《小戲骨》系列微劇集特征探究

摘要：2016年《小戲骨白蛇傳》火遍各大社交網(wǎng)絡(luò)媒體，一部由少年兒童出演的微型翻拍電視劇進入大眾的視野。2017年，《小戲骨：紅樓夢之劉姥姥進大觀園》對經(jīng)典的重新演繹，讓觀眾對《小戲骨》系列有了更多的期待。《小戲骨》系列都是對思想性、藝術(shù)性俱佳的經(jīng)典影視作品進行濃縮、改編后的系列劇集，作品評分也非常高，《小戲骨：紅樓夢之劉姥姥進大觀園》更是獲得豆瓣9.1分的高分，高居2017年度中國大陸網(wǎng)絡(luò)劇的榜首。本文將對《小戲骨》系列微劇集做出界定，并探討《小戲骨》系列微劇集的特征。

關(guān)鍵詞：微劇集 創(chuàng)新 兒童視角

一、《小戲骨》系列微劇集界定

《小戲骨》原是湖南電視臺的一個品牌欄目。該欄目在全國首創(chuàng)“小孩演大劇”“演經(jīng)典、學經(jīng)典”的節(jié)目模式，所有演員都是6～12歲的少年兒童。《小戲骨》由立體的節(jié)目體系構(gòu)成，每一期節(jié)目播出周期都橫跨半個月以上。《小戲骨》的正片是對經(jīng)典影視作品的再創(chuàng)作，既致敬經(jīng)典，又全方位提升原作。

在本文中《小戲骨》系列微劇集主要指的是湖南衛(wèi)視《小戲骨》欄目中由潘禮平團隊進行創(chuàng)作的微型翻拍電視劇，包括《小戲骨：白蛇傳》《小戲骨：花木蘭》《小戲骨：紅孩兒》《小戲骨之放開那三國》《小戲骨：紅樓夢之劉姥姥進大觀園》《小戲骨：包青天之秦香蓮與陳世美》等作品。另外，隨著《小戲骨》系列的火爆，不少人模仿該形式進行創(chuàng)作，諸如《小戲骨：八仙過海》《小戲骨：降妖記》等作品，都是由10歲左右孩子作為演員翻拍的經(jīng)典影視作品。

二、《小戲骨》系列微劇集的特征

（一）形式的創(chuàng)新

《小戲骨》系列電視劇與以往電視劇類型不同，在形式上有了許多方面的創(chuàng)新，選取6～12歲的少年兒童為主角演繹經(jīng)典故事，電視劇的長度也與普通的電視劇不同，每集只有20～30分鐘，大多數(shù)的故事只有三五集，表演的形式也十分多樣化。

1.演員的低齡化

現(xiàn)在許多小孩沉迷于電腦網(wǎng)絡(luò)、手機游戲，對傳統(tǒng)文化知之甚少。《小戲骨》系列的演員全都是6～12歲的少年兒童，利用小孩與小孩之間天然的親近感，通過小戲骨們對傳統(tǒng)文化的精彩表演，直接影響、帶動了低齡觀眾，幫助他們更好地了解中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)美德。另外，由年幼天真的孩童扮演嚴肅刻板的角色所帶來的“反差萌”也吸引了諸多成年觀眾的目光，擴大了該劇的收視群體。同時，小演員們精湛的表演更是讓觀眾不禁沉浸其中，重溫經(jīng)典。尤其是《小戲骨紅樓夢》更是實現(xiàn)了87版《紅樓夢》所沒有做到的一點，那就是對書中人物年齡的還原。

2.微劇集之“微”

《小戲骨》系列電視劇長度也與普通的電視劇不同，每集只有20～30分鐘，大多數(shù)的故事只有3～5集，例如《小戲骨之放開那三國》總共5集，《小戲骨：花木蘭》總共3集，而有些短的只有一集，如《小戲骨：洪湖赤衛(wèi)隊》《小戲骨：白毛女》等。最長的也不過十集左右，如《小戲骨：水滸傳》《小戲骨：紅樓夢之劉姥姥進大觀園》等。這一類的主線劇情相對較長，《水滸傳》要表現(xiàn)梁山眾人如何聚到一起，又是如何一步步走向失敗的；《紅樓夢》則要表現(xiàn)賈家是如何由盛轉(zhuǎn)衰的，都有一個興衰的過程，因而集數(shù)相對于其他而言要多一些。

3.多樣化的表演形式

普通的電視劇大多是采用表演的方式，而《小戲骨》系列則是將唱演相結(jié)合，用一種類似于歌劇的表現(xiàn)形式進行表演。《小戲骨：花木蘭》就是由詩歌開場，用歌聲表現(xiàn)木蘭與其他女子的不同，織布的姑娘們都認為女子應(yīng)該相夫教子，三從四德，而木蘭卻是滿腔男兒般的抱負。《小戲骨：劉三姐》更是繼承了1961年電影《劉三姐》的優(yōu)勢，用劉三姐的歌聲貫穿全劇，巧妙地以唱山歌的形式敘述故事，充滿了機智、詼諧、娛樂的元素，以及廣西民族歌舞藝術(shù)本身所特有的優(yōu)美。

