中國體育電影精神內核的演進探析

□ 劉寧（成都中醫藥大學 四川 成都 611137）

1、中國體育電影發展背景

在《電影藝術詞典》，把“體育電影”定義為“與體育活動有關的反映社會生活的故事片。故事情節、人物命運往往與體育事業或體育競賽活動緊密相聯系，具有較多地緊張、精彩的體育競賽場面。為適應內容的需要，在導演和攝影藝術上往往更注重節奏感和動作性 在演員選擇上常起用著名的專業運動員或業余運動員。人們生活在社會之中，家庭、朋友、老師、群體乃至組織等都會影響每個人的價值取向，價值取向是一個人基于自己的價值觀在面對各種事情上所持的基本價值立場、價值態度等。在不同的時代背景下，各個時代的人們的價值取向也會有相應的變化，本文將進行深入的探索。

“任何一個時代的文藝，只有同國家和民族緊緊維系、休戚與共，才能發出振聾發聵的聲音”。通過與早期中國體育電影對比，對當前中國體育電影的價值選擇取向進行探索并提出建議，將中國體育電影分為四個時期：探索時期（1949-1965）、黃金時期（1977-2001）、北京奧運會時期（2001-2009）、多元發展時期（2009-2018）。1918年由商務印書館活動影戲部出品的《東方六大學運動會》、《第五次遠東運動會》和《女子體育觀》三部體育紀錄片是中國體育電影最早的初創品。1933年,明星影片公司出品了中國第一部有聲體育電影即張石川導演的 《二對一》。1934年孫瑜導演了黑白默片《體育皇后》。這些影片反映了當時的強身救國的體育精神,集中體現了人民當時利用體育來強身救國的理想。

2、中國體育電影的價值內核

南北朝時期理學家劉勰在《文心雕龍·時序》中，總結了文章“蔚映十代，辭采九變”的狀態，從而證明了文藝會隨著政治的興衰而發生變化，時代對文藝有不可抗拒的滲透作用。通過縱向分析中國體育電影的發展歷程，可以清晰的發現電影的精神價值內核在逐漸變化——從集體至上到強調個人發展——主要由于各時期的政治指導思想和國內體育重大事件的產生，在一定程度上促進了中國體育電影在不同時期的興盛。

2.1、探索時期（1949-1965）

在1949-1956年期間，中國體育電影還是一段空白期，這一現象是由于當時的政治、文化現實決定。當時中國電影還處于起步階段，電影指導思想是以“工兵農電影”與“寫重大題材”為旗幟，國內多數電影人對體育電影作品懷著“不求藝術有功，但求政治無過”的警惕思想。撲朔迷離的政治因素是這時期中國體育電影發展緩慢的主要原因。直到1956年“百花齊放，百家爭鳴”的春風襲來，電影創作人們才脫離“題材決定論”為政治標準的思想枷鎖，也因為國家政策上慢慢表現出來的對文藝工作的鼓勵包容，體育電影也終于掙脫政治的桎梏，迎來了真正意義上的第一個黃金時代。

（1）功能在于服務政治。

從1912-1926年是民國體育的發展初期，在價值觀上，出現了由體育強兵、強種、強國的觀念，向體育競技、健身、休閑娛樂的觀念轉變，但是在大體上，中國體育電影主要作為政府的“傳聲筒”，借體育文化精神宣揚愛國教育，如這個時期的《冰上姐妹》（1959）、《女跳水隊員》（1964）等影片或多或少都在表現強烈的愛國主義，以至于中國體育電影的創作在一定程度上受到了主流思想的束縛。

（2）精神內核表現集體至上。

當時的主流文化思想在一定程度上對電影創作者造成了影響，從謝晉、孫瑜、顏碧麗等導演的體育電影作品中，我們感受到那種強烈的愛國主義和千篇一律的集體至上理念，見表2。

表1 中國體育電影探索時期作品、題材、及主題思想表（1949-1966年）

2.2、黃金時期（1977-2001）

如果說1971年的“乒乓外交”是現代中國體育發展的巨大契機與轉折，那么1978年十一屆三中全會提出的改革開放則是中國體育實現自我突破后走向時代化、國際化的最好印證。1990年，第一次在中國舉辦亞運會，中國體育事業乘亞運會之勢飛速發展，體育電影也迎來第一個高產時代。

