論李煜詞中的亡國之思及其藝術表現手法

劉瑩瑩

摘要：南唐后主李煜具有傳奇的一生，海量詞作最能體現其才學。李煜的詞明顯呈現前后兩種不同時期的風格，與其本人經歷密不可分。后期詞中透出濃濃的亡國之思，且愁恨之情隱于行文，觀之欲出，在適當的藝術表現手法運用下，易引發讀者共鳴。本文將重點談談李煜詞中的亡國之思，同時從幾方面細化分析其藝術表現手法。

關鍵詞：李煜;亡國之思;藝術表現

李煜作為我國南唐后主，其在位期長15年，政績平平，生活作風奢靡，但卻在宋詞創作方面有較為出色的成就。隨著宋軍攻陷金陵，李煜被俘后，一改在位時詞作的縱情怡樂風格，轉為在詞中嘆悲慘遭遇、述殘酷現實、思亡國情景、敘人生心境，由“花間”詞風轉為“豪放”詞風。李煜后期詞作中的亡國之思讓讀者每每閱讀，都會不由感動，而且詞中極盡其能展示“愁苦”之情，成為其詞文中的典型情感。觀李煜之詞，注重品讀其亡國之思和藝術表現手法，有助于增強對詞文內涵的理解，增進對作者情感的共鳴。

一、李煜詞中的亡國之思

通觀李煜的詞作，特別是被俘后，內容上顯得更加深沉，情感多變，從國之亡事到民之人生，從外之情景到內之心緒，種種思緒躍然紙上。李煜的詞中，充滿了亡國之思。如名篇《浪淘沙·簾外雨潺潺》詞中：“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅裘不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。”該詞是作者被軟禁后所作，其中對亡國故土的思念之情洋溢于詞文之間，稱得上是亡國哀歌。詞中，藝術手法顯得十分形象，通過對春天的各種景物的描寫，抒發自己心中的悲愴壓抑之情。第一句中，雨水連綿，寒意難擋，其實更是心中的寒冷難以消除;第二句中，“夢”的意象應用，讓李煜的身份轉變顯得更加突然，也散發出濃濃的思念之情，充滿了憂傷與悔恨，唯有借酒消愁、借詞散郁、借景抒情;第三句中，作者已經知道自己不再是登高所望江山的一國之君，內心凄涼，怎一個“難”字能述說清楚。第四句中，“天上人間”依然顯出作者從一國之君淪為普通人，甚至是階下囚的悲慘之相，落差如此之大，怎能不讓人噓吁。可以說，《浪淘沙》這首詞，是最能表現李煜的亡國之思的經典佳作，在其中運用象征、比喻、對照等不同的修飾，充滿了無限的留戀與悲傷情感。在李煜的另一首千古留名的佳作《虞美人·春花秋月何時了》中寫道：“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”故地重游中，雖見舊景依然，但其實“朱顏”不再，亡國之后，一切熟悉的場景再沒有熟悉的味道，字里行間盡是深情，愁苦之情如水難斷，無邊無際、無窮無盡。

二、李煜詞作的藝術表現手法

李煜的詞在后世之人的品讀過程中，依然能夠感受到作者的心境變化，特別是在亡國之思下，各種愁苦之情充溢在字里行間，回味無窮，因此，詞作被很多現代人所喜好，當然，李煜詞作大受歡迎的原因之一，在其能夠使用各種藝術表現手法來傳情達意，值得后人學習。

（一）直抒胸臆

上文提到的《虞美人》，是李煜直接表達情懷的經典作品。詞中“小樓”“東風”“明月”“雕欄”“春水”等詞，是作者親歷的各種優美景色，是作者對曾經美好過往的回味和追思。然而，此刻卻是“不堪回首”，只能是將愁情化作春水遠逝。這首詞，全文并未使用過于華麗的辭語，然正是一份真情注入其中，使得全詞文短小精悍，亡國之愁、喪國之痛、故國之思得到直接釋放。作者仿佛在自言自語，頗顯癡狀，回憶頻起，卻不堪回首，沉迷過往久久不能忘懷。在李煜《望江南·多少恨》一詞中，同樣將情感以直接灌注的方式表現而出，一個睡中清醒的人卻滿懷憤慨，創造出足夠的懸念，通讀全文才知是夜夢作怪。

（二）對比反襯

上文提到的《浪淘沙》，是李煜以對比手法寫出悲歡變換情感變化的代表作品。此外，《望江南·閑夢遠》一詞中寫道“閑夢遠，南國正芳春。船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。”在字句對賬工整中，可見南國之美景，然而聯系到作者當時的被俘情況，可以理解這樣的描寫其實還是在反襯當前作者身處牢籠的凄苦與郁悶，愁思滿容，不堪重提。兩句“閑夢遠”，這閑來得不得人心，是一種被逼無奈的閑，是一種寄人籬下的閑，閑中帶愁，閑中滿憂。

（三）生動比喻

李煜的詞中，皆運用大量的比喻手法，讓人讀來朗朗上口又清新暢快。如以“春水”比喻愁苦，喻出了愁之綿長不息。在他的詞作《相見歡·林花謝了春紅》中寫道：“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨，水長東。”作者觀春逝時花謝之景來嘆人生的不如意，曾經的美好時光如曇花一謝，不禁令人神傷。詞中用“花開花謝”來比喻人生的歡樂與苦楚;用花紅匆匆謝落來比喻自己曾經貴為天子帝王，卻被打落凡塵的匆匆之變;似乎還在惦記回到從前，重來一次觀“胭脂淚”享“”留人醉的生活，但事實上比喻自己已經不可能再回到從前，這樣的奢求純屬臆想;用“水長東”比喻了自己此時此刻的心情，如水向東流，不絕不斷。

（四）善塑形象

李煜的詞作中，也有很多內容著重于刻畫人物形象，或者描繪事物形象，從而表現亡國之思與離別故土的怨愁憤恨。如《搗練子·深院靜》中寫道：“深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。”運用生動的描寫勾勒出兩個截然不同的人物形象，其一是搗練人，其二是失眠人，搗練人在夜色中活動，失眠人在夜色中聽聲，隨著搗練聲被失眠人和聲，更加襯托出失眠人難以入睡的清醒感，增加了些許煩惱苦悶，同時在景物描寫中，既有深院幽靜、天井空洞，又有冷月清寒、簾櫳模糊，更顯出失眠人的孤單寂寞，顯然失眠者自然是作者本人，形象刻畫入木三分，折射出更多耐人尋味的情感。

結束語

李煜稱得上是才比太白的文人墨客，雖然在政治生涯中并無建樹，但在詞文創作上卻獨樹一幟。后期經歷的轉變讓其詞作風格由“花間”轉“豪邁”，開啟了一個新的創作流派，也塑造了一個具有傳奇色彩的詩人角色。詞中的亡國之思在多樣化的藝術表現手法運用下，具有了更強的感染力，值得后人借鑒學習。

參考文獻：

[1]郝麗新.淺論李煜詞的亡國情懷[J].新課程學習（中），2011 （1）：120-120.

[2]羅慶.亡國之音哀思難解——論李煜詞的悲劇意識和亡國的必然性[J].牡丹，2017 （2）：45-47.

[3]程琴.試論李煜詞中"愁"的表現手法[J].現代語文（學術綜合版），2010 （6）：39-40.