（二）從兒童的視角重新解構(gòu)文本

《小戲骨》系列的演員和主要受眾都是青少年兒童，因此也就要求導演在翻拍的過程中，必需從兒童的角度對文本進行重新解讀，將原版或原著中少兒不宜的部分刪減或修改，從而更適于孩子去表演和欣賞作品。

1.人物性格的重塑

由于《小戲骨》系列的演員和主要受眾都是青少年兒童，過于復雜的人物性格不利于孩子理解，因此人物的性格被簡單化，更多的是表現(xiàn)人物的真、善、美，人性中陰暗的一面被弱化，賦予反面人物不得以的苦衷，讓孩子們相信人性之善，對未來充滿希望。

在《小戲骨：紅樓夢之劉姥姥進大觀園》中，王熙鳳這個人物性格潑辣、精明能干、辦事果斷，是榮國府這個大家庭的管理者，雖然為人勢利，但仍舊算得上是一個良善之人。在劉姥姥第一次進賈府時，只是把她當做一門不得不應(yīng)付的窮親戚，拿點錢財便打發(fā)走了。在劉姥姥第二次來賈府時，得了老太太的青眼，王熙鳳對她也更看重一些，故意和丫頭一起捉弄劉姥姥，甚至自己女兒的名字也交給她取。而這樣的王熙鳳只是原著中人物性格的一面而已，屬于人物“惡”的一面被消解了。原著中王熙鳳的狠毒與趕盡殺絕的一面則被隱藏起來，雖然可以從眾丫鬟對鳳姐的懼怕及鳳姐談到放利子錢的事中可以窺見鳳姐的一些手段，但到底不是那個害人性命、玩弄權(quán)術(shù)之人。

2.弱化愛情，強調(diào)親情友情

愛情是屬于成年人的，尤其是復雜的人物情感糾葛以及曖昧不清的關(guān)系都不是孩子所能理解的，因此《小戲骨》系列中更多的是強調(diào)親情、友情以及正常的夫妻關(guān)系，其他的情感則被弱化、隱藏起來。

在《紅樓夢》中，寶玉、黛玉、寶釵三人間復雜的情感糾葛被導演改為青梅竹馬的友情與血緣親情，尤其是黛玉因?qū)氂衽c寶釵二人關(guān)系好而拈酸吃醋的情節(jié)也由于孩子的扮演而更加單純可愛。寶釵生病，寶玉與黛玉二人相繼探望，寶玉要喝冷酒眾人制止，寶釵一番話勸住寶玉。黛玉嗑著瓜子，同送暖爐的丫鬟打趣道：“也虧你聽他的話，我平日和你說的當耳旁風，他說的倒比圣旨還快”，這樣的奚落之語由周漾玥這個九歲的小姑娘嘴里說出來，少了些陰陽怪氣，更多的是孩子間的吃醋爭寵，顯得更加可愛。

3.情節(jié)的重新編排

《小戲骨》的情節(jié)是在原著的基礎(chǔ)之上進行加工改編，將原著中強烈的悲劇性與批判性改變了，表現(xiàn)一些更容易被孩子接受的簡單的思想，讓他們從中吸取教訓，更加認真地對待生活。

《小戲骨之放開那三國》選取的是東漢末年黃巾起義，董卓稱霸朝綱，荼毒天下，曹操、貂蟬、呂布、王允等人為了拯救家國百姓而刺殺董卓的故事。它不同于以往的三國歷史題材，以獨特的女性視角，以貂蟬為切入點，來看待東漢末年時期所發(fā)生的故事。劇中的貂蟬不像《三國演義》中那樣身世不明，而是交代了她的身世。一開始她和武功高強的父親隱居小鎮(zhèn)，董卓借口剿滅黃巾余黨血洗小鎮(zhèn)，她父親也寡不敵眾被董卓殺死，貂蟬為父報仇去刺殺董卓。這里除了補充貂蟬的背景，還將貂蟬的角色形象從孱弱的歌姬轉(zhuǎn)變?yōu)槲渌嚫邚姷膫b女。原本的貂蟬只是王允設(shè)美人計離間呂布董卓父子的一枚棋子，人生不為自己所掌控。而這里的貂蟬更多的是心懷大義、嫉惡如仇，這樣的俠女形象比起原著中那個用美貌周旋于董卓父子之間的風塵歌女形象更容易被孩子們所接受，傳揚的也是積極向上的思想。

三、《小戲骨》系列微劇集存在的不足

《小戲骨》系列作為一個處于發(fā)展中的新的電視劇類型，還并不完善，存在著許多的問題。例如2016年《小戲骨》系列剛剛出現(xiàn)之時，每集的時長不等，不是十分規(guī)范。在豆瓣評分高達9.1的《小戲骨：紅樓夢之劉姥姥進大觀園》中也有一些問題存在，雖然是對87版《紅樓夢》的致敬，但不乏抄襲的嫌疑，并且導演想要表現(xiàn)的東西太多導致結(jié)尾有些倉促，賈府敗落得有些突然，在短短十幾分鐘內(nèi)就交代完了，故事情節(jié)顯得有些不完整。

（作者簡介：夏夢圓，女，河北大學藝術(shù)學院碩士研究生在讀，研究方向：戲劇與影視學）（責任編輯 劉冬楊）