新型民族樂器——文琴

摘要：文琴是文正球老師結合中西方樂器的特色所創造出的新型多功能的民族樂器，以其姓氏命名為“文琴”。中華民族歷史悠久，文化底蘊深厚，中國民族樂器在千百年的歷史長河中不斷地受到洗禮及改革創新，文琴就是在此背景下創造研發出來的。

關鍵詞：文琴 文正球 民族器樂

文琴創造的萌生，源于文正球先生自幼學習二胡，并受到二胡改革創新的影響。因此，它是一類新型的以拉弦為主并綜合多種樂器特點的樂器。經過不斷試驗，2004年第一臺文琴誕生并首演成功。從此，文琴開始走向大眾視野，并得到正式生產。這一系列文琴有彈撥、高音、中音、低音、倍低音等形式，但均稱為文琴。文琴不僅給了演奏者充分的創新和發揮余地，也間接培養了優秀的演奏員，還彌補了中國民族器樂低音聲部的不足之處。時至今日，文琴在廣大師生及音樂界受到廣泛關注與肯定。

文琴的最大特點就是在匯聚多種樂器的效果于一身的同時，堅守中國傳統樂器的特色，有胡琴、琵琶、古箏、箜篌、阮、三弦、西方提琴、豎琴這類樂器的影子。普通文琴系列以拉弦為主，琴身下部分是梧桐木板制作的半圓形立體音響面板；中間部分是琴桿，琴桿較寬，上附有弦枕、指板。琴桿的頂部為造型像“如意”的琴頭，琴頭兩側為琴軸，類似于小提琴的琴軸調節四根琴弦，分別是兩根拉弦和兩根彈二弦（三弦）。琴桿立于音響面板上的橫截面，旁邊設立行弓孔，分開口和閉口兩種，琴弓位于行弓孔與兩根拉弦中間，與二胡運弓如出一轍。琴身的上部分是兩個拱形支架，分開口和閉口兩種類型。拱形支架上一端與琴頭連為一體，上另一端與橫梁連接，下兩端連接音響面板。在拱形支架中間有一橫梁，橫梁上裝有調音琴軸，調節22根琴弦，琴弦附于音響面板上，并掛扣于面板底端。22根琴弦呈水平排列，琴桿左側為13根彈奏弦，右側9根伴奏弦，隨樂曲的不同定調。在音響面板上裝有5個琴碼，有時候可增加至6個，中間叫中央碼，左側靠近琴桿的第一個琴碼稱為分弦碼。此外，由于文琴的音響面板較大，附著的琴弦、琴碼等使琴身加重，需要借助特有的三角支架，立于演奏者面前，利于更好地演奏。除普通文琴外，文琴還有其他系列，其形狀大同小異。例如彈撥文琴，因以彈撥為主，便將普通文琴系列的拉弦處改為琵琶或阮的弦，略去琴弓，其細微的改良之處均以輔助于彈撥而存在。而低音文琴則是仿照大提琴，擴大音響面板，其如意琴頭和拱形支架、琴軸都運用中國傳統文化元素，在音響面板上刻有富有中國特色的鏤空窗花出音孔，別具特色。低音文琴的功能雖與大提琴、低音貝斯樂器類似，但屬于中國民族的低音樂器，能更好地服務民族樂團低音的需要。

文琴定位于中國民族樂器，從外形構造到音色均保持著中國傳統文化的精髓。不僅如此，從生態環境保護上，文琴的音響木板使用桐木板材料，避免像二胡采用蛇皮膜與木材的震動。在現代科技設計上，琴身配備電聲插孔以及微調器，使得演奏的音效更為優質，吸引更多的青年人來學習。在民族管弦樂團的樂器協奏上，設計出高、中、低、倍低系列文琴來促進樂團聲部飽和。同時，文琴充分改編民族器樂曲，如《瑤族舞曲》《二泉映月》《漁舟唱晚》《草原英雄小姐妹》等耳熟能詳的名曲，對于較為現代通俗的樂曲如《游擊隊之歌》《半個月亮爬上來》《在水一方》等也重新編排成文琴演奏。還有外國的曲目《多瑙河之波圓舞曲》《匈牙利舞曲》《四小天鵝》也均被移植過來改編成文琴重奏曲。近幾年來，文琴也受到許多作曲家的關注，創作了一些如《馬來西亞暢想曲》《絲路風情》等文琴重奏曲。

縱觀中國民族器樂的發展史，幾乎所有樂器都經歷過時間的洗禮及改良創新。然而，對中國民族樂器進行傳承與弘揚，必須關注時代的發展動向，不斷融入時代新元素，使民族傳統器樂具有前瞻性。同時要堅守中國傳統文化特色，不能輕易丟失民族音樂的精髓。文琴的脫穎而出，給中國民族樂器庫增添了華麗的一筆，促進了我國民族樂器繁榮發展，也凸顯出我國人民對本國民族文化的自信。中國民族器樂發展至今，仍然需要我們恰當掌握好傳承與創新的尺度，這樣才能更好地完成民族文化傳承的使命。

參考文獻：

[1]文正球.從文琴的設計制作談民族低音樂器的發展（上）[J].樂器，2017.

[2]文正球.從文琴的設計制作談民族低音樂器的發展（下）[J].樂器，2017.

[3]胡錦錦.文琴：拉奏彈撥系于一身[J].樂器，2013.

（作者簡介：劉嫻葦，女，碩士研究生，吉林大學藝術學院，研究方向：音樂與舞蹈學）（責任編輯 劉月嬌）