河南豫劇發展現狀與展望

【摘要】河南豫劇在我國傳統文化中扮演著至關重要的角色，具有獨特的藝術魅力和多樣的表現形式，在劇情設計方面做到了雅俗共賞，極易打動觀眾并引起人們的共鳴。河南豫劇的藝術表現大多是河南人生活的再現，也是表達情感的重要方式。本文通過對河南豫劇發展現狀與展望進行總結與思考，提出個人的見解以促進河南豫劇更好地發展。

【關鍵詞】河南豫劇;發展現狀;展望

【中圖分類號】J644 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

一、河南豫劇的起源與現狀

豫劇是我國最大的戲曲劇種之一，尤其在豫北、豫東地區，豫劇受眾群體廣泛，文化底蘊深厚，以韻味醇美、鏗鏘有力、接地氣為主要特點，對人物內心情感進行表達。豫劇又被稱為河南梆子，關于豫劇的起源許多學者對其進行了深入的分析與探討，大量資料顯示豫劇最早誕生與開封以及周圍各縣，明朝中后期豫劇在時尚小令基礎上將“弦索”吸收進來。關于起源說法有三，其一是由當地民歌與小調結合的;其二由北曲弦索調發展的;其三在盛行的時尚小令上通過吸收“弦索”而發展的，經大量資料顯示河南豫劇最早誕生地為河南開封。

豫劇作為我國傳統戲劇形式之一，集音樂、舞蹈、美術、雜技、武術等表演為一體，具有綜合性、虛擬性、程序性。綜合性體現在唱念做打，唱代表唱腔，因此每一個藝術形象的塑造在不同的行當或者不同的人物上都存在不同的唱腔形式，也就是所說的不同唱腔流派。花旦的音色婉轉、甜美、小生通常利用假聲演繹，體現出角色性格、老生利用真聲演繹，音色渾厚。總的來說不同的角色性格不同，唱腔也存在差異，為了達到演繹效果演員在表演前應對人物性格進行分析，選擇合適的唱腔，達到演繹效果，使其更加真實鮮明，提高了豫劇表演的感染力。使豫劇演唱朝專業化方向進一步發展。

五四運動后河南梆子的發展逐漸進入黃金時期，開封許多茶社，例如同樂茶社、普慶茶社、致祥茶社、澄懷茶社、動火神廟茶社均聘請了河南梆子班，自此以后洛陽、商丘、信陽、鄭州也陸續出現了許多茶社。在這個發展時期開封相國寺建立了永民、永安、同樂、永民等劇場，許多藝人云集于此，如常香玉、陳素真、李瑞云、趙義庭、馬雙枝、王潤枝、彭海豹等。常香玉在豫劇表演藝術中實現了花腔部分的有效創新，以豫劇《拷紅》為例，常香玉在表演中對崔夫人和張君瑞的聲音及形象進行了模仿，崔夫人為老旦、張君瑞是小生，在演唱中常香玉應合理區分這兩個角色，對呻吟聲、嬉笑聲、哭泣聲以及嘆氣聲進行模仿。在這段表演中常香玉需對祥符調、豫西調分別表演，實現唱腔的巧妙轉變，將人物內心活動表現出來。張君瑞因小組而病倒，小姐因思念張生而憂愁，常香玉在扮演紅娘時對雙方神態加以描述，實現了花腔部分的有效創新。新中國成立后豫劇又迎來一波發展高潮，表演劇目大量涌現，許多省市建立了豫劇表演團體，隨著時代發展，豫劇逐漸發展為流布較廣的戲曲劇種之一。

習總書記提出，文明因交流而多彩，文明因互鑒而豐富。文化亦是如此，在當下“一帶一路”國家戰略的大背景下，弘揚傳播中華優秀戲曲文化、加強同沿線國家戲曲文化的交流互鑒顯得尤為重要。河南地處中原，獨特的地理位置和長期的文化積淀形成了豐厚的河南戲曲文化。長期以來，各流派形成了各自獨有的唱腔和戲曲風格以及代表人物。現如今，豫劇經過長期的積累與發展，已經形成了以陳派（陳素珍）、常派（常香玉）、馬派（馬金鳳）、崔派（崔蘭田）、閻派（閻立品）等為代表多達十三種的成熟的戲曲流派。

