城市博物館的展陳實踐與探索

黎娜

摘 要：當前國內超5000家博物館當中，以歷史文物與古代藝術精品為主的陳列展示占絕大多數(shù)，而以展示當代城市發(fā)展為主的城市博物館較為少見。城市博物館的發(fā)展定位、策展角度、展陳內容及要求，均與傳統(tǒng)意義上的博物館有所區(qū)別。東莞展覽館2013年被評為國家二級博物館，是典型的城市博物館。文章對城市博物館的展陳特點與獨特思路進行探索。

關鍵詞：城市博物館;展陳;實踐與探索

城市博物館在博物館學理論中并沒有專門的定義。虞海明先生認為，城市博物館有三層含義：一是一個形象的比喻，指具有特定歷史時期代表性、體現(xiàn)鮮明時代特征的城市猶如一座博物館;二是泛指在現(xiàn)代城市中建設的具有一定規(guī)模的各種類型的博物館;三是特指以城市歷史與發(fā)展為展示主題的“城市博物館”，是20世紀70年代以來，在發(fā)達城市出現(xiàn)的一種新類型的博物館。本文從第三層含義角度對城市博物館展陳進行探討。

1 城市博物館的展陳特點

1.1 城市博物館的陳列構建特點

與傳統(tǒng)意義上的博物館展陳相比較，城市博物館的陳列構建有其自身的特點。從時間跨度來講，傳統(tǒng)博物館的陳列重點講述過去，大多以地方歷史為基本陳列;而城市博物館不僅展示過去，還涵蓋了城市發(fā)展的現(xiàn)狀以及未來。從展示內容來看，傳統(tǒng)博物館的陳列以文物精品為核心，以物帶史，即以文物串聯(lián)歷史;而城市博物館則以城市發(fā)展主題為核心，以主題帶出展品。這意味著在展陳的策劃編排上有不同的順序和側重。

1.2 城市博物館的展陳特點

①綜合性，展覽的主題決定了展陳的綜合性。一座城市的發(fā)展史涵蓋了城市的歷史、經(jīng)濟、生態(tài)、民生、人文、風俗等方方面面，城市博物館的展陳需要從這些紛繁龐雜的信息中爬梳剔抉，梳理出符合這座城市自身特點的展示體系，給觀眾一個綜合而全面的展現(xiàn)。

②時代性，展覽的時間跨度決定了展陳的時代性。歷史是不變的，對于歷史部分的陳列可以根據(jù)研究的不斷深入進行局部的調整和更新。而城市發(fā)展的現(xiàn)狀卻是動態(tài)的，未來發(fā)展的藍圖也跟隨著時政的變化而不斷更新，城市博物館的陳列需要緊跟時代的步伐，實時更新，與時政同步，與社會同溫。

③政治性，展覽的受眾決定了展陳的政治性。城市博物館作為一個城市形象宣傳的窗口，面向的不僅是普通觀眾，還有一部分很重要的受眾群體，就是各級黨政代表團、公務考察團、商務考察團等。對于當代社會經(jīng)濟發(fā)展的大政方針要采用官方的表述，內容要征求各單位的意見，數(shù)據(jù)要時刻更新并且精準，甚至于每一張圖片都要經(jīng)過嚴格的審核。實踐中要將官方的評判標準和文博業(yè)界的行業(yè)標準做到有機統(tǒng)一，這也是城市博物館陳列展示當中的一大難點。

④本土性，展覽的宗旨決定了展陳的本土性。城市博物館的展陳宗旨是向觀眾展示這座城市的發(fā)展歷程和特色，讓人們接納這座城、了解這座城、愛上這座城。每一座城市的發(fā)展都有共性，展覽要有自身的特色，就必須從本土文化出發(fā)，提煉出這座城市特有的發(fā)展歷程、歷史地位以及城市精神，給予觀眾強烈而有特色的印象體驗。

