網絡自制脫口秀節目的語言運用特色淺析

羅娟 戴堯

摘 ?要 ?網絡技術促使新媒體快速發展，也改變了媒介傳播格局，網絡自制脫口秀異軍突起，形成了一種社會轉型背景下特殊的文化現象。植根于網絡文化土壤上的網絡脫口秀有著不同于傳統電視脫口秀的特性，文章以語言運用為核心點，解析網絡自制脫口秀的節目特征，并結合《奇葩說》《吐槽大會》等節目案例探究網絡自制脫口秀節目的主持人、參與嘉賓及彈幕的語言運用特色。

關鍵詞 ?脫口秀節目;吐槽;幽默;彈幕

中圖分類號 ?G2 ? ? ?文獻標識碼 ?A ? ? ?文章編號 ?2096-0360（2019）09-0119-02

1 ?網絡自制脫口秀節目特征

隨著媒介生態的變化，國內脫口秀節目形態更加多樣化，《壹周立波秀》《今晚80后脫口秀》等節目改變原來嘉賓訪談為的形態，主持人憑個人特色進行演說，以個人的語言魅力征服觀眾。互聯網技術催生多屏化時代到來，新媒體沖擊著傳統媒體市場份額，網絡綜藝節目開始搶奪廣播電視節目的觀眾，涌現出《奇葩說》《吐槽大會》等一些現象級網絡脫口秀節目。

網絡自制脫口秀是傳統電視脫口秀在互聯網上的發展與延伸，觀點和語言是脫口秀節目的本質特征，“說什么”“怎么說”是節目取勝的關鍵。而網絡為公眾提供了一個相互交流、表達意見、集體協作的平臺，“文化交流的媒介決定著文化的物質和精神形成，互聯網與生俱來的平等、自由、開放、多元等媒介傾向建構了獨特的網絡文化。”網絡綜藝成為了網民以互聯網為依托的公共話語空間，正如有人所說，網絡綜藝其實并不是做一個節目，而是做一場“體驗”。話題自由化、內容娛樂化、角色個性化、互動模式垂直化也逐漸成為了網絡脫口秀的標簽，在話語角色、話語構建等方面，網絡脫口秀形成了獨有的特色。

2 ?主持人及嘉賓的語言特色

2.1 ?幽默的對話藝術

幽默用創造性的語言給人的精神世界帶來愉悅，是脫口秀節目主持人的非常重要的語言工具。“在網絡自制脫口秀中，通常以創造包袱式語言來體現幽默。它包含著思維的智慧、生活的積累和樂觀地面對困境及敢于自嘲的勇氣。”

1）單人敘述的幽默。在網絡自制脫口秀中單人敘述式通常是指在話語生成的總體過程，所有語言事實是由同一人話語所發出的，是一種完整的話語。表演者在表達主觀情感時，以接收者存在作為基礎。單人的敘述性幽默也是目前網絡自制脫口秀的主流形式。《暴走大事件》的主持人王尼瑪，戴著漫畫頭套，語言幽默、輕松，用自己特有的語言來播報生活中，一些那種讓人哭笑不得的現象，吸引了無數粉絲。2014年臺灣被爆出有地溝油，王尼瑪評點這個新聞熱點時說道：“小時候，鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。而現在，鄉愁是一滴濃濃的地溝油，我在這頭，大陸在那頭。”王尼瑪的幽默而又“無節操”的表達，不僅道出了對社會熱點的看法，同時也很貼近觀眾的真實態度，恰到好處地與觀眾產生了共鳴。

2）雙人對話式幽默 。在愛奇藝視頻網的《奇葩說》2016年6月17日的節目中何炅與蔡永康有這樣一段話：

何：老師我只想問一下，難道我們小時候討厭的事情都是錯的嗎？小時候我覺得有的是非觀或者有的價值觀不會因為長大改變。

蔡：比如說…

何：我從小就喜歡討厭說謊的人。

蔡：嗯（暫表示認同）。

蔡：可是你小時候，是如何辨認謊言這件事。媽媽說，我不餓，這個東西給你吃，是謊言嗎？

何：嗯！

蔡：好，謝謝！（轉身離開，全場爆笑，何炅思考一陣呆住了！）

何：你有本事別走啊，對不對！你給我5分鐘讓我想起怎么回答你，你再走！

（惱羞成怒的放狠話）

這段雙人對話的幽默在于蔡永康根據何炅所提觀點，快速設置了思維陷阱，讓何炅自累其短，從而惱羞成怒，成為節目的笑點，這種雙人對懟式的幽默也是如今網絡自制脫口當中常用的套路式語言包袱。

3）多人會話式幽默。以《火星情報局》為例，這檔腦洞鑒定類綜藝推理脫口秀的節目理念是為很多腦洞大開的年輕人提供施展空間，為滿足年輕網友多元化的追星需求，節目組織了陣容強大的主持人及嘉賓團，汪涵、馬可、錢楓、寧靜、薛之謙等主持、演藝界明星幽默、詼諧的段子讓觀眾們在歡笑中探索新奇。伴隨著節目播出，《火星情報局》經典搞笑語錄就成為網絡熱搜，來看一段：

