溫江區美術館 中國式園林的當代美學觀

錢雪嬌

溫江區美術館坐落于成都市溫江公園內，是按現代多功能目標規劃建設的園林式美術館。它由溫江區公園內的原“金谷園”裝修改造而成，在基本保持原“金谷園”歷史風貌基礎上，根據現代美術館的要求對內部進行了改造，既展露出深厚城市歷史文化的厚重，又是前瞻性的美術文化平臺。它不以營利為目的，是一個為社會發展服務、向公眾開放的永久性國家文化事業機構。美術館于2015年6月奠基，2016年1月22日落成開館，占地約1070㎡，建筑面積約700㎡，展廳面積約400㎡，大小多功能會議室2間，書畫創作室3間，免費對外開放。

溫江區美術館自開館以來，一直堅持“重在當代、兼顧歷史，立足成都、面向世界”的立館方向和“公共性、多元性、開放性”的學術宗旨，充分利用美術館這個新的文化陣地，精心策劃各類精品展覽，已成功舉辦了80多場展覽，觀展人數達14萬人次;開設了50場次美術書法培訓;舉行了20多場次美術講座及研討會;截止2019年5月共收藏美術、書法、陶藝等作品50余幅。大眾在美術館中獲得潛移默化的美育熏陶，免費參與各類公共教育活動，盡享公益性文化機構所提供的高品質藝術生活。現在，溫江區美術館不僅成為大眾享受公共文化服務的重要場所，也成為一張閃亮的城市新名片。

作為一座年輕的美術館，溫江區美術館正逐步建立起反映當代美術發展水平和溫江美術建設的美術藏品、展覽陳列、學術研究、審美教育體系和文化服務體系，成為傳播文明，弘揚先進文化、塑造人文精神的重要場所。

GRACE對話溫江區美術館館長 賴羽

GRACE：與其他美術館相比，溫江美術館最大的優勢是什么？

首先，它是一個公益性的事業單位，已經被納入公共文化服務的一個體系，對于市民都是免費的。并且，與其他民營美術館相比，溫江區美術館在政策、資金上都有一定的保障。

GRACE：美術館的收藏對象為什么是以當代美術作品居多呢？

因為美術館還很年輕，剛建館三年不到。主要關注的是當下社會的變遷和發展，所以更加著眼于現在，我們想通過展覽讓大家認識更多的青年藝術家，隨著時間的流逝，相信美術館會呈現越來越多經典作品。

GRACE：美術館現在還非常年輕，怎樣確保不被淘汰？

我站在管理者的角度認為，美術館在管理方面要與時俱進，通過不斷地組織各類藝術活動以及加強與外界的溝通交流，來確保美術館的活力。

GRACE：既然美術館不以營利為目的，那它如何生存？

我們可以積極與社會化的資源進行整合，比如和畫廊一起經營，但不以收費為目的，通過這種多元化的運作，讓美術館更具影響力。

GRACE：你認為美術館的建立能為溫江區甚至成都市民帶來哪些積極影響？

這幾年來，有許多外地居民入駐溫江，他們的需求非常多元化。對美術的鑒賞和愛好者來說，有些是純粹的熱愛，有些具備專業的知識，有了這樣一個陣地，他們除了可以每個月欣賞到不同的展覽以外，還能積極參與一些講座、培訓，讓大家在業余的生活能更好的接觸美術專業方面的培訓，通過這種方式使美術館得到更多人的認可。

GRACE：對于整個中國美術館未來的發展前景你是怎樣看待的？

現在美術館也在轉型，第一個就是靜和動的轉型，從靜的展覽到動的交流，將以前獨立的展示功能轉換成了交流的功能。第二個是從個體到大眾的轉型，以前都是獨立的展廳，接觸的人往往有限，但現在有了互聯網的發展，能讓更多人與美術館進行互動。第三個是私人化東西的轉型，因為以前民營美術館居多，很多私人收藏家都是把自己的藏品拿來展示，到現在面向大眾化群體的發展，加上和經濟、科技等多方面的融合，我們也越來越多尋求到文化的自信。從近期來看，藝術市場也在慢慢復蘇，所以我覺得前景是可期待的。

