淺論宋詞中意象的美學意蘊

劉瑩瑩

摘 要：宋詞具有獨特的美學意蘊，是宋詞意象內容的重要藝術影響。本文將對常見的宋詞意象進行羅列和闡述，積極探討不同意象所內隱的美學意蘊，為提供宋詞藝術鑒賞水平提供一定的幫助。

關鍵詞：宋詞；意象；美學意蘊

意象的出現，主要是源自于不同藝術作品的創造者內心，可視為是創造者的內心呈現。宋詞是我國傳統文化中具有典型表現形式和藝術魅力的重要組成部分，要完全掌握宋詞的架構，掌握宋詞詞文涵義，掌握宋詞的研究習慣。從現階段看，宋詞中具有獨特性，于詞文中顯示就是誠信啊不同意象?？梢哉f，有了意象的修飾，宋詞的意境更加豐富，情感交流更加飽滿。總體上看，宋詞中的意象可分為夢、月、草、梧桐、黃昏五類，通過積極作用使得詞文富有美學意蘊。

一、意象之一：夢

宋詞中所營造的夢之意象，可織造虛實相間的玄幻之網，彰顯審美，鐫刻出詞作家在丈量生命長度、高度與深度中的不同經歷與體驗，成就詞作家新的思想體系。對夢之意象的敘述與展示，常常側面反饋中敘事者內心世界的較不平靜的活動，不少宋詞作品中，描述語言顯得文筆潤秀、情感細膩、態度含蓄、心緒委婉，因此，借用夢這一意象，讓無形無影的心理思緒變得更加夢幻，想要表達的真實含義也變得更為朦朧。很多含夢幻意象的作品，作者總會將現實與虛擬世界共同雜糅成一個整體，在娓娓道來中可見若隱若現的情感。在現有宋詞詩文內容的統計來看，收錄多達19900多首宋詞的《全宋詞》中含“夢”為關鍵詞的詩篇有3457首之多。而人們耳熟能詳的蘇軾、歐陽修、秦觀、李清照、陸游、辛棄疾等諸多宋詞大家，不同作品中都有夢境的描述。

二、意象之二：月

月是古詩文中應用最為普遍的一種意象，宋詞中的“月”更是隨處可見。月在宋詞中的融入，讓宋詞更有藝術規格和審美氣息。在詞作家眼中，月是借物抒情的重要載體，月是文學意象的不二之選。通常，月意象在宋詞中的表現，可按兩種情況來研究。一種就是全篇以月入題，以月敘事，以月抒情，以月明志，以月收尾；另一種就是全篇中提及月之意象較少，但缺之少味，宜作點綴、補充。

在第一種情況中，典型的詞作如蘇東坡的《水調歌頭》。此作品可堪稱絕唱，在豪放漫歌中見月懷人。入文開篇就見“明月”，進而大膽發問“天上宮闕”是“何年”，寥寥數句，已顯現作者之灑脫。后文談廣寒宮殿，已在神話描寫中突出了中秋佳節月色美妙，詞句之間正應洋溢著對人間之大愛。詞作中的后半部分開始由月專轉人的描寫，雖然依舊提到月，但此月更多為心中之明月，而非天上之皎月?；ê迷聢A本是人世間最常情的期盼，但此時月雖圓人難全，讓人感慨。“不應”二字盡顯語氣之惆悵和情緒之無奈。對自然界的明月而言，其實與人的生活并無關聯，也不應積累更多的離愁怨恨，但月之圓缺往往會在人的離合中對應起來，從而彰顯了圓之渴求、離之痛楚。詞作中的最后三句，是傳承度較高的千古名句，通過不同對象主體之間的強烈對比，突出了作者的心情變化，只有積極保持樂觀豁達的人生態度，保持對未來生活的美好憧憬，才能正確對待生活中短暫的悲歡離合，始終堅信好日子的“長久”，分隔久遠也不是問題。

當然，在很多讀者能夠接觸到的著名宋詞篇文中，還有不少專門詠月的詞作，無論是婉約派還是豪放派，都習慣于通過詠月來提升詞作文學藝術水平。

而在第二種情況中，有不少詞作在全篇的描寫中會出現個別“月”字眼，用途上并未有深意，但也難有調換，總會形成一定的意境。如“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》），“近似月當懷，遠似花藏霧。好是月明時，同醉花深處。看花不自持，對月空相顧。愿學月頻圓，莫作花飛去”（向子湮《生查子》）等，均是此種情況的精彩詞作。經過不斷的品讀，能夠發現“月”作為一種意象出現在不同詞作中，能夠增強語境的宏觀性、唯美性，又較好地傳遞了作者或顯孤單、或顯冷清等心情。