2 城市博物館的展陳實踐

2.1 找準定位，明確展陳方向

當前國內博物館呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢，除了傳統(tǒng)意義上的歷史、藝術、自然科學類博物館，各種專題化及行業(yè)類的博物館越來越多，觀眾的選擇也越來越多。僅在東莞這座城市，截至2018年，各類博物館就有54座，其中市屬博物館8座，鎮(zhèn)（街）屬博物館10座，非國有博物館36座。市屬博物館對東莞的特色歷史文化都有展示，也各有側重。作為城市博物館的東莞展覽館，如何在眾多的博物館當中保持自身特色，而不被同質化？最關鍵的就是要找準發(fā)展的定位，找出“唯一性”和“不可替代性”。東莞展覽館是整個東莞唯一一個從歷史、經(jīng)濟和文化多維度全面展示東莞城市發(fā)展之路的綜合性展館，是“全面推介東莞的窗口”。“全面推介東莞”是一個很寬泛的概念，要明確展覽的方向，就要弄清楚到底要推介些什么。展示過去，推介的是城市的發(fā)展特色和歷史地位，以喚醒市民的城市記憶;展示現(xiàn)狀，推介的是城市的形象和魅力，以構筑鮮明的“東莞印象”;展示未來，推介的是城市的遠見和魄力，以弘揚東莞的城市精神。由此，城市博物館的展陳方向得以明確，即“喚醒城市記憶、傳播城市形象、弘揚城市精神”。展陳如果能成功地承載這三方面的功能，也就充分體現(xiàn)了東莞展覽館作為城市博物館的價值和意義。

2.2 深度研究，構建展陳框架

全面性、綜合性是城市博物館的特色，也是難點。反映一座城市發(fā)展的內容何其多，時間跨度何其長，在6000多平方米的展示面積上，要說清楚一座城市的過去、現(xiàn)在、未來，要展現(xiàn)城市的歷史、經(jīng)濟、文化，時間領域縱橫交錯，歷史信息紛繁龐雜，內容如何進行取舍和呈現(xiàn)，策展需從八個字入手，即“深度研究、高度提煉”。相對于傳統(tǒng)的歷史博物館而言，城市博物館的策展研究范圍更加廣泛，不僅包括對城市歷史、相關展品的研究，還要求對城市的經(jīng)濟、社會、生態(tài)、文化等各方面的發(fā)展政策、現(xiàn)狀以及未來規(guī)劃有深入了解。在充分吸收各方面研究成果的基礎上，提煉出“千年莞邑、制造名城、活力之都——東莞城市發(fā)展之路”的展覽主題，從歷史、經(jīng)濟、文化三個維度展現(xiàn)和推介東莞。第一展區(qū)“千年莞邑——聆聽歷史回響”主要展現(xiàn)歷史。為了突出展示主題，打破了以“年代串聯(lián)、通述歷史”的傳統(tǒng)展示方式，以“五個地”高度概括了東莞的城市特色和歷史地位，即“嶺南文明重要起源地、粵海第一門戶、中國近代史開篇地、華南抗日重要根據(jù)地、改革開放先行地”，為觀眾構筑鮮明的城市印象。第二展區(qū)“制造名城——感知經(jīng)濟活力”主要展現(xiàn)經(jīng)濟。東莞以制造業(yè)立市并發(fā)展至今，以“制造名城”作為東莞的城市形象進行宣傳和推廣尤為貼切，并同步展現(xiàn)以經(jīng)濟為基礎發(fā)展起來的社會民生、城市生態(tài)以及未來規(guī)劃。第三展區(qū)“魅力東莞——品鑒文化韻味”主要展現(xiàn)文化。東莞是嶺南人文的薈萃之地、多元文化的交匯之地，孕育了眾多的歷史名人以及極具特色的風土人情，以“人文薈萃、莞邑風情”展現(xiàn)東莞文化的魅力，并由此延伸出東莞文化建設的繁榮發(fā)展。

