淺談賈平凹小說的語言特色
——以《秦腔》為例

⊙陳 倩［西北大學，西安 710000］

《秦腔》是一部農村題材的小說。這部小說主要采用流年式的寫作手法描寫了農村日常生活中的小人物的生存狀態。另外《秦腔》這部作品是采用散文化的敘事結構，續寫了地方生活中雞零狗碎的日子，從作品的內容可以看出其作品淋漓盡致地展現了商州的地方習俗特色和文化內涵。并且在文中運用了大量的商州方言，使作品更富有商州地方的民俗氣息，同時作者通過作品表達了自己對鄉村生活的眷戀之情。

賈平凹的每一部作品中幾乎都穿插著陜西當地的方言土語，這些夾雜方言的人物語言和敘述語言都具有非常濃厚的地方特色。這些方言的使用不僅蘊含了淳樸、自然的地方特色，也蘊含了陜西鄉村的文化內涵。“歷經三十多年的創作歷程，他的創作涵蓋了一部當代中國文學變革史，他筆力所及無疑是當代文學抵達的境地，他的困擾與艱難，無疑也是當代中國文學的困境。深入解讀賈平凹的創作，細讀他的作品，也是在解開中國當代文學的地形圖。他身上顯現出來的文學意蘊如此豐厚，匯集的問題、矛盾與啟示是如此之多，以至于我們如果不認真對待賈平凹的這些作品，就不能腳踏在當代漢語言文學的堅實的土地上。”

一、方言俗語的使用

方言詞匯在寫作中是富有生命力的存在，它承載著作家獨特的感情和個性，方言詞匯通過特定的文章語境也表現著人們不同的情感。在《秦腔》中，大量具有生命力的方言土語表現了人物的不同情感以及民俗風情。在日常生活中作家只有熟悉語言詞匯的內在含義，才能更加真實巧妙地將方言詞語運用在文章中，做到充分表現作品中人物的心理與情感。

賈平凹小說語言通過“反常化”的表現手法，追求陌生化的審美效果，賈平凹對語言“陌生化”的實踐，主要體現在兩個方面：舊詞新用和雅化方言土語。俗語不“俗”，反而使小說新穎活潑，更加有韻味。“賈平凹善于運用民間口語或者生活化的語詞，使小說語言承載豐富的歷史文化蘊涵與審美價值。賈平凹的這種語言選擇主要得益于其所在的關中地區方言土語的影響。”對比其他作家，讀者似乎對于這種有地方特色的語言更容易接受。作品中夾雜著雅化后的陜西方言俗語、諺語、歇后語等，讀者在享受這種特殊閱讀語言的同時，也能體會到作者字里行間對于故土的深深眷戀。賈平凹在文學語言的探索之路上，逐漸找到了一條適合自己的語言之路，形成了一種平易流暢、文白夾雜而又韻味獨特的敘述方式。賈平凹采用異乎尋常的表現方式對陜西方言土語的精髓進行吸收和改造，為讀者呈現了一種陌生化的審美效果。他曾在訪談中說道：“我是大量吸收了一些方言，改造了一些方言，我語言的節奏主要得助于家鄉山勢的起伏變化，而語言中那些古語，并不是故意去學古文，是直接運用了方言。在家鄉，在陜西，民間的許多方言土語，若寫出來，恰都是上古雅語。這些上古雅語經過歷史變遷，遺落在民間，變成了方言土語。”

我們再回到《秦腔》中，隨處可見小說中使用的大量方言詞語都是極具地域性色彩的詞語，簡而言之，有的是特定地區民眾才會使用的特殊詞匯，比如“衆水”“披紅”“馬勺”等，對于陜西以外的讀者群初讀這些陌生的詞語會有不同程度的困惑。因為這些事物普及面不廣，是地方性的，有的普通話里根本沒有，只能用方言詞記錄，有的普通話里雖然有，卻不如方言詞那般貼切。這些方言俗語的特性反而從某種意義上說明《秦腔》是一部寫實作品，是記錄真真切切生活著的人、發生過的事，這隨處可見的方言詞語的表達才是最準確的。例如“言傳”在《秦腔》中多次出現。

他不言傳了，過了一會兒又說。

兩人又笑了一回，都不言傳了。

白雪笑了笑沒有言傳。

“你吟不言傳呢？”白雪就不言傳了

夏天義沒言傳，抄著手回家了

“言傳”，普通話中的意思是用言語表達或傳遞信息，例如“只可意會，不可言傳”“言傳身教”等詞語。陜西方言中“言傳”是說話的意思。上面幾句話中的“言傳”大概都表達了一個含義，就是說話的意思，但同一個詞放在不同的語境里，每處的“言傳”又不只是說話這一種含義，有的時候是“不說話，不表達”的意思，有的時候是指打招呼或者示意的意思，有時又有提醒對方的含義在，同一個詞語在不同的環境下被賦加上了另一個層面的意思，單獨看起來直白的土語放在賈平凹的小說中反而顯示出一種活潑與靈動，更形象地表現了人物的特征與性格中的細節。