GRACE：在你看來，美術館文創產業已經迎來了井噴時期了嗎？

不能這樣說，因為地域性的限制，經濟發展的不平衡，文創產業在沿海地區已經做得非常好了，但內地大部分的美術館目前還沒有往文創產業方面進行全面的實施。你看故宮博物院就是個最好的例子，它成功的將商業最大化，使得故宮商品品牌的價值變得非常強，在這方面，美術館應該多多借鑒和學習。又比如中國美術館，它自己做文創，它對于產品的研發以及舉行藝術活動的衍生品，包括請一些設計師或者品牌將藝術IP轉換為文創產品都是非常好的，我們要不斷地學習、實踐，文創產業的未來才會更好。

GRACE：你是怎樣定義“藝術”二字的？

有句俗語“藝術來源于生活，卻又高于生活”，換一個更加詳細的說法，藝術是以一種形象具化的方式來反應現實生活，但是它比現實更具有典型性，同時也更具有創造力，它以一種獨特而美麗的形式來表現。

GRACE：你認為一個好的美術館應該具備哪些條件？

我想除了基礎條件，比如它的空間、建筑、硬件，展示、陳列、收藏、研究等功能外，最主要的還是要有一個強大的團隊。這個團隊要有敏銳的思維和捕捉信息的能力，比如如何策劃好一場活動，因此在我看來，人的作用是最重要的。

GRACE：應該怎樣做才能吸引更多的年輕人走進美術館？

因為有些美術館很學術、很專業，沒有這個專業背景的人可能欣賞不了，或者興趣點不在那里。我覺得可以嘗試通過增加科技手段來解決和年輕人之間的距離，比如設置一些好玩的、互動性強的展覽，從陳列到呈現方式去激發年輕人的興趣。因為有一個現象，現在隨著自媒體的發展，很多年輕人也開始走進美術館，但我也發現他們當中有些人并不是來欣賞作品，而是單純的來拍照、打卡，通常逛不到十分鐘就走了。因此，一定要從形式突破一下，通過新的形式和他們溝通，拉近彼此間的距離，吸引更多年輕人走進美術館接受熏陶。

GRACE：如今的溫江美術館，你覺得還有哪些地方是需要完善的？

一方面是我們的硬件條件，比如燈光、陳列方式，包括陳列室、收藏室都還不夠完善。第二個方面是展覽的內容需要更豐富，特別是在公共教育方面需要我們更多努力地思考。

GRACE：美術館館長最重要的職責你覺得是什么？

館長肩負的責任很多，目前最重要的責任是需要做好對外的宣傳以及和一些藝術家、藝術機構的聯絡與協調，參與更多的策劃、策展。

GRACE：請談談一個好的機構應該具備怎樣的收藏觀？

這個需要具體分公立和私立來講，對于美術館而言，通常公立美術館在收藏上的自由度和時效性比不過私立美術館。比如公立美術館在決定收藏一幅作品時，需要花費很長的時間走程序，而私立美術館則不同，它更為隨意，可以從任何的時間、地點去購買，這也算是公立和私立美術館之間一些微妙的關系。

GRACE：世界各地的美術館，你最欣賞哪一個？為什么？

我最喜歡的是杭州公望美術館，這個美術館依山傍水，面向富春江，有著得天獨厚的地理位置。據我所知，它是由首位獲得普利茲克獎的中國建筑師、中國美術學院建筑學院院長王澍以《富春山居圖》為背景和主題設計的，他直接將中國畫的寫意方式和建筑相互融合，身臨其境能讓人感受到《富春山居圖》所描繪的美景。

GRACE：你是怎樣看待成都被稱為“當代藝術第三城”？

成都是當代藝術的一個重鎮，它的當代文學藝術資源非常豐厚，比如這里有著名的美術館、杰出的畫家，甚至包括我們的藝術流派。當然，也有不足之處，那就是這里缺少一個有影響力的博覽會，因為藝術始終要通過市場的角度來呈現，所以需要建立一個帶有品牌的推廣平臺，希望成都未來能夠更加從符合“當代藝術第三城”這樣一個標準吧。

GRACE：現在的私人美術館層出不窮，你認為這是好事嗎？

當然是好事，現在有些私人美術館做得規模和聲勢都很龐大，在業界影響力也很大。但也因為是私人性質，很多配套設施以及在人員的管理上都不是特別成熟。但我對它們未來的發展是抱有希望的，因為從歐美有著上百年歷史的美術館來看，中國美術館的歷史才短短幾十年，以后也需要專業的人士，與社會各界以及政府去共同參與和促進。