（1）沿襲政治訴求。

1983年原國家體委提出在本世紀末實現“世界體育強國”的目標，在政治環境大方向的指導下，中國體育電影再次迎來了一次輝煌。1983年鄧小平同志為第五屆全運會題詞：“提高水平，為國爭光”，也就是大眾所說的“金牌至上”理念，于是出現了像是《美人魚》（1986）、《五虎將》（1985）等表現競技主題的影片，沿襲了“探索時期”的政治訴求。

（2）人文價值的萌發。

改革開放以來，中國電影隨著國家政治層面的推進，從中國電影業逐漸從六七十年代“八億人民八部戲”的荒蕪寂靜中復蘇，創作思維突破了以往的諸多思想桎梏，主體創新意識越來越強。1990年中國第一次舉辦亞洲運動會，這次中國體育的大發展，同樣帶動了中國體育電影在創作內容、題材方便的革新，這個時期的中國體育電影選材趨于多元化，精神趨于個性化、差異化，充滿鮮活的中國體育電影再次登上世界的舞臺。

這個時期出現的中國體育電影承接 “探索時期”的精神價值觀，同時在新的大環境中誕生了新的形神內核，這是中國體育電影向“個性發展”邁出的第一步，見表2。在黃金時期中產出了30余部體育影片，從過去表現“團結”、“集體”的思想以外，出現了如《神行太?！罚?983）、《帆板姑娘》（1984）這類表現個性、樹立模范偶像的勵志片。

表2 中國體育電影黃金時期作品、題材、及主題思想表（1977-2001年）

2.3、北京奧運會周期（2001-2009）

2008年第29屆夏季奧運會成功在北京舉行，在北京奧運會周期，圍繞體育影片的研究達到了歷史的高峰，對國外優秀體育電影的研究也開始漸露頭角，國內外的自由的文化碰撞，讓中國體育電影出現了多元化的主題，但社會影響力不如前兩個時期。

（1）人文訴求的沿襲。

這個時期沿襲了“黃金時期”對個性化的探索，進一步挖掘運動員的內心世界。如這個時期出現的《破冰》、《冰刀雙人舞》、《柔道小子》等諸多影片，創作者加強了對主人公人文精神的探索，減少了全篇講集體的老套路，

（2）主要展現奧運精神。

這個時期的中國體育電影多是緊隨 “北京奧運話”的熱點話題，多以奧運為主題，不僅有故事片，還制作了很多紀錄片，表現奧運對中國、國人的影響，如《一個人的奧林匹克》（2008）、《夢之隊》（2007）。

2.4、多元發展時期（2009-2018）

近年來，文藝園地百花齊放，碩果累累。但不可否認，“有數量缺質量、有‘高原’缺‘高峰’”的問題依然存在。在社會轉型、矛盾叢生的時代背景下，觀眾們需要一種新的表達方式。

在十八大會議中，習近平總書記提出“中國夢”的概念，“以人民為中心”的創作思想。這個思想標志著中國體育電影從“集體至上”到“個性發展”的演變。從《中國足球》（2002）到《誰是球王》（2017），是團隊意識到個人精神的轉變；從《乒乓小子》（2005）到《阿米·走步》（2011），是國家的集體至上到個性發展的轉變。

為了引導中國體育電影的發展新方向，我們應該從繼承與創新方面來改進，加之市場營銷的雙重保障，推動中國體育電影的新發展。

3、結語

根據對中國體育電影史的分析歸類，得出四點發現：探索時期影片趨于服務政治，表現集體至上；黃金時期沿襲影片政治訴求及人文價值萌發；北京奧運會周期影片人文訴求沿襲及展現奧運精神；多元發展時期影片表現出膚淺的一元化回流。

筆者認為中國體育電影的發展方向在于繼承與創新，創新的同時必需要擇取中外的舊文化。魯迅認為“新的階級及其文化，并非突然從天而降，大抵是發達于對于舊支配者及其文化的反抗中，亦即發達于和舊文化的對立中，所以新文化仍然有所承傳，于舊文化仍然有所擇取”，因此中國體育電影的發展應是基于對舊文化的探索上。中國作為歷經上下五千年的古老大國，中國體育電影已經落后于“體育強國”這個事實，關注社會問題，表現人文關懷才是中國體育電影的終極目標。因此，電影不僅是“早期”給“當代”以啟發、教導和力量的過程，同時也可以是“當代”為“早期”不斷增添新的解讀，為中國體育電影增加新的內涵的過程。