國外古典建筑的視錯覺分析
——以帕題農神廟為例

肖金波

(四川建筑職業技術學院, 四川德陽 618000)

西方古希臘、古羅馬時期，以石頭為建筑材料創造了梁柱構件的建筑形式，這種形式經過歐洲中世紀、文藝復興及新古典主義的逐步發展，形成西方古典主義建筑的經典形制影響至今。西方古典主義建筑在建筑形體、空間上皆有視錯覺的設計手法。這些手法的運用，傳達出古典建筑在視覺性、空間性、民主性和社會性的美學特征。

1 帕題農神廟-典型的西方古典建筑

帕題農神廟，是古希臘為雅典城邦守護神雅典娜女神而建的祭殿(圖1)。始建于公元前447年，歷時15年之后各項建造才最終完工。伊克特納斯和克里克拉斯是設計這座神廟的建筑師。帕題農神廟的建筑設計代表了古希臘建筑藝術的最高水平，是西方古典建筑藝術的典范。在帕題農神廟中視錯覺的矯正發揮到了無微不至的地步[4]。就是因為出色的視錯覺矯正讓帕題農神廟舉世聞名。建造帕題農神廟的設計師為了要達到莊嚴美滿和視覺上的協調，設計師通過對神廟的各個地方的粗細、裝飾、大小、彎度進行研究。他們發現建筑造型幾何學的線條不精確，不符合審美要求，是因為人的眼睛有錯覺。所以建筑造型視覺上的不美觀，必須利用視錯覺原理來對其進行矯正[2]。

圖1 帕題農神廟立面分析

2 古典建筑視錯覺分析

古典建筑的形式與空間，是建筑通過環境與人的視覺互動而感知審美。帕題農神廟中建筑的視錯覺糾正體現在以下幾個主要方面。

2.1 神廟在柱廊排列上的透視變形的運用

建筑立面柱廊的柱子并不是全都垂直地平面，東西兩個立面各有8根柱子，其中只有立面中央兩根柱子是真正垂直于地面，其余的左右6根柱子空間中向兩個方向傾斜，一個方向是向房間內傾大約7 cm，另一方向又向立面中央微有左右依次側傾，愈靠外的側傾角度越大，所有的柱子的延長線大約在3.2 km的上空會交[3]。同時角柱向對角線方向后傾大約10 cm，傾斜后邊角部分的角柱與鄰近的柱子之間的距離比中央兩柱子之間的距離要小，角柱柱身也比中間部分的柱身略加粗壯。經過分析，這樣處理的目的其一是利用近大遠小的透視視覺規律，人為制造柱子上下部分的透視變形，使柱廊部分的柱列形成強烈的透視感覺，產生立面向上更加高遠的視覺感受。其二是柱列向一個交點傾斜，以形成三角形穩定的力學結構，提高建筑的結構穩定性。同樣，內廊的柱子較細，凹槽卻更多；山墻也不是絕對垂直，而是略微內傾。這些也是利用近大遠小的透視錯覺來延伸建筑形體和空間[1]。

2.2 每個立面基座的中央比兩端略高

帕題農神廟基座四端的水平構件作視覺變形矯正，讓每個立面基座的中央比兩端略高，看起來反而更接近直線，避免了真實直線所帶來的生硬和呆板(圖2)。由于多立克石柱、檐部的石楣部分以厚重堅實的石塊，在人的心理上會形成巨大的壓力感，如果基座部分用水平的幾何線條作立面造型處理，那么外立面基座的端頭部分會使人產生壓得向下凹的感覺。為了矯正這種建筑造型視覺下凹的感覺，將基座中部向上凸起成弧線，這樣基座造型在視覺上的錯覺感受就是正確的水平的。弧線凸起部分橈度只作細微調整。基座寬30.78 m，中間部分比兩端起拱7.62 cm，高跨比0.24 %；基座長69.19 m，中間比兩端起拱10.16 cm，高跨比0.15 %[1]。

