音容宛在 琴聲永駐
——紀(jì)念著名鋼琴家吳樂懿先生百年誕辰

文/丁柬諾

從我學(xué)鋼琴開始，就經(jīng)常聽到父親如數(shù)家珍地述說中國的女鋼琴家，其中有吳樂懿、夏國瓊、董光光……尤其對吳樂懿先生的種種學(xué)習(xí)、演奏的情況，更是耳熟能詳，我的心中一直充滿了崇敬和期待。

吳樂懿先生是查哈羅夫的學(xué)生，查哈羅夫和俄國著名鋼琴家涅高茲是同學(xué)好友。當(dāng)年，查哈羅夫和夫人在巡演中，因俄國爆發(fā)革命而滯留中國，時任“上海音專”的校長蕭友梅先生重金聘任他為鋼琴系教授。在中國鋼琴事業(yè)的起步初期，查哈羅夫教授起到了巨大的推動作用，奠定了良好的教學(xué)基礎(chǔ)。20世紀(jì)五六十年代，中國鋼琴家頻頻在世界比賽中初露頭角時，蘇聯(lián)音樂界人士曾詢問過我父親：中國的鋼琴事業(yè)怎么會進(jìn)步這么快？當(dāng)?shù)弥楣_夫曾在上海執(zhí)教時，他們馬上就明白了一切。

1954年，上海音樂學(xué)院從江灣搬遷至漕河涇新校舍，新的校舍又大又全。學(xué)生增多了，教員也急需增多，一些在國外多年的專家們陸續(xù)被聘回國任教。先是夏國瓊先生回到鋼琴系任教，后又聽說吳樂懿先生也將回國任教。傳聞吳先生抵達(dá)香港時，香港總督得知鋼琴名家吳樂懿抵港探親，即親自出面宴請吳先生，并提出各種優(yōu)厚條件，著力挽吳先生留港辦校、任教。

那時的上海市市長陳毅為多爭取一些專家回國，做了很多努力，包括專程委托林俊杰醫(yī)生親往香港介紹情況，說服吳先生，并迎接吳先生回滬。當(dāng)時香港的報紙也大篇幅登載了此事。

記得有一天下午，范繼森先生興高采烈地陪同一位十分漂亮的女士參觀校舍，并向鋼琴系的同學(xué)們介紹：“這是吳樂懿先生。”大家當(dāng)時高興極了，專家們紛紛回校任教，對學(xué)生說來是最好的事情了！

不久，吳樂懿先生在上海藝術(shù)劇場舉行了歸國后第一場鋼琴獨(dú)奏會，劇場內(nèi)座無虛席，臺上只有一臺立式鋼琴，條件雖簡陋，但聽眾均被吳先生精湛的演奏所折服，先生返場多次，聽眾才肯離去。當(dāng)時在音樂界，這是一件很轟動的事。之后，吳樂懿先生就到學(xué)校任教了！這也是鋼琴系的一件大事，大家紛紛向范先生打聽，課程會如何安排？范先生總是哈哈大笑著說：“等著吧！”不久傳來消息，吳先生只教助教，不教學(xué)生。當(dāng)時我特別想跟吳先生上課，也打聽到她在家接收少量的私人學(xué)生，正好，我當(dāng)時在禮堂后臺滑了一跤，把手扭傷了，就回家和父親商量，干脆休學(xué)一年，以私人學(xué)生的名義去跟吳先生上課，每周三下午去。吳先生上課認(rèn)真，要求嚴(yán)格，每節(jié)課一上就是兩三個小時，她一面講，一面示范，一個問題只講三次，第三次還做不到，她就會生氣了，所以上課時思想必須十分集中。我記得第一次去上課彈的是“740”，吳先生要求所有的練習(xí)曲都要和踏板并練，無論是練習(xí)曲、音階、琶音、和弦、復(fù)調(diào)、奏鳴曲，都十分講究踏板的用法及對演奏的幫助。吳先生對音階的訓(xùn)練要求更加嚴(yán)格，從一拍一音到一拍八音，逐漸加速度，逐漸加力度，再加踏板，對如何達(dá)到最佳效果都是十分講究的，這對我來說真是受益匪淺。

吳先生總是告誡我們，上臺演奏合奏、伴奏應(yīng)該注意的事項(xiàng)。要注意演奏廳的長短、寬窄，對于窄而長的演奏廳和寬而短的演奏廳，演奏時的速度要求是不同的，用踏板的深淺也不同；在合奏、伴奏時如何相互示意；同樂隊(duì)合作時要注意的是強(qiáng)音、次強(qiáng)音的用法；上臺演出時如何不被長裙絆到……一切細(xì)節(jié)都講得清清楚楚。每周我到吳先生家去上課，回來都像飽食一頓美餐，回味無窮。

