寫意油畫中書法的融合研究

摘 要：寫意油畫是西方油畫藝術形式與中國傳統繪畫的融合，是油畫中國化的重要表現。在寫意油畫創作中書法藝術形式的融合能夠給寫意油畫的創作帶來更高的藝術價值。寫意油畫中融入書法其發展的重要需求。書法藝術中的筆觸、筆勢都在寫意油畫中有著重要的應用表現。現文章主要針對寫意油畫中書法中的融合進行研究。

關鍵詞：寫意油畫;書法藝術;融合

油畫是一種源自西方的繪畫形式，20世紀初油畫正式在中國傳播，中國油畫家在幾十年的學習與借鑒中不斷累積形成了具有中國藝術特點的油畫創作形式。其中，寫意油畫就是重要的形式之一。寫意油畫是以中國傳統文化為基礎，對中國當代油畫發展有著重要的現實意義。如何在油畫創作中融合中國繪畫的精髓還需要進一步的探討與實踐。寫意油畫在創作中用筆與書法的融合是中國油畫成熟發展的標志之一，這種形式需要在充分掌握中國傳統繪畫精髓的基礎上，靈活的利用油畫材料來進行。

1 寫意油畫與書法

油畫作為一種外來畫中，在中國傳播已有百年歷史。在中國傳統文化的融合下油畫也出現了民族化傾向。上千年的中國繪畫崇尚寫意，創作者們享受筆墨的樂趣與情調，尤其是繪畫創作中的精神。寫意油畫相對寫實與抽象來說的，寫意油畫是將油畫材料與意境人文結合的一種產物，將中國書法藝術融合其中則形成了具有中華民族傳統特色的油畫。寫意油畫并不注重寫實，而是追求意境。[1]油畫創作者通過不同的繪畫方式來表達自己內心的情感與思想。寫意油畫以寫印象替代客觀寫實的寫生，尤其在風景油畫創作領域忽視了自然風光的描繪。更加注重手法與主觀情感，注重意的表達，削弱了形體塑造的成分，進一步強化了書寫的韻味，使得線條最大程度發揮了作用，甚至出現了中國傳統繪畫中“點”“擦”“染”手法等，畫面空間更加平面，留有大面積的空白，色彩取向單一，以黑色、白色、灰色為主色調。從寫意油畫的特色可以發現，寫意油畫中融入書法是寫意油畫發展的重要需求。書法與繪畫之間有著密切的聯系，書寫是寫意油畫筆觸中的造型形式，是一種寫意精神的展現。

2 寫意油畫中書法的融合

2.1 筆觸在寫意油畫中的應用

筆觸即為在繪畫創作中畫筆接觸畫面時所創作的線條與圖像等，是繪畫中不可或缺的筆法。筆觸是繪畫創作者在藝術創作過程中情緒的表達，也展現了創作者的藝術審美。如著名畫家董其昌則利用書法技巧來進行繪畫創作，注重筆觸蒼勁之力以及精神表達。在書法創作中筆觸是十分關鍵的，影響筆觸的因素也十分眾多，如筆尖的干濕度、用筆的形狀以及創作者內心情感的起伏變化都能夠帶動筆觸的變化。用筆過程中手腕力量的變化也是影響筆觸的重要因素。[2]起筆、手筆以及用筆過程中的輕重緩急，都需要將書法氣勢中的力量融入所要創作的意象。在繪畫創作的過程中以筆觸來表達意境。

2.2 筆勢在寫意油畫中的應用

筆勢是書法創作中的重要內容，在寫意油畫創作中也可以指繪畫中的氣勢，涵蓋了繪畫中事物以及要傳遞的情感，同時也展現了書法中的技巧與方法。從美學角度來看，寫意油畫創作中一瞬間的表達是筆勢的主要特征。在對寫意油畫的筆勢進行欣賞時需要從其整體畫面入手，層層深入來領悟筆勢的引導，進入寫意繪畫的深層次境界，領悟畫家在創作時的心境。在創作寫意油畫的過程中創作者要始終保持筆勢的意識，把自己的意境以及想要表達的情感通過書法中的筆勢展現出來，讓欣賞繪畫的觀賞者能夠尋找到與創作者情感溝通的橋梁。

2.3 融合書法的寫意油畫創作

畫面中的意境與創作者的表現手法是密不可分的，表現手法也就是繪畫創作的筆法。如諶北新創作寫意油畫作品《避風》中就嫻熟運用了書法的筆觸展現出色彩疏密融合效果。喝水的柔美與流暢，船體的剛硬與水的柔美相互融合、相互交織，以不同的書法表現力度進行表現。[3]在寫意油畫創作中有的物體雖然沒有具體的形，也能給人一種特別的縱深感。又如，畢志勇創作的以晉商文化為核心的寫意油畫，以書法藝術形式中用筆輕重緩急的形式，在意象的表現中融入了書法的啟示，不經意間達到了筆盡其意的藝術效果，這種寫意油畫創作中的書法筆觸使得其作品別具特色。

3 結語

從中國油畫的發展歷程可以看出，筆法一直都是繪畫創作者們持續追求的重要課題。從初期一味對西方繪畫的模仿，到對繪畫材料、繪畫手法的研究逐漸激起了中國人在繪畫創作中的自信。寫意油畫在中國擁有廣闊的發展空間，其在充分展現油畫獨有的藝術形式與表現力的同時還融入了中國繪畫中的寫意精神。寫意油畫中書法的融合并非偶然，書法在中國藝術創作中不僅擁有廣泛的群眾供給側，同時還具有特定的精神文化模式，能夠引領中國油畫創作不斷創新、不斷發展，形成具有中國特色油畫創作風格。

參考文獻：

[1] 馬全社.從融合發展到構建超越——中國寫意油畫的發展歷程[J].文藝研究，2009（2）：136-137.

[2] 陳薇，唐軍.寫意與寫實——淺談中國油畫中的藝術表現[J].商場現代化，2010（5）：180-181.

[3] 孫建.書法之“筆勢”對油畫的借鑒價值[J].人民論壇，2015（33）：24-25.

[4] 陳登文.從“狀物”到“寫心”——祁海平在廣西的油畫藝術追求[J].安順學院學報，2018（2）：63-65+121.

作者簡介：李亮（1986—），男，山西太原人，碩士研究生，助教，研究方向：書法學。