短篇小說開頭與結尾的策略

宋曉軍

短篇小說技巧使用的重陣地是開篇與結尾。由于閱稿量巨大，小說編輯對待普通來稿通常是看看開頭，再看看結尾。如果看完開頭，編輯看到結尾和他猜的差不多，這篇稿子基本已經被他歸為平常之作，如果中間再沒有什么能夠打動編輯的文眼，這篇稿子肯定被退稿了。

這里要補充一點，就是你的開頭一定得吸引住編輯，否則你連展示結尾的機會都沒有。只有開頭吸引住編輯，結尾在編輯意料之外，編輯才會去看你的中間部分。這時，如果你有足夠的才華，中間萬把字的展示空間足夠你打動編輯。

中間文字展示部分，以每個人擅長技巧不同而精彩紛呈，其中有以情節曲折動人見長的，有以小說語言藝術見長的，也有以技巧花招見長的。這同每一個作者的修養和經驗有關，我們著重說短篇小說的開頭與結尾。

好的短篇小說開頭有一個通性，那就是能夠在瞬間抓住讀者的注意力，使讀者產生繼續閱讀，追根究底的閱讀欲望。在開頭作者可以利用讀者的好奇心、同情心、個人偏好來抓住讀者。

比如這篇，我談話的開頭是“短篇小說如何用開頭結尾抓住編輯的心”。這是一個用偏好來設計的開頭，想發表小說的初學者一看就會被抓進來，因為這是初學者的偏好，而不是詩詞作者，或者懸案故事讀者的偏好。

賈平凹說過，好小說是有讀者定位的。就是說有些小說是寫給一個特定的人群看的。

比如說，以小說語言藝術性見長的小說，不見得受喜歡情節曲折型小說的讀者喜歡。喜歡情節曲折型小說的讀者，甚至會攻擊這類以小說語言藝術性見長的小說是在玩兒文字把戲，耍文字戲法。

可是喜歡小說語言藝術性見長的讀者，卻對這種小說推崇備至，甚至會攻擊情節曲折性見長的小說是故事，不是小說。為什么會出現如此的情況？這不只是小說創作中技巧定位上的問題，也是讀者偏好的問題。

這兩種類型的小說，可以說是當下文學期刊上的主流類型，都是可以獲得成功的寫作手法。初學者也不必勞神想要兼得，因為，掌握其中一種手法就足已獲得偏愛此類作品的讀者，只要用得得心應手，發表應該不是難事。為什么呢，因為你已經掌握部分人的偏好，偏好會使他們在期刊的目錄上尋找你的名字，急急地翻閱你的作品。

比如，我常在小說選刊目錄上尋找阿城和遲子建的名字，因為我喜歡他們的作品。

他們的作品多是情節曲折型的，而且寫得很好，是我喜歡的類型。我熟悉我喜歡的那些作家的作品定位，喜歡他們那種風格的作品，當我在目錄中搜尋到他們的名字時，我會感到一陣欣喜。這也是成熟的作家要有一定風格的原因，固定的風格，會使他擁有一定量的讀者，也可以說他作品的風格引領了這批讀者的偏好。

而初學者，想要做到這一點，那就要有目標地寫，有技巧地寫，而不是天馬行空，任意鋪排文字。當然，天書般生澀難懂的作品，也會有人買賬，但，那絕對是極小眾的東西，注定難以長久，想要大眾認可，還須迎合大眾口味。

那么大眾的偏好是什么呢？無非是普通人的七情六欲！

在小說開頭，用少量的文字把讀者七情六欲中最偏重的那一種情感，或是欲望勾住，你就成功了！別忘了編輯也是人。

成功者常用的鉤子有兩把，一把是同情心，一把是好奇心。同情心好說，無非是把人物寫得很慘，慘到令讀者心生同情。

但是要注意人物的設置。一個壞蛋很難讓人產生同情，他的悲慘只會令人痛快。

一個模模糊糊的普通人也難讓人產生憐憫。

打個比方，同樣是等待骨髓移植的白血病患者，一個是能歌善舞的六歲小女孩兒，一個是八十歲的離休老頭，哪一個更讓你產生同情心？

通常人物的設置，要設置成人見人愛型的，或是令人肅然起敬型的，再就是人人都想抱回家型的。試著想，這些個令人心生憐愛的人物，要是遭遇慘禍，你會不會同情？會不會關注他是不是會死？是不是會得救？你會不會急著去看結尾？如果會，那么這個開頭就成功了。

用了這樣的開頭，編輯可能馬上去看你的結尾，這時你的結尾若是給出了一眼即知的答案，那你還是會收到退稿信。這時你的結尾，要么是個開放式的留白，要么是一個與開頭懸念無關的答案。只有這樣的結尾，才能吸引編輯讀下去。

