[M].長沙：湖南文藝出版社，2000.