《山高水長》創作心路

李寬

《山高水長》高240cm、寬600cm，這幅作品采用傳統水墨紙本作為藝術載體，以橫幅構圖形式表現大涼山彝族鄉親的生活畫卷。山高水長、生生不息、生命的樂土、和諧家園是此作的立意和內容，反映了現實生活中大涼山彝族同胞的生存狀態和精神面貌，展現出彝族兄弟姐妹對未來美好生活的希驥。

《山高水長》是表現彝族同胞生活場景的一幅作品。亙古不變的大涼山和不舍晝夜、奔流不息的山泉河流，孕育著這方水土和世世代代繁衍生息的彝族鄉親。他們日出而作、日落而歸的生活節奏，他們仍保留著農耕文化的生存方式，他們敦厚質樸的人性，他們特有的民族文化魅力，他們與大自然和諧相知相處的自在，他們身上散發出的泥土芬芳，他們生于斯長于斯的生命輪回，構成了本次創作的主題。

作品創作初期，我進行了長時間的采風和感受生活，三次深入大涼山（布拖、布格、甘洛），參加“火把節”，過“彝年”，真真切切與當地百姓同歡樂。我由一個看客，伴隨著藝術活動的深入，已與彝族同胞血脈相連，大山深處鄉親的喜怒哀樂時常讓我牽掛，所以內心才噴涌出創作的沖動，第一稿立項作品一氣呵成（138cm×138cm），畫得很順利。作品創作中期以作品構圖、設計畫面布局、確定人物形象為主，同時對畫面構成、筆法、形式、色彩關系等畫面要素進行了分析和處理，最終確定了以橫幅構圖的形式來表現作品的主題和內容。這幅作品從最初的構思到最終完成，共歷時近兩年的時間。如同十月懷胎后一個生命的誕生，欣喜洋溢在心田，雖說創作過程很辛苦，但作品完成的那一刻，一切的努力和付出都值得。

作品場景以橫幅構圖為主，畫面男女老幼共38人組成，三只羊、三頭牛、農具（土豆）、一個很接地氣的拖拉機、遠處高山流水、藍天白云共同構成這幅作品的創作元素。38個人的動態表情各異，是生活化的自然狀態，沒有一個動態和表情是擺拍的。我追求的人物形象生動自然，體現出生活中散發的歲月之美、人性之美，三只羊、三頭牛起到了豐富構圖之妙，同時也是山里人形影不離的“伴侶”，增加了畫面的生活氣息。拖拉機是構圖節奏的需要，更是畫面內容的需要，使畫面中增加現代感，天空處理成藍天白云突顯自然的純凈。

畫面的色彩處理以豐富的水墨層次（灰調）為主，以少量紅色和淺綠色做點綴與墨色形成呼應和對比效果，遠山以淺褐色為主，加上較為深灰的藍天，使畫面整體上沉穩不失活潑，“墨不礙色，色不礙墨”是此作色彩處理的準繩。

這幅作品的難點在于中國畫的寫意性與人物塑造之間的探索。中國畫幾千年形成的筆墨精華和藝術規律，遇到以西方體系（透視、解剖、結構、體積）等造型觀相結合的課題，20世紀30年代前輩大師已做出了勇敢的嘗試和探索，經過幾代人不懈地努力，已形成了較為完善的藝術語言體系，如：徐悲鴻、蔣兆和、周思聰、李伯安、陳鈺銘等均已形成各自的藝術風采，取得了較高的學術成就，留下很多寶貴的藝術經驗，為此幅作品的完成提供了很多有益的借鑒。但畫如其人，藝術不可復制前人和他人，我一直在進行努力和嘗試。在我的繪畫經驗中、知識結構中、審美領域中，怎樣才能創作出屬于自己鮮明的藝術風格？

為確保作品的藝術質量，我翻閱了大量古今中外名作名畫并從中受益良多。如國外的藝術家倫勃朗的《夜巡》、門采爾的《軋鋼工人》、列賓的《伏爾加河上的纖夫》、蘇里科夫的《近衛軍臨刑的早晨》等，國內藝術家蔣兆和的《流民圖》、周思聰的《礦工圖》、李伯安的《走出巴顏喀拉》、陳鈺銘的《我的家在東北松花江上》等，還專程到山西觀賞永樂宮壁畫。古今中外這些作品對大場面的藝術表現和處理，對我的此次創作提供了很大的啟發和幫助。

要完成一幅人物眾多的大型畫面，我面臨著諸多挑戰：個體人物的深入塑造和整體關系的把握處理、人物和環境的關系處理、色彩和水墨之間的關系處理，都要逐一進行分析和解決。為了確保藝術質量，我畫了大量的人物速寫，通過速寫的實驗來解決中國水墨人物畫中諸多的課題：筆墨的生動性和深入刻畫之間的矛盾，以線為造型手段的中國畫和結構、體積、空間的矛盾關系……通過大量的速寫、水墨練習，這些問題在一定程度上都有很好的融合。這些前期的案頭工作，確保了此幅創作的順利進行。

在項目創作過程中，我先后多次以不同的形式邀請或訪問了國內藝術家，請他們給作品提建議。例如如何將西方的造型體系與中國的寫意水墨進行結合而不失中國畫的筆墨精神，如何解決好大型創作中整體與局部的關系，均得到了很多積極的建議和肯定的評價。有著豐富大型主題性創作經驗的陳鈺銘老師在構圖、人物形象塑造方面都給予這幅作品很好的評價，尤其對畫面虛實、黑白灰等諸多藝術規律的處理頗為認可，認為這幅作品的技術層面很好地支撐了作品的意境表達。

我在考察和創作過程中，緊扣時代主題，用畫筆來描繪社會主義核心價值觀——和諧，表現出大涼山彝族同胞的生存現狀及美好未來的憧憬。黨的“精準扶貧”政策如一縷春風，吹進了大山深處的每個角落，奔小康的致富路上不讓一個人掉隊，這是黨中央給彝族同胞帶來的福音。

作為一個新中國培養出來的人物畫家，必須緊緊抓住時代前進的脈搏，反映當下人們的生存狀態和精神面貌，創作出無愧于偉大時代的優秀作品，這也是一名藝術家的社會責任和擔當。這幅《山高水長》更像是一個藝術道路上的新起點，使我在今后的創作過程中更加明確了方向，我將把不同民族、不同地域鮮活的生命狀態作為創作的主題發展下去，深入挖掘更生動、更富有精神內涵的題材，去謳歌新時代各民族兄弟姐妹精彩的生命畫卷！