好奇心比較難說。因為人們好奇的東西太多。你別指望一個喜歡花邊故事的偏好者會對曠世食材的發現感興趣，因為那是食欲偏好者的偏好。通常花邊故事是男女故事偏好者的偏好，也是大多數人的偏好。這里無需隱晦，連孔子都承認食色性也，我們也沒有必要裝得像個和尚。

中間部分繼續迎合讀者偏好。這是作者聰明之處。

開頭用的人們對男女故事的好奇心勾住讀者，被勾住的讀者自然是此類作品偏好者。中間如果你再寫探險，奪寶的故事或者是戰地兄弟情，顯然難以滿足被開頭吸引進來的讀者的偏好，受到棄讀是再正常不過了。

所以，在這里強調一下，開頭文字所定下的偏好基調，在中間的行文中，必須為重點基調。

這種基調可以附著在復仇、勵志、奪寶等其他故事情節上，但基調不能改變，讀者的偏好一定要滿足。如果能把這個基調保持到結尾，你就可以等著這批讀者在目錄上尋找你的名字了。

當然，好的作者不會在一篇作品中只是滿足讀者一種偏好，因為人的欲求眾多。

優秀的作者，往往在一篇作品中融匯眾多的偏好給讀者，以滿足讀者多層次的偏好，抓住更多的讀者。

我記得少時愛讀的金庸武俠小說，那真是老少皆宜。為什么，因為它能滿足人們眾多的偏好。

短篇小說，因為篇幅所限，只能滿足少數人的偏好，為此我們必須在開篇就定下偏好的基調，有需求的讀者一眼就能得到信息來閱讀它。還要強調的是由于篇幅所限，由于時代閱讀快節奏所限，我們開頭的文字一定要言簡意賅，爭取用最少的文字達到目的。

其實有些聰明的作者已經發現，作品的標題其實就是作品變相的開頭！

一個充滿懸念的標題其實已經能夠打動讀者的心，如果這個標題中加入了一點偏好，那它就已經是一個標準的好奇心鉤子。

范墩子聊短篇時說過一個詞，“陌生感”，當時令我印象深刻。我思索后覺得，無論是形式上的陌生還是內容上的陌生，都應當歸納到好奇心這個鉤子上來。

“陌生感”應當是利用人們的好奇心、獵奇心，來抓住讀者。可以肯定的是，好奇心理和對未知事物的探索精神是人類進步的階梯，人類愿意去探索未知，體驗新鮮事物。

在受到時間、空間物質制約的現實中，人們從文學作品中獲得的探尋體驗，彌補了他們對外界探尋的需要。

這就是為什么我們贊揚一部優秀之作有生活，因為只有作者準確地把一種生活體驗呈現給讀者，讀者才能從作品中獲得這種生活體驗，這是讀者閱讀作品的目的，也是讀者的需要。

如何增加短篇小說開篇可讀性。先按記敘文一樣順序寫下故事，之后調節段序，把最引人關注的段落提到第一段，起到開篇引人的效果。

如果開篇時敘述語言迷人，就不必作以上調整。有魄力魅力的敘述語言就可以達到提高可讀性的要求。

緊接著適當介紹情節人物。中間穿插承上啟下的小懸念，行文中多用懸念詞，盡量不多交代，除了必須交代的，能讓人猜就讓人猜，能讓讀者一直猜測下去的才是好結構。

關于小說的語言，初學者往往過于呆板，過于拘謹。類似于記敘文的語言，經過一系列退稿后被迫改變，尋求匠氣的文字把戲。

在改變初期，往往會花哨得過頭或者花哨得不貼切，這又會導致新一輪的退稿。在受到打擊后，會放棄追求花哨回到記敘文語言中來。但他們的文字經過花哨地熏染后已經無法回到最初的呆板。已經無法擺脫的有點小花哨，他們會驚喜地發現，很多編輯喜歡的正是這種略有些小花哨，略帶些工匠氣的語言。由此我們得到一個錘煉小說語言的小公式。

1、記敘文語言;2、匠氣的文字把戲語言;3、略有些文字把戲的語言;4、大巧若拙的平實語言。在這里很多初學者會把“1、記敘文語言”等同于“4、大巧若拙的平實語言”，而不愿意進行“2、文字把戲語言”的嘗試。必須承認，“2、文字把戲語言”是一種膚淺的雜耍。但是，短篇小說的發表環境就是如此現實，要么改變，要么被退稿。

記敘文語言同大巧若拙的平實語言這兩者的區分，可以通過閱讀記敘文和名家的名作進行比對，比對中即可得到啟示和區分。由此可見，大量的閱讀是提高寫作技巧的捷徑。

沒有誰比你自己更了解自己。不全力以赴盡量展示自己的能力，你就無法得到與你能力匹配的待遇。一篇寄出去的作品是否代表了你的真正實力？那是一篇精心打造的作品，還是慌忙中拼湊的作品？在相對公平的環境里，外界對你作品的回報基本等同于這篇作品所代表的實力。這就要求我們郵寄出去的作品一定要全方位的代表自己全部的實力。