謝亭送別

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。

日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。

（《全唐詩》卷五三八）

【賞析】

古代送別詩中，許渾這首是我喜讀之一。此詩之妙，在克制，在含情于景。且看，首聯首句言歌罷“解行舟”，接句言江水“急流”，唯不言惜別，而惜別之情自明。接著，二聯起句就已“日暮”，那么在歌罷“解行舟”到“日暮”這段時間里的故事，就耐琢磨了。想來，大約是送別者讓別情弄得心緒不佳，故而別宴小酌時便沉醉不醒?；蛘撸c其說是沉醉于酒，毋寧說是沉醉于別情。總之，一醉不醒久矣，一朝方醒，就已“日暮”，行舟早乘急流而去，“人已遠”了。此時，送別者又是怎樣一番情狀呢？詩面上不說，而只道“滿天風雨下西樓”。如此，一切便皆在其中了。

一切景語皆情語。

我讀許渾的一些詩，覺得他就是將景語用得爛熟之人。除了這首《謝亭送別》外，如《韶州驛樓宴罷》：“檐外千帆背夕陽，歸心杳杳發蒼蒼。嶺猿群宿夜山靜，沙鳥獨飛秋水涼。露墮桂花棋局濕，風吹荷葉酒瓶香。主人不醉下樓去，月在南軒更漏長。”這首詩大概是講因旅途滯留而客居驛站的事。金性堯先生曾解曰：三四句中的山靜、猿宿、水涼、鳥飛，“雖寫樓頭現景，然物各欲得其所，蓋心之杳杳，發之蒼蒼，盡此十四字中矣”。再來看末句“月在南軒更漏長”，更是將客居驛站的心一語道盡。又如《咸陽城西門晚眺》：“一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當年事，故國東來渭水流（一作‘渭水寒聲晝夜流）?！边@是一首憑樓懷遠吊古之作，全詩分為兩個結點，上節以“山雨欲來風滿樓”之景，狀遠游思鄉之情;下節則以“故國東來渭水流”，寫百代興亡、人如過客之嘆。這兩個“來”句，皆有悠悠不竭的言外之意，耐人神思。再如《重游練湖懷舊》：“西風渺渺月連天，同醉蘭舟未十年?！而B賦》成人已沒，嘉魚詩在世空傳。榮枯盡寄浮云外，哀樂猶驚逝水前。日暮長堤更回首，一聲蟬續一聲蟬。”此詩是舊地重游而懷故友之作，起句由景牽出懷思，中間幾聯敘事，末句則借景況凄：想那日暮長堤上，一聲一聲的，是蟬哭乎，是人哭乎……

詩文貴在含蓄。上例中的一些情緒也好，情感也罷，若不借景而達，反直辣辣地喊嚷出來，則未免輕薄，未免太煽情了。

不過，常理中凡事過猶不及。有人就曾說，許渾的詩，多喻情于景，婉麗可讀，然讀多了難免有落套之感，尤其是一些憑古吊今之作，多境淺格弱。許渾的詩，我讀的不多，不知道這樣的總結對錯與否，或者也只是仁智之見。我覺得，但凡作者，能形成自己的文風，即獨特面貌，是很可貴的，至于什么境啊格的，倒在其次了。再說，何為“境”？何為“格”？無非旨大旨小，無非是雅是俗。我還覺得，凡作者筆下所呈現的是真情實感，大可不論所謂的境與格。

欲擱筆時，復誦“日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓”，還是覺得好，幽中隱烈，凄中有綿，心緒悵悵，真情綣綣，別有無盡意。誦讀間，想起梁實秋先生《送行》中的幾句話：“我不愿送人，亦不愿人送我。對于自己真正舍不得離開的人，離別的一剎那像是開刀，凡是開刀的場合照例是應該先用麻醉劑，使病人在迷蒙中度過那場痛苦，所以離別的苦痛最好避免。一個朋友說：‘你走，我不送你。你來，無論多大的風雨，我要去接你。我最賞識那種心情?！保钊兀?/p>