中柏筆創作之我見

隨著信息時代的發展，人們生活節奏加快，提起毛筆寫字對于很多人而言，越來越變成一種奢求。硬筆由于其便攜性，成為了更多人的選擇。但是硬筆的表現力不如毛筆是毫無疑問的。可喜的是，中柏秀麗筆筆頭可按壓，有彈性，在表現力上顯然更好于鋼筆和中性筆。

近來越來越多的書家選擇了中柏筆，甚至寫出的作品不看尺寸被誤認為是毛筆，這對于硬筆書法來講是一件值得興奮的事，我自18年初接觸中柏筆以來，主要追求米芾手札的意韻，苦于進步甚小，今借平臺與各方家交流請教。

中柏筆既然筆頭可按壓，也便不可稱為嚴格的硬筆。這就要說到硬筆的范疇，如果硬筆指的是除毛筆以外的其他書寫工具，那么中柏筆稱硬筆便沒錯了。如今硬筆書法早已不再只注重實用，書家通過硬筆臨習古帖，越來越能體現古人的神韻，硬筆作品的藝術性也越來越高。但是古帖中筆法大多源于用鋒，如果我們拿著不涉及筆鋒的硬筆，刻意模仿古人的筆畫特征，那豈不是顛倒了主次。那么最好的，也是最直接的辦法就是用寫毛筆的動作來書寫。根據筆畫的表象來推測古人書寫的動作，古人拿毛筆用中鋒，我們就中鋒，毛筆立鋒，我們也立鋒，毛筆調鋒，我們也不能省略。

這樣一來，就面對一個問題，中柏筆畢竟不是毛筆，那么在用筆上如何轉換便是很重要的問題。在此我分享個人的一些經驗，不足之處，大家指正。

大多數硬筆的握筆通常將筆桿靠在虎口的位置，這樣的動作可能更適合鋼筆的書寫，而秀麗筆一旦筆靠在虎口，筆便不正，不正則筆畫薄弱，這里和毛筆的側鋒是一回事，硬筆書寫不可能像毛筆一樣靈活捻管，把筆立起來也就是最好的選擇。這樣的筆畫厚實，剛勁。

習慣傳統硬筆的書友可能用中柏筆時總覺得按不下去，其實問題在于提不起來，只有把筆提到最大限度，該有的粗細對比才出得來，而不是壓的越用力，寫得越好。例如中柏小楷筆，本身有最大的按壓限度，字的大小就決定筆畫的豐富程度，所以，字的大小是關鍵。

部分書友中柏作品過于圓滑，缺少棱角，原因便是因為沒有正確立鋒和調鋒，這也是為什么毛筆水平高的書家，中柏上手更快。

篇幅所限，以上便是分享的內容，只要掌握了用筆，其他工具和中柏筆的轉換就會變得很自然，中柏筆的表現力是有目共睹的，也期盼中柏筆的發展可以令硬筆書法在便攜的前提下，兼具更大的藝術性。

黃庭堅《山谷題跋》二則

曹丕《燕歌行》、李白《上李邕》（“援”字右邊應為“爰”）

古人題跋選錄

文徵明《文待詔題跋》三則

文徵明《題沈侗齋修竹士女》（『奈何愁』應為『奈愁何』、『錯華盡』應為『鉛華冷』）