歐弟：涵哥，錢楓剛在臺下看的時候有個問題。

錢楓：對啊，我覺得傳說中的楊貴妃都是肥肥的嘛，為什么這個楊貴妃這瘦呢？

汪涵：楊貴妃剛剛放出來嘛。

眾人：從哪放出來？

汪涵：你們不知道有一出戲叫貴妃出獄嗎？

汪涵與其他嘉賓默契配合，出人意料地以楊貴妃為槽點抖開了包袱。

2.2 ?網絡自制脫口秀的吐槽語言特色

吐槽這個詞，來源于日本，指漫畫作品中的人物互相拆臺、抬杠、揭老底的舉動，和我國相聲的捧哏的意思很相似，從對方的言語中找出有趣的部分發表感慨或者諷刺。

網絡脫口秀節目的看點就是用幽默詼諧的語言對網絡上話題性事件、嘉賓身上的缺點和“槽點”進行調侃、諷刺。以《吐槽大會》為例，這檔以“吐槽是門手藝，笑對需要勇氣”為宗旨的節目著眼點在于“吐槽”二字，主持人及嘉賓力求用精煉的語言提出最犀利的問題，指出最準確的槽點，通過個性化、創意性的幽默表達，制造喜劇效果。例如，有一期節目請來李湘，主持人張紹剛吐槽她不靠譜，頻繁換工作，而李湘回答說“我每份工作都做的不錯，我就是喜歡體驗不同的人生，在孩子面前也特別有成就感。”主持人和嘉賓間的“互懟及自黑”看似是開玩笑，實則也是一個直面自我的過程。

3 ?網絡自制脫口秀的彈幕語言特色

新媒體時代，網絡觀眾不滿足于可以“自由地看”，而且還希望可以“自由地說”，通過彈幕功能參與實時互動，發表評論。彈幕不同于傳統評論的地方是，彈幕反映了觀眾觀看視頻時當下最直接最迅速的感覺和想法，并把這種想法與大家共享。觀眾看到彈幕后，就像圍觀一件新鮮事，相互吐槽，交流感受，語言多為表達情緒的網絡語言，當節目達到高潮時，大量的彈幕飄過屏幕，會瞬間帶給其他觀眾一種“狂歡式”的感受。彈幕這種傳統截然不同網絡文化，可以快速吸收網民眼球，語言自成一體有著非常特有的風格。

彈幕語言的碎片化及重復多樣性：

簡潔又包涵相關內容的視覺彈幕，其實就是給觀眾在傳統的觀感上增加新的互動體驗，融入彈幕的節奏中感受相同的觀看體驗，彈幕語言不能脫離視屏屏幕而存在。

1）彈幕語言的碎片化。網絡自制脫口秀的彈幕語言大多是零散的，網絡開放性讓任何地區的所有人都可發表評論，讓大家想說什么就可以說什么，每個觀眾的想法都不同，語言之間關系零散，如同“666”“我想打人”“莫名喜感”“整段垮掉”“爛梗”“233”等語言，意思不一，看似毫無聯系，零散化明顯。

2）彈幕語言的重復多樣性。彈幕語言的重復意思有兩個：第一種無意義的，如大家都會發的X年X有到此一游等，這類無意義的語言很多人都會大量地、重復地刷句，或是重復與臺詞有關的內容等，這類在彈幕視頻中非常多。第二種是觀眾對視頻發出意思相近的彈幕，如“前排”“沙發”等，所表示的是看視頻的時間早。再比如“表情包上線”“前方高能”等，是表示人物表情精彩或即將出現的精彩內容。而通常在視頻底端或頂端顯示的彈幕，則可以按照個人喜好改變顏色、字體大小，多種種類的彈幕充斥著整個屏幕，讓人覺得獨具特色。

4 ?結束語

語言是網絡脫口秀節目的核心因素，相對寬松的網絡環境和新媒體的互動性使網絡脫口秀節目有了更多元化的話語空間，無論是節目主持人、參與嘉賓，還是觀眾都獲得了更多的話語權。傳統節目的單向傳播限制了觀眾的互動，而網絡就像狂歡中向百姓開放的“廣場”，使得“網絡脫口秀成為公眾表達自我、相互交流的新的公共空間。網絡自制脫口秀作為百花齊放的文藝作品花壇中的一枝，還要注意堅持正確導向和娛樂化語言表達相統一，帶給觀眾歡笑的同時也一并傳遞正確的價值觀，積極傳播正能量，促進網絡自制綜藝良性發展。

參考文獻

[1]羅淼，晏輝.彈幕的語言特征研究——以嗶哩嗶哩彈幕網為例[J].人文論譚，2017（4）.

[2]栗江豪.試論脫口秀節目的“幽默”之道——以《今晚80后脫口秀》為例[J].今傳媒，2013（7）：88-89.