圖2 帕題農神廟立面

2.3 帕題農神廟的柱子作卷殺的造型處理，形成復雜的輪廓曲線

卷殺的做法就是使柱身其曲線向上方輪廓漸小，向下方輪廓逐漸變大。如果柱身輪廓采用幾何的平行直線或柱徑上細下粗的直線，那么在光滲錯覺的影響下反而有中部內凹的感受，導致建筑物立面均衡的穩定和諧關系受到破壞，所以用柱身采用曲線來矯正。這樣矯正后的柱式既顯得飽滿和受力穩重，又彰顯出多立克柱式的硬朗明快風格特征。

2.4 帕題農神廟的柱廊部分采用了柱列的透視錯覺處理

柱列柱距每段距離都不是相等的。柱列中間部分柱距凈寬2.40 m，往兩邊角柱的柱間距減少為1.78 m，構建出中間寬大，兩邊窄小的透視造型，以產生立面上向左右兩邊空間透視深遠的錯覺。廟上各部的裝飾，一般是越在高處，比例越大。盡管在立面設計上作了種種變化，實際上各部大小并不均勻，在有限的寬度范圍內營造近大遠小的透視錯覺，延伸了建筑立面感覺寬度。

2.5 神廟柱子在不同部位的粗細矯正

柱列兩端的柱子直徑大，柱列中部柱子直徑細，粗柱底部的直徑為1.92 m，細柱底部直徑比端部粗柱約縮減2.54 cm。經過分析，在光滲錯覺的作用下，明亮的背景中襯著深色物體時，看起感覺來似乎細小些。相反，在黑暗背景中，相同大小的淺色物體看來似乎粗大些。帕題農神廟平面周邊為通透柱廊，立面左右端頭兩根的石柱背景為天空，中部的柱列背景為陰影中的殿堂石墻，如果用外廊柱列的柱子同樣粗細的話，站在遠處觀察會覺得兩邊的柱子細而中間的粗，光滲錯覺形成不和諧的立面效果。所以為糾正這種錯覺效果就讓兩邊的石柱略粗一些，中間的石柱稍微細些。柱頭上的檐壁裝飾線條大小也不相等，也是考慮形體背景的光線強弱而加減尺寸。另外，柱身的周圍刻20道尖齒凹槽，尖齒凹槽形成的硬朗線條既是增加柱身垂直感，造型上對其厚重形體上進行豎向強化，構圖上形成挺拔視覺，彰顯柱子豎向力感，建筑立面構圖效果極大增強。同時地處南歐陽光強烈的希臘，若采用光滑的大理石柱面則反光過強，形成視覺眩光，破壞立面表達效果，所以柱身雕刻尖齒凹槽在柱身產生一定的凹槽陰影以減少反光。另外利用柱身雕刻尖齒凹槽加強了柱子本身的明暗對比效果，柱子視覺重量有所調整而減少，彰顯出柱式挺拔而輕巧的神韻[1]。

帕題農神廟建筑立面造型顯然經過建筑師縝密精心的推敲設計，其中這些微妙的視錯覺糾正處理既對建筑物的形體缺陷進行彌補，又增強了古典建筑的和諧、莊嚴精神內涵。它體現的出對于視錯覺設計與建造的智慧，對于錯視覺現象構成的科學法則，對我們當今建筑設計及建造工作具有十分重要的啟發作用。

3 結束語

3.1 建筑視錯覺設計小結

古典建筑視錯覺設計歸納起來為三個方面的手法：(1)建筑造型上形體視錯覺糾正；(2)建筑視覺造型上的形體錯覺利用；(3)建筑色彩錯覺的利用。其中在形體視錯覺糾正方面分為光滲錯覺的糾正、變形錯覺的糾正。在形體錯覺利用中包含透視錯覺的利用、圖底錯覺的利用。色彩錯覺的利用存在殘像、對比、距離、重量、疲勞錯覺的利用。

3.2 形態錯覺在建筑視覺造型上的利用

形態錯覺在建筑視覺造型上的利用第一種是透視錯覺的利用，包括(1)增加空間高度、(2)增加空間深度、(3)突出建筑中心；在建筑視覺造型上利用的第二種是圖底錯覺的利用。本文對西方古典建筑的典型代表帕特農神廟進行視覺形態及空間造型的分析，研究并量化總結其尺度比例，希望對當前建筑設計及審美提供參考。