三美論視角下歌德《漫游者的夜歌》英漢譯本的分析

林雨欣

內容摘要：“三美論”是許淵沖一個非常重要的詩歌翻譯理論。歌德的著名短詩Wandrers Nachtlied備受各國譯者的青睞，存在諸多不同語種的譯本。本文將在許淵沖三美論的視角下選取這首小詩的英、漢譯本與原文進行對比分析，解讀詩人的感情，體會詩歌獨特的魅力和非凡震撼力，并為讀者從事翻譯活動提供一定的借鑒和啟發。

關鍵詞：Wandrers Nachtlied 詩歌翻譯 “三美”原則 譯本對比

一.許淵沖“三美論”概述

許淵沖認為：譯詩不但要傳達原詩的意美，還要盡可能傳達它的音美和形美。其在《翻譯的藝術》一書中的對“三美”的闡述如下：“意美有時是歷史的原因或者是聯想的緣故造成的，譯成另外一種語言，沒有相同的歷史原因，就引不起相同的聯想，也就不容易傳達原詩的意美。”1“詩要有節調、押韻、順口、好聽，這就是詩詞的音美。”2“關于詩詞的形美，還有長短和對稱兩個方面，最好也能夠做到形似，至少也要做到大體整齊。”3因此，譯者在表達原文意思時，不僅要表達出原作字面的意思和畫面感，還要傳達出深層的意蘊。然而，在詩歌翻譯的過程中，做到三美兼備是很有難度的。

二.Wandrers Nachtlied原作分析

歌德的一生留下了許多膾炙人口的作品，其著名短詩Wandrers Nachtlied寫于1780年。彼時，他于魏瑪公國任職已達六年之久。盡管歌德在政務活動中略有建樹，但其本質是個詩人，他開始對官場生活感到有些厭倦。1780年9月，歌德登上了圖林根伊爾梅瑙的基克爾漢山，并宿于山頂的一間獵屋中。他在木屋內寫下了這首短詩，真實地反映了當時他在山頂上的感受。原詩如下：

über allen Gipfeln

Ist Ruh'，

In allen Wipfeln

Spürest Du

Kaum einen Hauch;

Die Vogelein schweigen im Walde.

Warte nur！ Balde

Ruhest du auch. ? 4

（一）格律、形式之美

一首德語詩歌中最小的單位是音節。由相鄰的幾個不同輕、重讀音節組合成為音步。而構成詩行最小的單位是音步，詩句中反復運用若干個相同的音步就成為了該詩的格律。在音步中，重讀的音節稱為揚音節，用“—”來標記;輕讀的音節為抑音節，用“∪”來標記。該詩歌的格律為：

über allen Gipfeln ?a

Ist Ruh'， ?b

In allen Wipfeln ?a

Spürest Du ?b

Kaum einen Hauch; ?c

Die Vogelein schweigen im Walde. ?d

Warte nur！ Balde ?d

Ruhest du auch. ?c

這首詩共八行，由37個音節構成，每行音步數不等，沒有一定規則，是典型的自由詩，主要采用了揚抑格和揚抑抑格，形成了輕重急徐、抑揚頓挫的節奏。

韻是在不同詩行的末尾使用同樣的音節。前后兩個相連的兩行詩行結尾押韻則稱為對韻（aabb）;韻尾交替出現則稱為十字韻（abab）;四行詩中，一、四行和二、三行各押一韻則稱為包圍韻（abba）。原詩各行音節多寡不一，錯落有致，韻腳工整，有一種特殊的音韻美，音節中多含a、au、u、ü等飽滿的元音，前四行節奏分明，采用的是十字韻;后四行則是包圍韻。此外，它們的尾韻還采用同音韻（eln/uh/eln/u;auch/lde/lde/auch