三、意象之三：草

宋詞中草意象也是較為典型的存在，古人借助無邊之草來寄托別離之情、惆悵之感、思念之苦。如見辛棄疾《摸魚兒》中一句“天涯芳草無歸路”，頓顯蕭條敗落之象，春已遠逝，草無歸路，預示國已亡、家已殘，縱有滿腔拳拳之心欲拋身愛國，也僅能無處傾訴、郁郁不得志。再如范仲淹《蘇幕遮》中描寫到“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”，勾勒出好一副色彩艷麗的圖畫，夕陽下雖見水天相接，浩瀚縹緲，但遠不及芳草蔓延至更遠處無處尋根，而芳草隱沒處之外才是家園，如何可歸家，思鄉之意濃。一句話顯現出背井離鄉、家園難歸的痛楚。再看秦觀《滿庭芳》中所述“山抹微云，天粘衰草”，依然看出了“草”的衰敗蕭瑟蒼茫之感，是深秋季節無言的畫作，是自身情懷難述的離恨。

四、意象之四：梧桐

梧桐出現在宋詞中，往往得益于其高大筆直的形象，可視為專情之物，進而引深為因癡情而落寞、寂寥、清冷、愁腸等情緒變化。人們廣為流傳的“梧桐”意象主要是來自于南唐后主李煜的“寂寞梧桐”，以及南宋婉約派代表人物李清照的“梧桐更兼細雨”。從創作背景下，這兩首詞均屬哀吟，是面對國破家亡的痛心之音。對李煜而言，詞作《相見歡.無言獨上西樓》為亡國后成，梧桐意象出自繪景名句“無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋?！鼻謇湓律?，人難眠，愁難消，深院內僅有梧桐，形單影只，著實寂寞，但在院中的人會更顯寂寞。對李清照而言，詞作《聲聲慢》屬晚年佳作，同樣在寫深秋殘景，期間彌漫著深深的哀愁，全篇多處使用描寫天氣變化的詞語：“乍暖還寒”、“晚來風急”，又遇“滿地黃花堆積”，使得這深秋之寒竟無法阻擋，周圍一片凄清悲愁，整個篇章，透出較為強烈的藝術表達效果。此外，桐人意象還能夠用于描寫人物的愁情思緒，如晏殊詞作《清平樂》中有述：“金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。”開篇的“細細”之風，并未見到秋風之烈，倒顯得心情的平和，可見作者的愁情并非一般的愁，而是另一種寄生于閑情雅致中的微愁。而“葉葉”作梧桐的修飾，在描寫樹葉墜落的場景中，讓人看到了輕緩感或次序性，在閱讀時憑增畫面感與節奏感。

五、意象之五：黃昏

宋詞作者在使用黃昏意象時，總會關聯到“生命”、“死亡”、“離別”等意識，因此更易激發作者的情緒，在情境中發揮創作之思。黃昏注定是一個標志著白天即將結束、日晝時間即將流逝的特殊時間段，大量的古詩文中引入黃昏意象，都體現者濃濃的悲劇意識或色彩。如范仲淹《蘇幕遮》中所描寫的“芳草無情，更在斜陽外?！毙标柤礊辄S昏之景，兩句描寫是思鄉之情的堆砌。再如范仲淹的《漁家傲》詞作中寫道：“四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。”隨著落日時間的降臨，思鄉感同樣躍然紙上，難以自拔。柳永在詞作《八聲甘州》中寫道：“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓?！痹凇兜麘倩ā分幸灿刑岬降狞S昏之境“草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意?！保凇对V衷情》中也出現了黃昏的字眼“思心欲碎，愁淚難收，又是黃昏?！?，從三段描寫看，柳永都習慣于將黃昏意象引入到思鄉懷人的情感分配中，為文章的描寫渲染了氣氛。辛棄疾在詞作《水龍吟》中寫道：“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子?！倍凇睹~兒》中也有述“斜陽正在，煙柳斷腸處?！保~作中的黃昏，成為了自己對南宋故國故土的緬懷思念之寄托。

六、結束語

宋詞是具有極高藝術水準的文學作品，其中大量針對性的意象描寫，讓作者的飽滿情感深藏詞中，吸引讀者在合理意想中不斷觸及詞人的內心，從而完成跨時空的審美對話。在豐富的意象描寫中，詞人釋放出大量美學意蘊，足以讓讀者對詞作百讀不厭，受益匪淺。

參考文獻：

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