淺談字體設計在書籍裝幀設計中的運用

徐胤嫣 （山西大學 美術學院 030006）

一、引言

在書籍裝幀設計中，文字是最為重要的元素，它一方面使人們詳細地了解信息內(nèi)容，另一方面它也能美化和豐富書籍的版面視覺效果。我們中國的漢字歷經(jīng)了從符號、甲骨、金、篆、隸、楷、行、印刷字體等一次次的演變，使文字擁有了多元化的面貌，并具備了風格各異的審美功能，這樣就給書籍裝幀設計提供了許多發(fā)揮創(chuàng)想和無限創(chuàng)作靈感的機會。文字是人們記錄事件與交流思想情感的視覺符號，其字型的結構是經(jīng)過人們幾千年的創(chuàng)造、加工、不斷變化而形成的。字體設計的主要功能就是構建讀者與書籍之間的聯(lián)系，如果在一本書籍裝幀設計中忽視了文字元素的設計，其字型本身無美感，同時文字排版混亂，這樣就難以讓該書籍產(chǎn)生優(yōu)美的視覺閱讀審美，進而不利于讀者對該書籍內(nèi)容進行有效閱讀。書籍在書店的貨架上是否能引起讀者的關注，與其裝幀是否美觀，效果是不一樣的。如果要想吸引讀者的關注，就必須要把書籍裝幀設計中文字與圖形的應用調整到最佳的狀態(tài)。

二、字體設計的現(xiàn)狀

在書籍裝幀設計中字體設計與圖形設計是兩大不可或缺的設計要素，然而現(xiàn)在的某些書籍裝幀設計作品，只注重圖形設計、圖案設計，而徹底忽略了書籍中文字的字體設計，導致這些作品中的文字枯燥、乏味，缺乏視覺美感，甚至有些文字編排紊亂，這就難以讓這本書籍產(chǎn)生良好的視覺審美感受，就更談不上該書籍的經(jīng)濟效應了。只有文字才是一本書的靈魂，它既是書籍想要表達語言信息的載體，同時又是閱讀者視覺審美的符號。文字的字型與排列組合，會直接影響到書籍版面的視覺審美效果。

三、文字在書籍裝幀設計中的識別性

讀者通過閱讀書籍，可以了解書籍的內(nèi)容，了解作者所要傳達的思想，以此來達到傳播知識、交流思想、教育后人的目的。因此，文字設計首先應具備可識別性、可閱讀性，這也是影響書籍經(jīng)濟效應的一個重要因素。因此在進行字體設計時，字體首先必須要清晰、醒目，其次可根據(jù)書籍所要表達的內(nèi)容來進行字體造型變化調整，使文字更加鮮活生動，使之能夠更準確的表達書籍內(nèi)容，并且擁有好的視覺審美效果。在進行書籍封面文字的字體設計時，書名文字一定要悉心設計，使書名具有強烈的視覺沖擊力，使讀者一看便產(chǎn)生共鳴，以此來吸引讀者的眼球，達到吸引讀者進一步閱讀書籍內(nèi)容的目的。文字的字體設計要根據(jù)書籍的內(nèi)容來變化，要根據(jù)不同的讀者和不同的書籍內(nèi)容，采用不同的字體設計，采取不同的字型、字號、排版等等，以達到形形色色的設計效果，以此來展示書籍裝幀設計的特色與魅力。字體設計是一本優(yōu)秀的書籍裝幀設計的重要組成部分，字體設計與書籍裝幀設計的的完美結合能夠提高企業(yè)與出版社的知名度，擴大書籍的銷售量，從而達到一個好的經(jīng)濟效應。

四、字體設計在書籍裝幀設計中的審美性

書籍裝幀設計是將圖形、文字、色彩等視覺要素進行重新組合的創(chuàng)造性再設計，使書籍具有一個信息表達完整，而又富有視覺美的信息體。

1.字體樣式和風格變換

在書籍裝幀設計中，字體是最先映入讀者眼簾的形態(tài)，而不同的造型元素所構成的字型字體又給予讀者不同的視覺“情感”感受，優(yōu)秀的字體設計留給讀者的視覺沖擊力是強烈的、震撼的、難以遺忘的。字體樣式可以根據(jù)版面所要傳達內(nèi)容而做特殊變化。一般比較正式的書籍在進行文字設計時不宜做太多字體變化，而應以整齊、莊重的字體樣式為主，這樣可以給人一種沉穩(wěn)、可信賴的內(nèi)心感受。還有一些具有較強宣傳性、娛樂性的書籍，比如：活動介紹、宣傳冊、娛樂書籍等等，它們的文字樣式應起到提高版面的豐富性、活躍度、直指主題思想的目的，因此，在遇到這樣的書籍裝幀設計時，應采用圖形與文字相結合的文字樣式設計，使字體能夠與各種圖形元素相輔相成、珠聯(lián)璧合。