），使得詩句讀起來瑯瑯上口，聽起來悅耳悠揚。

（二）意境之美

該詩采用白描的手法結合“山峰”、“微風”、“樹梢”、“棲鳥”等意象傳達出一種安逸和諧、深邃遼闊的意境，詩歌前六行將山中景色描繪得淋漓盡致，將內心的洶涌與大自然的靜謐形成對比，最后兩行情景結合，直抒胸臆。詩人的視角是由遠及近，自上而下，意象的變換，則表現出空間美和時間美，意境深遠，韻味悠長。在蒼茫的暮色之中，四周低矮的山峰依稀可見，月色朦朧，微風不起，棲鳥不驚。詩人就站在這靜夜的山頭，俯瞰群山，欣賞氣象萬千的自然景色。望著這高處無邊無際的寂靜，詩人心頭的郁悶和煩亂逐漸消退，最終沉醉于大自然，達到了內心的寧靜與平和，不由發出這樣的感嘆：“Warte nur！ Balde Ruhest du auch.”31歲的歌德試圖表現的是躲避世俗的喧擾，通過短暫的休憩獲得生活的從容。而1831年82歲的歌德早已飽經風霜，他故地重游時，重讀舊作，內心想要獲得的不再是短暫的休息，而是無邊的安寧。

三.英漢譯本之分析比較

歌德的這首短詩自創作以來就吸引了許多讀者和譯者的興趣，它不僅在德國廣為流傳，在其他地區也頗受歡迎，截止到2000年，其外國譯本共計有15種文字。據統計，截至2013年，在中國也至少有二十三位譯者先后將其譯成漢語，如郭沫若、馮至、梁宗岱、錢春綺等著名德語譯者，還有其他英語譯者，其版本有直接從德語譯成漢語，也有從英語、俄語等其他語種轉譯的。不同的譯者具有不同的理解和表達方式，面對同一文體時所產生的譯作是各具特色的。

（一）郭沫若漢譯本的分析

國內最早的漢譯本出現在1921年11月，唐性天將其發表在《文學旬刊》上，名為《游客夜歌》。但在唐譯發表前的一個月，郭沫若在寫給郁達夫的書信中也翻譯了這首詩，名為《放浪者的夜歌》。郭沫若的譯詩如下：

《放浪者的夜歌》

一切的山之頂，

沈靜，

一切的樹梢，

全不見，

些兒風影;

小鳥兒們在林中無聲。

少時頃，你快，

快也安靜。5

郭沫若的譯法貫徹了其“以詩譯詩”的原則，從整體上看增強了語言上的閱讀快感。詩句在遞進的過程中有一種節奏感，剎那間的屏息、停頓和緊張感，隨即又驟然放松，引導情緒進入一個平和的狀態。全詩深遠的境界表達出了原詩隱含的意蘊美。與原詩對比可以看出，詩行長短的分布與原詩一致，因為郭沫若選擇了用漢字來代替音節的方法，使得每行字數與原文音節數相同。

郭沫若受當時新文化運動的影響，譯詩采用的是當時盛行的白話文的無韻自由詩體，根據原詩作者內在情感的起伏變化來安排詩歌的意象，沒有刻意追尋詩歌語言的節奏韻律，使得譯詩讀起來并不刻板生硬，最后兩行還有一種輕快、平和的調子。因為在面對詩體形式構建時，郭沫若認為，詩的精神在于內在韻律并非外在的韻律，內在的韻律是情緒的自然消漲。然而歌德的原作在韻腳上卻是有一些講究的，這首詩在翻譯后很難保持它原來的神韻，與原作相比，郭譯由于外在韻律的缺失導致整首詩缺少些許抑揚頓挫的美感。

（二）Henry Wadsworth Lon

gfellow英譯本的分析

此詩首個英譯本的出現比漢譯早了約一個多世紀，最早的英譯本刊登在1801年2月出版的雜志the Monthly Magazine上。然而本文選取的是在流傳最廣的，由美國著名詩人、翻譯家Henry Wadsworth Longfellow（亨利·沃茲沃斯·朗費羅） 于1845年翻譯的版本。郭沫若也曾在與郁達夫的書信中對此版本大加贊賞。其譯詩如下：

Wanderers Nightsong

Oer all the hilltops

Is quiet now，

In all the treetops

Hearest thou

Hardly a breath;