2.3 錯位發(fā)展，提煉展覽重點

當前，具有展示功能的文化場館越來越多，除了前文所述的各類博物館，還有規(guī)劃展示館、非遺展示館等，各場館的展示不可避免地在內容上有交叉和重復。要特色立館，應錯位發(fā)展，區(qū)別于其他館來提煉展覽重點。因此，基本陳列的每一個展區(qū)和各篇章的展示并非都是平均用力。例如，在“千年莞邑——聆聽歷史回響”的歷史展區(qū)，選取了其他館未曾展示的東莞改革開放發(fā)展歷程作為重點，“改革開放先行地”成為這個展區(qū)占比最大的部分，占據(jù)了歷史展區(qū)30%的空間;在“制造名城——感知經(jīng)濟活力”的經(jīng)濟展區(qū)，重點圍繞“制造”這個主題，呈現(xiàn)東莞以制造業(yè)立市和發(fā)展的城市特色，“國際制造名城”的展示占據(jù)了經(jīng)濟展區(qū)50%的空間;在“魅力東莞——品鑒文化韻味”的文化展區(qū)，選取了其他館少有展示的東莞人文作為展示重點，占據(jù)了文化展區(qū)30%的空間。

2.4 創(chuàng)新突破，攻克調陳難點

2.4.1 針對精品文物的匱乏，采用“回憶”方式“喚醒”

①使用大量珍貴歷史影像，喚醒記憶。在缺乏精品文物和實物展品的情況下，大量使用珍貴的歷史影像是一個不錯的選擇，無論是直接作為展陳的素材，還是作為展廳氛圍的營造，都能體現(xiàn)年代感和親和力。展廳設計了一個“歷史瞬間”照相機，存放了300多張東莞老照片，從相機按鈕的使用和更換頻率來看，它成為最受觀眾歡迎的一個互動展項。將珍貴的歷史影像融入到展覽的內容與設計當中，或反映一段歷史，或講述一個故事，或營造一種氛圍，熟悉這座城市的觀眾被喚醒記憶，感慨萬千、歷歷在目，而不熟悉的觀眾被自然地帶入和感知，進一步了解那個年代的歷史。

②精選經(jīng)典懷舊物件及場景，講述故事。經(jīng)典的懷舊物件承載著某個特定歷史時期人們共同的記憶，其背后隱藏著許許多多的年代故事。例如，“三轉一響”是20世紀七八十年代人們的共同向往，甚至成為那個年代姑娘們擇偶的標準。展覽精選了當時廣東流行的“三轉一響”經(jīng)典品牌——五羊牌自行車、華南牌縫紉機、紅旗582收音機以及日本精工女裝手表，結合當年的方桌條凳、結婚證、老相片、舊式掛鐘等輔助展品，復原了一個半家庭場景。幾平方米的狹窄空間讓很多觀眾都會在這里駐足回想當年，甚至結合展品開始講述自己兒時的記憶。再如經(jīng)典電影畫報的系列展示，20世紀八九十年代的電影畫報、電影票上列出的當年影劇院播放的劇目，也是伴隨一代人成長的記憶，很多觀眾親切地說出畫報封面人物的名字，懷念起那些年曾經(jīng)一起迷過的偶像（圖1～圖4）。

2.4.2 針對展覽空間的局限，通過“局部”方式“喚醒”

①空間不變的情況下，巧妙更新融合。在原有的空間和形式不能變動的情況下，需要從內容著手，進一步調整內容層次，將已有的設計形式融入到新的內容框架中。如東莞展覽館歷史展區(qū)“嶺南文明重要起源地”部分，未能納入到重點升級改造中，原有的雕塑和場景都要保留。因此，在內容上進行深化，巧妙地將原有的“莞香動態(tài)畫卷”“莞鹽制作”“煙花爆竹制作”場景融入到“嶺南海貿(mào)要區(qū)”的內容中，調整顯得順暢自然，并在燈光和噴畫材質等細節(jié)上加強處理，淡化新舊銜接的痕跡，給人耳目一新的感覺。