為此，我又申請再休學(xué)一年。這兩年中，吳先生給我講述了她在法國跟瑪格里特·隆夫人學(xué)習(xí)的各種趣事。由于隆夫人十分喜歡巧克力，每次去上課必須送一小盒精致的巧克力，送什么樣的巧克力，上課講什么都會引起我的興趣和好奇。吳先生也跟我講了不少她如何上法國鋼琴大師科爾托的大課，以及科爾托是如何演奏肖邦、理解肖邦的；波蘭教授又是如何演奏肖邦的；法國鋼琴家用踏板和英國鋼琴家有怎樣的不同。跟隨吳先生學(xué)習(xí)，使我了解了歐洲各國鋼琴家不同的演奏風(fēng)格。比如，彈肖邦《諧謔曲》時，左手應(yīng)運(yùn)用像車輪滾轉(zhuǎn)的方法；彈貝多芬《“暴風(fēng)雨”奏鳴曲》時右手怎么站起來、變?yōu)閮煞N音色……每次上課，吳先生都有說不完的演奏思路和演奏方法。

吳先生很喜歡阿爾貝尼茲的作品。阿爾貝尼茲的作品兼具西班牙與法國風(fēng)格，吳先生每次教課都十分津津樂道，這些作品也是她演奏中的保留曲目。20世紀(jì)50年代，吳先生應(yīng)邀在國內(nèi)外演出，和各樂團(tuán)合作，十分忙碌。同時，她也十分看重中國鋼琴作品的演奏及推廣，并為中國鋼琴作品錄制了唱片。吳先生的課一直深深地印在我的腦海里，影響了我一生的成長。

20世紀(jì)60年代正值全國困難時期，為紀(jì)念李斯特誕辰150周年，當(dāng)時的文化部和中國“音協(xié)”特邀吳先生赴北京，與中央樂團(tuán)合作演出李斯特《第一鋼琴協(xié)奏曲》，前半場為紀(jì)念活動，文化界、音樂界領(lǐng)導(dǎo)都出席了；下半場，吳先生（和指揮韓中杰先生）一登臺，第一個和弦加之一串八度奏出，就震驚了全場聽眾，想不到如此嬌小的女士在臺上竟有如此大的氣魄和力度，技術(shù)如此之精湛。音樂會大獲成功，結(jié)束后還有不少聽眾久久不肯離去，贊嘆不已。

第二天，為慶祝演出之成功，吳先生特請我在北京的東安市場吃了一頓西餐，當(dāng)時處于困難時期，能吃一頓西餐太不容易了！我們師生二人興高采烈地大談鋼琴的各種技巧及表現(xiàn)，已然把各種艱苦拋之腦后。

我畢業(yè)后，吳先生很希望我能留校當(dāng)她的助教，但我被分配到北京，并告知要分配我去一個沒有鋼琴專業(yè)的地方改造、鍛煉我的思想。當(dāng)時的學(xué)校正是大字報鋪天蓋地，吳先生極有可能被“拔白旗”，加之在三林鄉(xiāng)勞動時我又胃出血，因此，臨赴北京前，吳先生很不放心我，一再叫我不要?dú)怵H，還送來不少餅干、糖果。多年來，我們師生通信從未中斷過，相互勉勵、關(guān)心。1982年，因“文革”而十五年沒有彈琴的我，應(yīng)邀去香港演奏丁善德先生的全部鋼琴作品，并要錄制唱片，為此我又開始到吳先生處上課了，努力恢復(fù)了三個月，終于完成了演出和錄制唱片的任務(wù)。這一切均得益于吳先生對我基本功的嚴(yán)格要求，對手指音色及踏板獨(dú)到的見解與傳授，這是吳先生給予我的終身財富。

后來，吳先生在上課時突發(fā)腦出血，中央音樂學(xué)院鋼琴系及全國鋼琴界均十分關(guān)心吳先生。吳先生在華東醫(yī)院的七年，我每次返滬即去看她。一次，她竟然在多年失憶中認(rèn)出我，并叫出我的名字……那時我心中充滿了吳先生會康復(fù)的信心，盼望先生能逐日好轉(zhuǎn)，安享晚年。

可是，最終吳先生還是離我們而去了。吳先生和她同時代的知識分子一樣，熱愛祖國，熱愛自己的專業(yè)，一心一意彈好琴、教好學(xué)生。先生的敬業(yè)精神永存，我永遠(yuǎn)懷念我的恩師吳樂懿先生！