上海都市文化與作家的文學空間

⊙肖戎［贛南師范大學， 江西 贛州 341000］

處于公共領域下的文學空間，同時疊加著社會、歷史、空間三層辯證。在與現實空間的互動對話中，受到來自地域條件、政治話語、文化因素的多重建構，動態生成，具有開放性和公共性的特點。五四新文學時期，在眾聲喧嘩的時代背景下，依托現代文學傳媒，構建出多元開放的文學空間面貌。本文以《中國新文學大系·小說一集》（1917—1927）的編者群體為中心，重返新文學時期的文學現場。把握地理文化、政治輿論和公共言說三個文學空間的重要構成，透視出這一時期文學空間面貌及其形成與發展。以現代傳媒為中介，文學既存在其中，又是這一文學空間的創建者。在新文學與文學空間的立體互動中，通過作家的生存狀況與審美趣味，影響著新文學的發展。

一、先鋒開放的地理文化空間

城市文化空間，是作家賴以生存、寫作的地域環境，通過對經濟和文化的巨大影響，成為左右作家生存狀態和發展機遇的重要因素。20世紀二三十年代，上海優越的地理位置，帶來了繁榮的圖書出版市場和日漸龐大的市民消費群體，吸引著大批五四新文學作家南移，并促成了五四新文學作家創作心態的轉變。開埠之后的上海憑借其得天獨厚的港口優勢，在西學東漸的春風下，逐漸發展成為一個國際化大都市。伴隨著工商業迅猛發展，社會經濟空前繁榮，形成一個極具現代性的都會空間。憑借繁榮的文學生產，上海迅速成為全國的新聞出版中心。發達的現代媒介傳播，聯合書店、咖啡館等現代性空間場所，共同為知識分子們提供了自由交流、言說的空間。這一時期，上海書店林立，書籍資源豐富。據統計，在1932年初日軍轟炸上海前，這里有“新舊書肆三百余家”。1935年，上海的出版機構就多達260家，出版的新書占全國的65%以上。上海出版界德高望重的朱聯保老先生在其書中回憶起上海文化街區馬路，店面朝南、朝北各有20余家書店、印刷公司自東向西，沿著福州路排列兩旁，弄堂、大樓內的書店更是不勝枚舉，足見上海出版機構匯聚云集的盛況。繁榮的出版環境聯袂對外開放的地理窗口，形成先鋒開放的文學空間面貌。

不同于五四時期，文人知識分子們以文學為拯救國民之利器，去宣傳文學理念、推介文學創作，啟迪民智。這種繁榮的圖書出版環境和成熟的文學市場條件，作家們紛紛投身于書刊市場，從事文學創作。在文學立場急劇分野的時代，胡適、魯迅、茅盾、郁達夫、朱自清等五四知識分子，分化為左、中、右不同陣營的作家，卻同為《中國新文學大系》的編者群體，這些人何以“跨越態度的畛域，聚集在一項共同的事業上”？在成熟的出版傳播市場面前，作家個人的文學立場讓位于文學的發展需求，點燃了新文學開創者為新文學樹碑立傳、自證功績的歷史熱情。

此外，上海租界環境的庇護，也為新文學作家提供了相對寬松的活動空間。在當時，政治傾向鮮明的左翼自由作家，受到當局的層層打壓與迫害。不僅可供表達政治觀點的話語空間大大萎縮，基本生活場所也因通緝而不得自由。國民黨高壓統治范圍之外的租界地區，則成為左翼作家們生活、寫作的最優場所。

置身先鋒開放的文學空間中，文人知識分子的生存空間進一步拓寬，文學創作的豐富創新，又反過來重塑著空間的多元發展面貌。依托現代傳媒市場，新文學的發展轉變為以報刊為中心。

二、張中有弛的政治輿論空間

新文學作家的生存與書報的前途命運，不可避免地受到政治環境的干擾與壓迫。在商業化的市場競爭氛圍中，文學資本與政治資本互相博弈，又形成了一種獨特的文學張力。在這種張力之下，形成一種張中有弛的輿論空間。20世紀20年代末，以蔣光慈為代表的革命加浪漫的普羅文學廣受市場歡迎，而其中所傳遞出的革命思想也引起了當局者的注意。隨后，政府明文列出禁毀書目和左翼作家名單，防止左翼革命思潮的進一步擴散。1927年以來，南京國民政府頒布各項明文法規，以實現對教育方針、科學研究、文化思想、新聞宣傳、出版工作的全方位鉗制。1934年的文化“圍剿”達到高潮，牽涉進步書店26家、查禁相關書刊149種，魯迅、茅盾、郭沫若、丁玲、巴金、胡也頻、蔣光慈等數十位作家牽涉其中。這一年的文壇“在荊棘滿布、梟狐窺伺的路上掙扎”，文壇一片蕭條而“奄奄無生氣”，這是“中國黎明前最黑暗的年代”。