②空間不夠用的情況下，精心布局展線。由于現(xiàn)在城市發(fā)展的研究論述不斷豐富，展品也不斷增加，城市博物館的陳列更新經(jīng)常面臨著空間不夠用的問題。此種情況下，展線的設計至關重要。如東莞展覽館的“改革開放先行地”展區(qū)，空間并沒有增加，但是展示內容卻是之前的兩倍。為突破原有空間和展線的限制，展覽設計了“經(jīng)濟先行”和“城市蛻變”兩條展線，中間以一條時間飄帶作為指引，分階段展示東莞改革開放經(jīng)濟發(fā)展成就和城市化歷程，兩條展線的場景和展示內容有重點地錯落布局，內容相呼應，形成一條完整的參觀走線（圖5）。

③有層高限制的情況下，設計延伸空間感。許多博物館因為建筑結構的限制，層高不一，難以滿足不同規(guī)格展品和內容展示的需求，陳列更新也會經(jīng)常面臨層高限制的問題。如東莞展覽館的三樓展廳，最高處達到14米，最低處不到3米，一部分空間過高，一部分空間又太矮，空間感的設計和氛圍的營造就顯得特別重要。高處空間展示的是東莞人文，設計汲取東莞學宮建筑元素，采用極簡風格的豎條木簡屏風，融入大幅的莞人書畫（如容庚的《滄州逸趣圖》）作為背景氛圍，空間處理較為自然，也渲染了雅致的文化氛圍。矮處空間展示的是東莞非遺文化，不到3米的高度空間里面，放置了一條14米的龍舟并制作了“粵劇場景”，龍舟背后設計以寬闊的水面，在視覺上延伸空間感，“粵劇場景”則與公園的曲徑?jīng)鐾け尘白匀蝗诤希瑯右策_到空間的延伸效果（圖6）。

2.4.3 針對部分展覽內容的“乏味”，采用巧妙技術“喚醒”

①演示類展項的設計應用。3Dmapping技術的應用：為了突出展示全國第一座集資建橋、收費還貸的橋梁——高埗大橋，展覽提取了高埗大橋的元素，制作了橋身的一小段，和館藏的東莞第一輛皇冠車相結合，運用3Dmapping技術，讓人感覺皇冠車能在高埗大橋上行駛起來，穿越時代。皇冠車后面的墻幕投放出影片，演繹大橋建設的背景、過程、影響，并穿插東莞時代的變遷，通過震撼的視覺體驗，帶動觀眾走進那個時代，了解高埗大橋對于開辟我國“以橋養(yǎng)橋、以路養(yǎng)路”基礎設施建設新模式的重要意義（圖7）。機器人的應用：為了突出展示東莞實施“機器換人”的舉措及成果，我們設置了機器人導覽、機器人跳舞以及機器人表演書法三個環(huán)節(jié)，全面向觀眾展示了服務型機器人、娛樂型機器人以及工業(yè)機械手臂。機器人導覽的內容及舞蹈動作和書法表演的精細度，讓觀眾感受到各類機器人技術的發(fā)展，及其對社會經(jīng)濟和人們生活所帶來的影響。數(shù)字投影技術的應用：東莞木魚歌是國家級非物質文化遺產(chǎn)，是用東莞話演唱的盲老歌，老藝人演唱木魚歌的片段很多觀眾聽不懂，展覽將木魚歌非遺傳承人翻譯出來的部分唱段投影在竹簡上，歌詞的放映與演唱同步，讓觀眾既能感受到木魚歌的韻味，又能聽懂唱詞。