The birds are asleep in the trees：

Wait， soon like these

Thou too shalt rest. 6

相比之下，印歐語系之間的互譯要比德語譯成漢語輕松一些，但想要譯好這首詩卻也需要花費很大的功夫。朗費羅的譯法在字面上不錯，由于是直譯，顯得有些平白、質樸。從形式上來看，該譯詩屬于自由詩體，每行的音步數不等，行數參差不齊，音節數和原詩相同，卻不如原詩的韻腳工整。然而略有遺憾的是，觀察朗費羅創造的其他詩歌全篇都達到了音韻和諧之美。譯詩中使用[s]音不少，讀起來一片“嘶嘶”聲，的確像是給黑夜增添一種寂靜的氛圍。“all”一詞在發音時，需要吸氣，收腹時氣息上揚，但詩行以呼氣的“tops”結尾，二者相得益彰，此時的確有一種立于山巔的心曠神怡之感。總體看來，朗費羅的譯詩較為忠實，形式和意義上也都貼近原詩，達到了“形美”和“意美”，但細細品讀，仍有不足之處。筆者認為，朗費羅將“Spürest du”譯為“Hearest thou”有些不妥，德語中的動詞“spüren”在原詩中更偏向“感覺、察覺”的意思，而朗譯詩中選用的詞是“hear”，該詞主要是“聽見、聽到”的含義，與原詩相比便顯得不夠忠實，說話者完全依賴于聽覺，而不是用心去感受周遭的世界，如此一來詩歌的意境就不能完美地表達了。相比之下，郭沫若在該詞的翻譯上采用了“通感”的手法，視覺化的描寫，才使得詩歌更加具有意蘊美。

（三）譯本分析總評

實際上，這首詩的意境，在中國的古典詩歌中是十分常見的，可以說其中的意象在古典詩詞中已然成為了一種典范。然而漢、英兩種語言屬于不同的語系， 其詩歌表現規律存在很大差異，只能將二者的譯詩在“三美”論的原則下與原作進行比較，很難進行英漢譯本的全面對比。此外，譯詩很難在每個方面和層次都達到與原詩一樣的境界，能在其中兩方面達到與原作相近的效果，便已經是一篇上乘的譯作。

總體上來說，這兩個版本的譯詩都極具特色，各有所長。兩位譯者也都表達出了各自的風格和追求， 將原詩的精華一展無余。因為詩歌的翻譯本身就是一件具有高難度的事情，譯詩者首先要是個詩人，才有機會做到原詩“三美”要素的傳達。形式上來看，英譯本和中譯本都和原詩相同。詩歌的外在形式能帶來的視覺得美感， 更有利于傳神達意。郭沫若的譯詩達到了“意美”、“形美”，卻單單缺乏外在的“音美”。而朗費羅的譯詩似乎也未達到原作標準的“音美”，但同郭譯相比，其“意美”也略顯遜色。究其原因，這是受不同文化背景和語言表現力的影響，漢語是一種極具表現力的語言，漢語發音響亮，語調鏗鏘，富于變化，具有音樂之美，這是任何一種語言都無法達到的。

四.結語

通過以上分析可以看出，不論是漢譯還是英譯，若想要再現原詩的含義與韻味，就必須深刻體會原詩所傳遞的情感，再結合不同的中西文化背景， 采用適當的翻譯策略，不僅要注重整體美，還不能忽視細節，將“三美”有機結合，達到形式、內容、韻律和意境的統一。

參考文獻

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[5]咸立強.郭沫若與歌德的《流浪者的夜歌》[J].中國比較文學，2009（2）：82-90.

注 釋

1.許淵沖.翻譯的藝術[M].北京：五洲傳播出版社，2006：53

2.許淵沖.翻譯的藝術[M].北京：五洲傳播出版社，2006：55

3.許淵沖.翻譯的藝術[M].北京：五洲傳播出版社，2006：58

4.Johann Wolfgang von Goethe. Goethes Werke. Vollst？ndige Ausgabe letzter Hand. Erster Band.[M] Stuttgart und Tübingen： J. G. Cotta'sche Buchhandlung.1827：99

5.郭沫若.沫若書信集[M].上海： 泰東圖書局，1933：199

6.https：//en.wikipedia.org/wiki/Wanderer%27s_Nightsong

（作者單位：寧波大學德語系）