二、疊詞、擬聲詞的使用

賈平凹小說不僅對方言的使用自成一派，而且在語言的音韻節奏上，同樣形成了獨特的語言表現風格。通讀賈平凹的作品，我們發現作家在語音學、語義學、訓詁學等古代漢語方面的修養極高。他善于憑借直覺靈感去挖掘潛伏在語句中的格律美，并擅長通過運用重疊、反復和斷句等手段來強化語言的自然音律。在對漢語形式美的深層發掘中，凸現鮮明的審美個性。漢語文學與西方文學相比，最大的優勢就在語言本身。“漢語是世界上各種語言中審美因素最多的語言之一。這里且不說漢語詞匯之豐富，語法之簡潔，單拿語音這一點來說，可供作家利用的審美因素就比許多語種強得多。”字詞的重復可以增加語言表達效果，更會使表達具有節奏感。《秦腔》中隨處可見的對話、敘述都充分展現了這一特點。比如下面疊字的使用：

前邊臺下秩序還好，就灰沓沓靠到麥秸堆上發蔫了。

白雪端端往戲樓走

煙氣中SO2排放是《石油煉制工業污染物排放標準》（GB 31570—2015）嚴控指標。2017年3月～2018年4月排放尾氣中SO2濃度變化如圖3所示。在改造前，從2017年3月～2017年10月，SO2排放濃度在130～199mg/m3；在改造后，從2017年11月～2018年4月，SO2排放濃度在25～52mg/m3，低于要求排放標準100mg/m3以下。

三踅收了手腳，罵罵咧咧回去了。

啞巴仍扶了梯子，哇哇地叫。

花壇上種著月季，花紅艷艷的。

夏天智端著拜銅水煙袋走來，兩人嘰嘰咕咕了一陣。

這些疊詞的使用，不僅使語言更有節奏感，也使語言的表現力更強。“罵罵咧咧”形象刻畫出了三踅不服氣的態度，還表現出他霸道不講理的性格，更暗含了一種敢怒不敢言的窩囊氣。“哇哇”兩字的使用更是傳神，啞巴不會說話，只能發出沒有意義的聲音，這兩個疊詞將啞巴著急擔心的情緒表露無遺。“紅艷艷”更使得語言具有了形感。“嘰嘰咕咕”表現出夏天智和秦安之間商量給演員披紅時再三衡量、猶豫不定的心態，一方面東西有限、捉襟見肘，另一方面不能損了面子。《秦腔》處處可見疊字的使用，這些詞語與當時的語境相結合增加了文章的表達效果，使得人物形象更加生動具體。

漢語本身就具備音韻美、結構美的特征，尤其是小說語言中擬聲詞的使用，不僅可以增強作家的表達情感，還可以使小說語言產生一種回環往復、音韻環繞的表達效果。擬聲詞的使用如下：

（引生）我便奪過酒瓶，哐嚓摔在地上。

就坐在椅子上呼哧呼哧出氣。

眼淚吧嗒吧嗒往下掉。

它就下了一顆雨，撲沓，砸在陳星的門口。

嘩的燈又亮了。

“呼嚕呼嚕”模擬煙鍋發出的響聲，表現出夏天智抽煙時怡然自得的模樣，也從側面烘托出夏天智對抽煙的癡迷程度，“哐嚓”二字模擬酒瓶猛然砸碎的聲音，表現出引生在完全沒有準備的情況下得知白雪結婚后的狂怒與不安，惟妙惟肖地描繪出引生將好不容易買來的酒奮力砸在地上的場景。另外，“呼哧呼哧”“吧嗒吧嗒”“撲沓”“嘩”等擬聲詞增加了小說語言的節奏感，節奏感又增加了語言的音韻美。這些疊詞和擬聲詞在小說中隨處可見，它們鑲嵌在長長短短的敘事語言中，使得文本讀起來抑揚頓挫，朗朗上口。

三、結語

賈平凹對語言表達的多樣化追求和極其鮮活的人物語言給讀者留下了深刻的印象，同時夾雜方言的幽默化語言也突顯出作家在語言藝術上的不斷推進。賈平凹并不是第一位對民俗文化進行重讀的作家，他在藝術上崇尚質樸自然，小說表現的是那些看似尋常，實則意味深遠的鄉村風趣。在寫小說時，賈平凹主動將古方言與古文風格巧妙地融入現代文本，形成一種文白相間的獨特敘述方式，力求達到烘托景物、弘揚傳統文化、刻畫人物形象、渲染環境之目的。上述種種原因造就了賈平凹小說的耐讀性和經久不衰的魅力，也只有真正掌握賈平凹小說的語言特色，才能進一步理解他小說的思想主題和創作技巧。賈平凹的文學創作走向成功的一個重要方面，就得益于他獨特的語言風格。這種語言風格的形成和發展，包括作家自身的創作目的、個人的氣質性格、地域文化和文學語言新思潮等因素。而通過對這些因素的分析，我們可以更好地理解和欣賞賈平凹的文學語言和文學創作。

① 陳曉明：《他能穿過“廢都”，像佛一樣》，《延河講壇》2013年第5期。

② 李時薇：《賈平凹小說〈秦腔〉方言土語研究》，首都師范大學2008年學位論文。

③ 賈平凹：《與穆濤七日談》,《賈平凹文集：十三卷》,陜西人民出版社1998年版,第177頁。

④ 童慶炳：《文體與文體的創造》,云南人民出版社1994年版 ,第 233—234頁。