向愛東書法集評

周德聰（湖北省書協副主席、三峽大學教授）：

先碑后帖的取法與熔鑄，逐漸形成了愛東書法清勁高古的格調；廣泛讀書與經典細研的系統(tǒng)學習，滋養(yǎng)了他的書法創(chuàng)作，從而有一股書卷之氣汩汩溢出。我以為他的書法達到了文質彬彬的境界。或許因為他的不求聞達，也或許是因為他的地處鄉(xiāng)鎮(zhèn)，數十次大賽獲獎與近三十次大展入選，也未能引來媒體的垂注。他所走的是一條寂寞之道！正因為他耐得住寂寞，所以他通向了成功的大路！

陳新亞（中國書協理事、草書委員會委員）：

“美麗鄉(xiāng)愁——湖北省第三屆青年展”評委提名語：向愛東這件作品，初選時險遭落去。趕緊叫回，細看好一會兒，沒一點問題。再看作者，竟是老把式。汗！到提獎環(huán)節(jié)，又見此作，權衡再三，不得不放下另一寫山谷大草很不錯的作品（因有幾處太刻意形構而略失分寸）。此作之好在于耐看。寫來輕松，毫無著意；構字純任手筆自主。非長期不間臨池者不能為。且粗看頗平常，二王一路神色，若細品，則已自見性情，從容簡朗，筆墨洗練，癯體駿骨。內涵豐富，而無老把式因嫻熟而失于油滑；羽毛完好，無“書家”因逞筆墨而不計文字錯訛。我欣賞作者一直堅守這種平常不奇的風格，其實風格無優(yōu)劣，深造始能高。知人論書，我固知向愛東，是少有的愛讀書人，善自省而慎其獨者也。

蘇軾《書淵明酬劉柴桑詩》

金強（中國書協會員、宜昌市群藝館副館長）：

向愛東始終圍繞“二王”體系如孫過庭、米芾、白蕉等下功夫，尤于《十七帖》《圣教序》和“大王”手札用功甚勤，至今不輟。細細品味，其下筆果斷，點畫精準，大小適度，粗細合宜，轉折流暢，筆隨心動，這些從他近期的“二十四節(jié)氣”小品系列可窺一斑。

當代書法經過四十年的發(fā)展，圈內熱潮不斷，派別林立，各領風騷，最后還是回到“二王”的正統(tǒng)書風。可以毫不夸張地說，向愛東有遠見，有定力。多年來，不管時風如何變換，都不會影響他對“二王”經典的執(zhí)著探索和深度挖掘，他的筆法干凈、到位、洗練，深得“二王”真諦。

書法雖一技，卻能夠在筆墨的支撐下 “達其性情，形其哀樂”，從而進入“道”的層面。顯然，在歲月的磨礪下、在人生的感悟中向愛東做到了。他的小品創(chuàng)作，呈現出一種自然隨意的書寫狀態(tài)，從某種程度上說是為自己書寫，表達真我，無須媚人。因此，我以為，劉熙載《藝概》的“書如其人”說是對向愛東最準確的詮釋。

羅海東（中國書協會員、三峽大學教授、湖北省青年書協副主席）：

綜合多方面的信息，我將向愛東書法風格歸結為八個字：醇和簡凈，文質彬彬。

向愛東的字不僅點畫精到、結字優(yōu)美，氣息上亦臻醇和之境，一眼便知是從出于“二王”“趙董”的高手，受白蕉的影響較大。看他的字，很舒服，不累，沒有一驚一乍，沒有故作高深，沒有粗野狂怪，沒有寒儉拘執(zhí)，就像一陣微風貼著湖面親吻著粼粼的波光。他用筆洗練，決不拖泥帶水。起收處斬釘截鐵，果斷準確；行筆過程中爽利勁健，絕少遲澀拖沓。因而，他的筆力充盈，骨秀可人，欣賞向愛東的書作，你會不由得發(fā)出感嘆：收拾得可真干凈！這“干凈”很重要，因為很多人作書畫想干凈卻干凈不了。這種通透、亮堂，顯示出來的恰恰是超乎常人的功力。

《論語》有言：“文質彬彬，然后君子。”將其用于書法領域，確實是一條重要的審美標準。在現實生活中，文勝質或質勝文的書法作品隨處可見，而真正能夠做到文質彬彬的為數不多。觀向愛東所作，技法嫻熟，幾無懈筆，刪繁就簡，剛柔相濟，線條的質量絕對是經得起檢驗的；筆畫映帶，字勢呼應，字內空間與字外空間渾融無間，書風典雅，文氣十足；文辭內容素來考究，清新雅致，毫無俚俗之弊……凡此種種，令其書法文質相諧，氣度非凡。

梁憲《山中秋日》

漢石林風聯

二十四節(jié)氣詩冊頁