②互動類展項的設計應用。3D立體畫的應用：為突出展示城市30年前后的滄桑巨變，展覽突破新舊照片對比的傳統(tǒng)展示，將同一個地方30年前后的照片制作成3D立體畫，讓觀眾在同一個畫面里，從不同的角度就能看到不同年代的照片。這并不是新技術，80后小時候的文具盒上就已經(jīng)有了這樣的立體畫，也正因如此，許多觀眾在互動的時候很有親切感，可以喚起童年時的一些回憶。VR技術的應用：為了突出展示東莞重點高新技術技術園區(qū)——松山湖產(chǎn)業(yè)園的發(fā)展，展覽制作了松山湖產(chǎn)業(yè)園區(qū)的模型，并展示松山湖的重點企業(yè)。有許多觀眾對企業(yè)并不太感興趣，于是配合模型制作了VR影片，通過VR體驗去吸引觀眾了解這些企業(yè)，了解松山湖產(chǎn)業(yè)發(fā)展的概況。體感技術的應用：為了突出展示東莞的城市綠化和綠道，設計了體感平衡車，選取了東莞幾條主要的綠道制作成模擬綠道供觀眾選擇，讓觀眾體驗在東莞綠道上的騎行，感受東莞綠道的風景和城市的變化（圖8）。

3 城市博物館的展陳更新

3.1 緊密結合時政，確保“新”

因展覽內容與政策關聯(lián)度很高，策展人員必須緊密跟進時政動態(tài)，一方面要認真研讀政府相關工作報告，調研報告、產(chǎn)業(yè)規(guī)劃等方向性、決策性文件，了解時政發(fā)展的最新動向。另一方面要每天瀏覽官方媒體的新聞資訊，揀選出與展覽相關的內容，結合現(xiàn)場進行適時更新，確保陳列長期處于最“新”的狀態(tài)。主要的更新點包括新的統(tǒng)計數(shù)據(jù)、新的政策提法、新的重要事件、新的科技產(chǎn)品等。

3.2 形成聯(lián)動機制，確保“準”

因博物館的權責所限，并不能快速拿到時政信息的第一手資料，需要與相關單位形成良好的聯(lián)動機制，對展示內容進行資料搜集和內容核實，確保陳列的準確性。如針對重要的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，需要與統(tǒng)計局、經(jīng)信局、工商局等單位進行溝通核實;針對重要的政策信息，需要與政策研究室、黨史辦等相關單位進行溝通核實;針對展覽需求量最大的圖片，需要與報社、攝影家協(xié)會、檔案館進行溝通核實。可以說，相關單位的配合度直接影響到展覽所呈現(xiàn)的深度和廣度。因此，形成良好的聯(lián)動機制十分重要。

3.3 高效團隊運作，確保“快”

基本陳列的與時俱進，必然對陳列更新的速度有較高的要求。因此，一個高效的陳列更新團隊必不可少。團隊包括內容策劃人員，負責及時搜集時政信息和調整陳列大綱;內容審定人員，負責及時審定修改的內容;翻譯人員，快速翻譯修改內容的英文版，館內如果沒有翻譯人才也可以長期外聘相對固定的翻譯人員;設計人員，根據(jù)修改的中英文內容快速調整好版面并形成小樣;中英文審校人員，在拿到小樣的第一時間對版面進行快速審校;版面噴繪及安裝人員，建議館內自備小型噴繪設備，如無設備也可與相對固定的公司形成長期穩(wěn)定的合作。如果團隊配備齊全，小范圍內的修改一般可在當日完成，確保陳列更新時效之“快”。

4 結語

城市博物館在全國的博物館中占比不高，但它所展現(xiàn)的城市發(fā)展史以及在城市發(fā)展過程中所透視出的文化底蘊和城市精神，對于城市形象的宣傳、優(yōu)良傳統(tǒng)的弘揚、城市精神的傳承都具有重要意義。城市博物館的探索與實踐也將成為文博行業(yè)一塊新的研究領域。

【作者簡介】黎娜（1981—），女，漢族，湖南岳陽人，本科，東莞展覽館文博館員，主要研究方向：博物館陳列展覽。