二、河南豫劇在新時期發展中遇到的問題

（一）劇團資金有限

為了更好地發展豫劇劇種，在市場需求中發展生機，劇團應面向市場，這也是大勢所趨。然而從實際情況來看豫劇團由于資金的匱乏，無法進一步發展起來，加劇了豫劇生存難度。

（二）人才流失嚴重

戲曲的發展離不開人，然而戲曲市場的不景氣導致人才嚴重流失，且各劇團都存在這一現象，對豫劇發展造成不利。從另一方面來看豫劇人才培養力度不夠，豫劇人才素質水平參差不齊，劇團演員年齡結構不合理，這些都是影響河南豫劇發展的重要因素。豫劇演唱在技法方面還存在諸多問題，主要表現在男女分腔不夠、演唱形式單一、音樂復雜不易傳播等方面，豫劇很多作品都是男女同腔，在一定程度上限制了男聲唱腔，無法將其控制在最佳音域，許多豫劇作品會采用偏高的音作為常用音，一定程度上影響到了豫劇的演唱與傳播。

（三）缺乏創新意識

相當一部分豫劇劇團缺乏一定創新意識，創新主要涉及管理機制、市場適應能力及作品創作等方面，最至關重要便是作品的創新，新劇作為衡量劇團實力的指標，因豫劇人才以及資金的影響缺乏演繹新劇的能力，長此以往無法提高豫劇的市場競爭力。

三、促進河南豫劇發展的途徑

與傳統戲曲形式一樣，豫劇是我國傳統文化的重要瑰寶，凝結了歷代人的藝術智慧，是中華民族的重要精神財富，通過實踐便會發現諸多問題，為了保護與發展傳統文化應采取行之有效的解決對策。

（一）加強資金投入力度

資金是解決豫劇發展問題的關鍵因素，充足的資金保障才能吸引更多人才加入到豫劇行業中來，編排出更多群眾喜愛的劇目，提高編排質量水平，這是一個良性循環的過程。為了解決豫劇發展中的資金問題，政府部門應加強科學指導，給予相應的幫助與扶持，更關鍵的是確保劇團更好地適應市場環境，主動接受市場檢驗。

（二）培養更多的豫劇人才

人才是一切事業發展的前提。為提高豫劇發展水平，培養更多更優秀的豫劇人才，提高豫劇演員舞臺綜合素質是一個關鍵的實施手段。經多年發展，豫劇對演員素質提出了更高的要求，一方面身體條件要好，另一方面應具備豐富的文化知識，還應采取多種培訓形式強化演員素養，提高綜合素質。抓豫劇人才培養要從娃娃抓起，從小抓起，一方面可以培養孩子們對傳統文化的熱愛，進而成為潛在的豫劇藝術接班人;另一方面孩子們也會成為潛在的傳統文化的忠實受眾，為擴大豫劇傳統文化的受眾基礎創造條件。與此同時，豫劇還應采取多種形式來展開宣傳，通過現代化的豫劇藝術表現形式，如戲曲小品等培養一大批成年受眾。對于傳統戲曲而言觀眾問題始終是一個不可忽視的大問題，沒有觀眾便無法促進豫劇的發展，基于此我們應深入高校、中小學和社區開展戲曲藝術進校園等活動對豫劇進行宣傳普及，不斷培養和積累河南豫劇的受眾群，促進河南豫劇的健康快速發展。

四、結語

河南豫劇作為我國傳統戲曲文化的重要組成部分，在傳統戲曲文化中占據著至關重要的地位。豫劇的發展與我國悠久的歷史文化是離不開的，充分展現了當時人民的精神風貌與生活景象。豫劇作為戲曲文化劇種之一，特色鮮明，唱腔動聽，在劇情的安排上雅俗共賞，情感細膩豐富，盡管隨著時代的變遷河南豫劇也在發展，也出現了新的情況和新問題，有義務有責任讓豫劇這一中華民族優秀的戲曲傳統文化重新換發生機，在實現中華民族偉大復興中國夢的道路上創造河南豫劇新的輝煌。

參考文獻

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作者簡介：孫輝（1978—），男，碩士研究生，鄭州師范學院音樂副教授。