海明威極簡主義風格下《白象似的群山》與《殺人者》死亡主題對比分析

⊙陸文苓 萬向興［云南師范大學外國語學院，昆明 650500］

一、引言

死亡是海明威作品中反復出現的主題，多以其美式極簡主義風格體現，對后世作家的影響歷久不衰。海明威冰山理論視角下的極簡風格，使作品在形式上簡潔，主題內涵隱藏在形式的潛文本中，通過象征和暗示留給讀者豐富的思考和想象。本文對比分析海明威同年相繼發表的短篇《白象似的群山》和《殺人者》中的死亡主題，研究該主題在極簡風格下的微妙變化，并從拉康的幻象角度解讀其中潛文本的含義。

二、理論

1.美式極簡主義與冰山理論

美式極簡主義風格始于20 世紀50 年代，繼承加蘭（HGarland）和龐德（EPound）“簡約”寫作和對“普通人”觀照的主張。哈萊特（C.W.Hallett）概括了美式極簡主義風格:1.一篇直率、簡潔、看起來不復雜的文字；2.一篇壓縮文，通過單篇的藝術設計影響一個復雜的比喻，且借此比喻將貌似瑣碎的事物擴展至普遍關注的主題；3.更少的情感及情節闡述，沒有明顯的作者浸入，也沒有過多敘事的干擾；4.非英雄式人物，日常生活的普通人；5.所有行動感覺是發生在故事開始前或結束后，總之沒有發生在故事中。海明威將其寫作比作冰山，大部分潛藏水中，露出表面的很小一部分，重要的觀念和事件可不用寫進故事中，但要留有一種思想性的存在，且作者本人應對省略掉的部分有具象的認知。在冰山理論影響下，美式極簡風格展示了“壓縮，情境的直接呈現”，一種在瓦格納（L.W.Wagner）看來的“蒙太奇效果”。

2.拉康的三界結構和幻象

拉康的三界理論指個體意識的三個層面，即“想象界”“象征界”和“實在界”。實在界類似嬰兒初期與母體合而為一的原始思維，沒有主客體的區分，一切均在場。想象界即如嬰兒開始觀察鏡中自己影像時，個體意識到自我與母體的分離，獲得主客體的區分意識，進入語言描述世界的象征界中，成為“被符號界閹割的主體”，永遠有分離后的缺失感和回歸母體(即實在界)的欲求。此時實在界在意識深處，不受語言和理性控制，只有通過短暫非理性的急劇體驗才能進入，如極樂和死亡。這樣的體驗不適于日常生活并可能危險，于是便有幻象(fantasy)的功能，置于主體和實在界之間，使主體處于相對安全的位置。

三、分析

在1927 年相繼發表的《白象似的群山》和《殺人者》 中都體現了美式極簡和冰山理論的原則。從幾個普通人等車、喝酒、點餐這些日常瑣事開始，擴展至一個具有普遍意義的主題——死亡，相關的原因及結果未明顯展示，重要的動作和事情沒有直接體現，通過簡潔的文字和象征，主題隱藏在主體人物拉康式的幻象與實在界關系中。

在《白象似的群山》中，一男一女在火車站等車，天氣炎熱。他們買了啤酒坐下，在不經意的談話中男子提到一件“非常簡單的事情”，“真不算什么手術”，“就是透一點空氣進去，很自然的”，“我會一直陪著你”，“之后我們就沒問題了”，“你不想做的話我也不會逼你做，但我知道這個完全很簡單的”。可見男子試圖安慰女子墮胎不是大問題，一切都會好起來，并擅長操縱女子的想法。女子的話相對模棱兩可，說酒加了水后喝起來像“甘草”，并同意男子說的一切都像甘草先苦后甜，并莫名地說對面的山像“白象”，很“可愛”，啤酒“很棒”，自己很好，一切也會好起來。對話反復強調一切都很好反而暗示了女子難言的不安；“甘草”和“白象”構成拉康式的幻象，橫亙在作品人物與隱秘不可說的死亡主題之間，主體人物為死亡不情愿的施動方。主體雙方通過幻象發展了自我麻醉式的防御機制：啤酒與苦艾酒的先苦后甜提供了痛苦的麻痹，白象的隱喻神秘、龐大而純凈，構成了救贖暗示。這些幻象形成冰山可見的部分，安全地置于施動死亡的欲求和主體的負罪感之間。人物在故事結束時決定去墮胎，主題暗示出來，重要動作發生在故事之外，構成一種表面簡單靜止其下復雜動態的蒙太奇效果。

在《白象似的群山》后發表的《殺人者》，死亡主題更加凸顯。主體人物從前者的兩人變為后者的六人。故事延續簡潔開篇，卻像冰山一樣潛藏更多內容：兩個男士走進餐館，黑手黨的衣著暗示危險，餐廳老板喬治和服務生尼克并未表現恐慌。兩個顧客要吃蘋果汁烤豬肉配土豆泥，喬治說那是晚餐，顧客之一說“那該死的鐘”，這真是個“熱情的城市”，喬治是個“聰明人”。危險荒誕的侵入者和冷漠謹慎的主人，貌似日常又潛伏危機。隨后這兩個顧客直言要為朋友殺死一個叫安德森的經常來餐廳的客人，職業殺手身份暴露。殺手之一把廚師山姆和服務生尼克綁在廚房。另一殺手和老板喬治在餐廳等安德森。一小時后喬治說安德森不會來了，兩個殺手離開餐廳。喬治讓尼克去通知安德森，尼克來到安德森家，看見安德森和衣躺在床上并顯然知道有人要殺他，尼克問他為何不逃走，他表示已不想再逃亡，故事隨后暗示安德森曾是職業拳手，有可能在賭拳中得罪了上方，但他又是“那么溫和的人”。最后，尼克告訴喬治他受不了想到安德森這樣“等在屋里，知道自己會被做掉”，喬治淡淡地說“哦，那你最好就不要再想”。全篇人物情緒表現不多，重要的動作發生在故事前(安德森的經歷)和故事后(安德森的結局和尼克的出走)。死亡主題通過殺戮更明顯體現，但死亡一詞本身并未出現，只是在故事最后用“它”來指代。圍繞死亡主題，兩個殺手是施動者，餐廳人員是旁觀者，安德森是受動者。殺手的表現危險又怪誕，喜劇釋放構成面對死亡的安全幻象。山姆顯示了恐懼，尼克透出正義，喬治的正義感隱藏在冷靜中，安德森則是萬念俱灰。全部人物以簡短的對話、不多表露的情緒，透過幻象從不同角度面向死亡。

四、結語

通過美式極簡風格和隱喻的幻象，《白象似的群山》和《殺人者》體現了死亡主題的微妙變化。前者主體為死亡的施動者，死亡以墮胎表現，但死亡和墮胎兩詞均未寫出而是通過暗示；主體是有負罪感的施動者，用酒精、群山的象征、安慰與自我欺騙來構成遮擋死亡的幻象。后者主體為死亡的施動者、旁觀者和受動者。更多的角色和人數安排，體現了關于主題的更多維度。死亡一詞雖未說出，但殺戮一詞已凸顯。無論是施動者的喜劇調節，旁觀者的恐懼、正義、謹慎、憤懣，還是受動者最終的無可奈何，穿越這些幻象，即是死亡的強大存在和不可避免，暗示存在主義式的生存焦灼與漠然。