但是，有壓迫必將有反抗，黑暗之下必有光明出現。政府的言論壓制政策，往往會造成另一種對抗方式，以及反壓制和反抗的模式，反倒是自古以來“中國知識分子最津津樂道的傳統”，值得一提的是，魯迅是這一反抗傳統的開創者之一。魯迅在《自由談》上的文章多為批判時政的雜文，為應付審查委員會，做了大量省略化和留白化的處理以避免正面交鋒，利用文字隱喻來對抗政策的壓制。而魯迅只是眾多新文學時期的知識分子，特別后來成為自由作家和左翼作家的一個典型例證，較之軍閥混據時期，知識分子的公共輿論空間在逐步縮小。在險惡的政治輿論空間下，知識分子的言論自由受到壓制，但是以魯迅為代表的進步作家，卻主動選擇揭露時弊、批判現實，構建出一個矛盾交織的張力空間。

現代商業傳媒語境下，“黑名單”的大肆傳播，卻適得其反地幫助作家建立響亮的名聲，又在一定程度上刺激著讀者與市場的逆反心理，大大激發了廣大讀者的閱讀欲望。出版商窺見其中潛在的市場價值，選擇暗渡陳倉，將相關作品轉為地下發行、傳播。這一時期的左翼文學空間，從公共、公開的輿論表達，轉為地下傳播。借助大眾傳播市場的助力，左翼文學思潮不僅聲勢未弱，反倒在政治高壓下進一步拓寬了傳播空間。

三、立場多元的公共言說空間

20世紀 二三十年代的上海報刊，涉及日常生活的方方面面，《現代》雜志、《良友》畫報、《生活周刊》《大眾文藝》等廣受讀者歡迎。以公共性報刊為依托，平臺眾多，各種文學立場、文學主張多元并存。《拓荒者》《萌芽》《十字街頭》等左聯刊物，在發表作家文學觀念和革命文學作品的同時，積極輸入蘇聯左翼文學思想，傳播西方進步作家作品。與之相對，中宣部右翼刊物《前鋒月刊》，單純作為意識形態的傳聲筒而缺乏旺盛的生命力，短暫建立后黯淡離場。政治傾向鮮明的刊物平臺，首當其沖地受到政治格局的沖擊，而高舉自由主義的純文學刊物，反而在“去政治化”的開放立場中，嚴守中立，真正為各路知識分子提供相對自由、獨立的話語言說空間。在多種力量交相博弈的文學場域，文學刊物在文學資本、政治資本和商業資本的交匯下，合力形成特定的文學場。公共性文學刊物，是市民文化的重要載體和社會輿論的言說平臺，為知識分子提供了自由多元的公共言說空間。李歐梵指出：在言論尺度較為寬松的軍閥時期，《自由談》的游戲文章為大眾創立了一個史無前例的公論空間。在文學場域，施蟄存編輯的《現代》雜志，以純文學的立場游離于政治訴求之外，為文人知識分子提供了一個自由多元的話語言說空間。《現代》自覺地選擇政治邊緣化的姿態，放棄同人化的組織方式，主張多元價值追求。在商業化出版環境中，以一種先鋒性的文學態度，廣納名家學者保證刊物質量，積極扶植新人作家維持刊物的創新與活力，以應對激烈的市場競爭。主編施蟄存主張將《現代》雜志辦成“中國現代作家的大集合”，以文學作品本身價值為擇稿標準，始終維持作家群體的多樣化，魯迅、茅盾、郭沫若、郁達夫、巴金、沈從文、穆時英、戴望舒等各種文學傾向、政治傾向的作家，都在《現代》上發表過作品或言論。在之后關于“第三種人”的論爭中，也始終保持公正的中間立場，為各個立場相左的文人知識分子提供論辯的平臺，踐行著“百家爭鳴的萬華鏡”的現代性追求。刊登各路作家優秀作品，開設“書評”欄目，誠邀各位作家廣開言路，以公正、公開的態度推動文學批評的良性發展。可以說，以《現代》雜志為代表的上海報刊，在波詭云譎、文化分野的三十年代，為廣大知識分子貢獻了一個自由獨立、平等開放的言說空間。

在新舊交織的大時代中，五四新文學初期百花齊放、眾聲喧嘩的文學聲勢因政局的動蕩而漸行漸遠。因缺乏足夠的自由言論和民主文化的滋養，與中國當代文學的發展相伴而生的文學空間，其公共性和自由性始終展現得不夠充分。而20世紀二三十年代，上海因其特殊的歷史文化語境，借助現代傳媒的力量，為現代文學的發展提供了一個多元開放、極富張力的文學空間。

① 〔美〕李歐梵著，毛尖譯：《上海摩登——一種新都市文化在中國1930—1945》，北京大學出版社2001年版，第136頁。

② 朱聯保：《近現代上海出版業印象記》，上海學林出版社1993年版，第6—7頁。

③ 羅崗：《危機時刻的文化想象》，江西教育出版社2005年版，第258頁。

④ 李怡：《民國政治經濟形態與文學》，花城出版社2014年版，第255—256頁。

⑤ 魯迅：《魯迅注譯編年全集》，人民出版社2009年版，第18卷，第10頁。

⑥ 趙家壁：《編輯生涯憶魯迅》，人民文學出版社1984年版，第54頁。

⑦⑧ 李歐梵：《現代性的追求》，人民文學出版社2010年版，第13頁，第13頁。

⑨ 轉引自李洪華：《上海文化與現代派文學》，江西人民出版社 2010年版，第98頁。