為何獨有唐詩流傳最多最廣

中國歷史上幾乎每個朝代都有詩，但唯有唐代的詩歌流傳數(shù)量最多、影響最為廣泛。唐詩因其口語化、格律化、短小化的特點，能夠代代相傳。唐詩的成功與輝煌，可以讓我們從多方面加以借鑒，使今天的詩人獲得更多有益啟示。

中國歷史上幾乎每個朝代都有詩，如六朝詩、宋詩、元詩、明詩、清詩等，也不乏名家和佳作。但今天社會上膾炙人口、家喻戶曉的名篇名句，十之八九都來自唐詩。也就是說，在中國古代所有的朝代中，唯有唐代的詩歌流傳數(shù)量最多、影響最為廣泛。這是什么原因？

口語化和平民化程度高

在唐之前，中國也有許多著名詩人，如屈原、曹植、阮籍、陸機、陶潛、謝靈運、鮑照等，《離騷》等優(yōu)秀詩作也堪稱經(jīng)典。但能讓人記住、廣為流傳的名句名篇卻不多，能被完整記住的極少。名句也只有屈原的“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”“雖九死其猶未悔”，陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”“奇文共欣賞，疑義相與析”，謝朓的“余霞散成綺，澄江靜如練”等。造成這種現(xiàn)象的一個重要原因，不能不歸結(jié)于詩的語言過于文人化，口語化程度不高。

發(fā)展到唐代，發(fā)生了一個重大轉(zhuǎn)折，詩歌語言出現(xiàn)了一個巨大變化，這就是詩歌的口語化和平民化程度大大提高?！按睬懊髟鹿狻薄凹t豆生南國”“春眠不覺曉”“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”“野火燒不盡，春風吹又生”“每逢佳節(jié)倍思親”“清明時節(jié)雨紛紛”“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”等海量詩句，不必解釋，放在今天還是聽之能懂、張口能誦，就像是現(xiàn)代人寫的一樣。

因為寫得朗朗上口，易記易背，也就容易口口相傳，流傳開來。這是唐詩流傳既多且廣、至今不衰的第一個重要原因。

格律化和平仄的運用

唐詩流傳甚廣，還因為詩歌的格律化。每個國家和民族的詩歌，都有一個從非格律化走向格律化的過程。西歐是文藝復興時期。雖然在唐之前，沈約就提出過“四聲八病”之說，但并不成熟。只有到了唐代，詩歌才進入了格律化，出現(xiàn)了七言律詩、五言律詩、七言絕句、五言絕句、長篇排律等大量格律詩。

故嚴羽《滄浪詩話》認為中國詩有四變：“一變而為《離騷》，再變而為西漢五言，三變而為歌行雜體，四變而為沈宋律詩。”“沈宋”即初唐詩人沈佺期與宋之問，中國格律詩的平仄要求和規(guī)矩大致在他們手中定型，一直被視為律詩“正宗”和“正體”，不僅王維、杜甫沿襲，即便是現(xiàn)代文學名家魯迅、錢鐘書等也無不遵從。絕句在古代又有“小律詩”之稱，故亦在律詩范圍之內(nèi)。由于這些格律詩與曹植、陶淵明的古詩很不相同，所以常被稱為“今體詩”或“近體詩”。

格律化和平仄的運用有個好處，就是大大增加了詩的節(jié)奏感和音樂性，便于記誦和流傳，有時還可根據(jù)平仄規(guī)律，輕松迅速地憶起上句或下句。今天流傳的唐詩名篇，多為五、七言律詩和五、七言絕句。此后的宋詞、元曲，都是在唐代格律詩的基礎上發(fā)展演變而來，實際上都是格律化的詩。不少宋詞、元曲成為名篇，多出名句，且能與唐詩相媲美，頗得力于格律的作用，至少不能排斥這種因素。

短小精悍、篇幅不長

唐詩廣為流傳的第三個重要原因，便是短小化，也就是以短小精悍、篇幅不長的詩居多。

在唐以前，無論是《詩經(jīng)》《楚辭》還是魏晉南北朝的詩，大多都有一定篇幅。像曹植較為短小的《七步詩》等反在少數(shù)。

而到了唐代，五絕、七絕、五律、七律大量涌現(xiàn)，十分流行。這些詩短則20字，長則56字，相當容易背誦，許多都讓人過目不忘，一聽一誦便能記住。

當然，不可否認，唐代也有不少長篇大詩，如杜甫的《北征》、白居易的《長恨歌》、李白的《蜀道難》等。不少名句來自長篇，如“朱門酒肉臭，路有凍死骨”“天生我材必有用，千金散盡還復來”“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時”等，但畢竟來自短篇的名句更多。

據(jù)粗略統(tǒng)計，《全唐詩》載詩近5萬首，其中絕句萬首、七律近萬首、五律超萬首，它們已占去大半比例，再加上這些詩口語化、格律化，自然不脛而走，得人喜歡，以至膾炙人口，代代相傳。

探討和總結(jié)唐詩流傳的原因，是為了更好地推動當今詩歌的發(fā)展。當然，唐詩的背景與今天已大不相同，唐詩走進了格律化的時代，如今則是走出了格律化的時代，至少不以格律詩為主。但唐詩的成功與輝煌，仍可以讓我們從多方面加以借鑒，使今天的詩人獲得更多有益啟示。

（《解放日報》 孫琴安/文）