2.字體的造型元素特性

字體的造型元素包括字型、字號、筆劃、結構、空間、色彩等基本元素。各元素之間只有合理的組合才能有效地向讀者傳達書籍的內(nèi)容，反之如果文字各元素之間的組合缺乏合理性，就會使讀者在閱讀時產(chǎn)生視覺的混亂與疲勞，從而不利于閱讀，更不利于傳播知識、交流思想。因此在進行字體設計時，應從字體的大小、橫豎筆畫的粗細與曲直、字體造型結構、筆畫之間的空間組合關系等方面著手，以此來尋找字體間的內(nèi)在聯(lián)系。從漢字最常用的四種印刷字體分析：宋體字端莊、大方，筆劃橫細豎粗，筆劃之間疏密適當，整體給人一種秀麗的視覺審美感受，在閱讀時眼睛最省力、放松，適用于正文；仿宋字體十分秀麗，筆劃細膩、橫豎筆劃粗細相同，適用于正文、批注腳和篇后注；楷體字柔和、端正、圓滑、優(yōu)美，基本接近于手寫字型，這種文字適用于兒童讀物；黑體字有力度感，字體醒目，筆劃較粗，線條直挺，橫豎筆畫粗細一致，整體給人一種穩(wěn)重、醒目、清晰、沖擊力強的視覺審美感受，因此它適用于文章題目、標題等。印刷字體還演變出多種美術字體，創(chuàng)造出許多新形態(tài)字體，比如：新宋體、秀麗體等。

當書籍中的字體種類較少時，書籍則呈現(xiàn)出安穩(wěn)、典雅的視覺審美感受；當書籍中的字體種類較多時，書籍則呈現(xiàn)出熱烈、風趣、多姿多彩的視覺審美感受。科學、文學、社會學、經(jīng)典名著等書籍的字體設計應簡約大方，減少字體種類，避免版面過于花哨，這種書籍更多的是為了傳播知識信息；而以時尚為主的書籍，比如娛樂雜志、兒童讀物等，則應采取多種字體組合，以此來迎合讀者尋求時尚前衛(wèi)的閱讀需求。

3.文字的版式設計運用

書籍版面中的字體是實體造型元素，我們把它看做“正形”，排版后剩余的空間，比如：字距、行距、其周圍空白版面等，我們把它看做“負形”，正形與負形的不同結合方式會影響書籍版面的黑白灰層次是清晰、還是模糊，因此它們的結合方式會影響書籍版式的視覺審美效果。因此在設計文字的位置、字體組合時，必須要考慮到正形與負形的位置大小關系，要把文字與空間統(tǒng)籌考慮。優(yōu)秀的書籍裝幀設計師都十分重視書籍板式的空白之美，文字在版式中的空白之美是通過對比、調和、韻律等藝術手法所表現(xiàn)出來的視覺效果。從整體看，書籍板式中成片的文字可以被看作一個整體而去設計它的疏密關系；從具體看，字體設計要根據(jù)文章所表達的內(nèi)容、閱讀對象、印刷材料、印刷工藝等細節(jié)去設計字體的樣式造型。合理的留白能更好的陪襯主題、引導讀者閱讀視線，能使版面主題突出、疏密有致、布局合理新穎，并且留給讀者適宜的視覺休息空間和思維想象空間，使讀者的眼睛張弛有度、收放自如。所以說書籍裝幀是從整體到細節(jié)、從“正形”到“負形”、從實到虛的綜合設計。總之，書籍裝幀設計應有一個總的安排，一方面要對文字進行統(tǒng)一的字體設計，另一方面文字版式設計也應從空間關系上達到統(tǒng)一的視覺效果，字體、字形、字號、行距、字距、排列方式、空間布局等都會直接影響到書籍版式的實用功能和視覺空間效果。

4.文字的色彩表現(xiàn)

傳統(tǒng)的字體設計主要側重文字的功能性，常常將黑色作為標題、正文等文字的主要用色。在現(xiàn)代字體設計中的文字色彩是變化多樣的，這樣會使書籍整體版面效果更加的生動、鮮活。在設計文字色彩時，同樣要將實際功能和藝術效果相結合，要根據(jù)書籍內(nèi)容和閱讀環(huán)境，保證書籍文字足夠的清晰度，并能達到視覺審美效果。比如：學生教科書與嬰幼兒讀物的字體色彩就可以有各自的色彩特點。像這樣的書籍具有彩色效果的文字比黑白效果的文字更能吸引學生與嬰幼兒的注意力。彩色文字的板式設計也應有整體色調，既要使版面有自己的風格理念，同時也不能讓版面過于雜亂，而使讀者的視覺產(chǎn)生疲勞感。

五、字體設計與創(chuàng)新思維

書籍裝幀設計只有突破傳統(tǒng)設計思維的束縛，才能設計出吸引讀者閱讀的書籍，這樣的書籍既能滿足讀者的視覺審美需求，同時能幫助讀者有效的獲取知識，這也是字體設計在當今迅速發(fā)展的意義所在。因此，設計者必須擁有深厚的文化修養(yǎng)與文化底蘊，必須貯存大量的字體設計知識與經(jīng)驗，在做設計時才能產(chǎn)生形形色色的設計靈感與無窮無盡的創(chuàng)意表現(xiàn)。只有讓讀者在閱讀書籍時，理解設計者所要傳達的“思想理念”，讓讀者與設計者產(chǎn)生共鳴，這樣的書才是一本好書。

六、結語

如今書籍裝幀設計日益繁榮，如何提高字體設計的表現(xiàn)力，將是廣大設計者面臨的首要問題。字體設計在書籍裝幀設計中的運用要以功能性和藝術性的結合為原則，首先要滿足功能需求，才能在藝術審美性上有更高的追求。設計運用好各種字體，并注重文字的版式設計，以此來更好的表達設計者的思想意識觀念，使書籍的外在美充分體現(xiàn)出書籍的內(nèi)在美。