雙簧管哨子與氣息對音色的影響探討

摘 要：在樂器之中，我們通過各種樂器的特性進行樂器的分類，而本文要探討的雙簧管屬于吹奏樂器。在吹奏樂器之中，我們還具有較為詳細(xì)的劃分。雙簧管樂器屬于吹奏樂器中的木管樂器。在我國，雙簧管音樂愛好者群體還是較大的。但是，對于雙簧管樂器自身的音色特點，我國目前并沒有一個較為清晰的認(rèn)識，因此，本文需要探究的是雙簧管的哨子與氣息對于音色的影響。

關(guān)鍵詞：哨子;哨片;氣息;音色;呼吸;胸腹式呼吸法

1 哨子質(zhì)量決定雙簧管發(fā)音的基本音色

在雙簧管樂器之中，具有一項十分重要的部件就是哨子，哨子的質(zhì)量對雙簧管樂器的音色具有很大的影響。在哨子的組成中還具有一項十分重要的部件就是“哨片”，哨片被認(rèn)為是雙簧管的“聲帶”，由此可以看出哨片在哨子的結(jié)構(gòu)中占據(jù)極其重要的地位。對于哨片的制作要求也是十分嚴(yán)格的，好的哨片首先需要選取好的材質(zhì)，哨片的質(zhì)地是由生長多年的蘆葦制成，對于蘆葦?shù)倪x擇十分重視。高質(zhì)量的蘆葦需要具備纖維細(xì)密、堅硬等基本特點，除了在選擇蘆葦?shù)倪^程中有很多注意事項，在制作哨片的過程中也需要對哨子進行不斷的試吹。

決定整個哨片質(zhì)量好壞的因素有很多，其中一項十分重要的方面就是哨片的質(zhì)地，除此之外還取決于哨片的制作工藝水平。因此，高質(zhì)量的雙簧管制作過程是十分繁復(fù)的，需要匠人在制作的過程中不斷進行探索與嘗試。

由于哨片的質(zhì)量與制作工藝直接決定著雙簧管的音色質(zhì)量，因此在制作哨片的過程中，需要十分重視哨片的形狀、大小等基本的要素，嚴(yán)格按照國家對于哨片制作的規(guī)定處理哨片，有利于保證雙簧管的音色不受影響。這對于雙簧管的制作來說是至關(guān)重要的。[1]我國具有標(biāo)配的哨子規(guī)格極其相應(yīng)的哨片規(guī)格，這對于形成我國雙簧管演奏家的獨特風(fēng)格有著重要作用。

2 雙簧管的音色質(zhì)量，還取決于演奏者對氣息的控制

2.1 氣息與吹奏樂器

雙簧管是一種吹奏樂器，而對于吹奏樂器來說，沒有足夠的氣息量是無法將樂器吹響的。在雙簧管需要足夠的氣息量進行演奏的前提之下，還需要充分考慮到雙簧管樂器作為一種木管樂器的基本屬性，演奏者需要具備良好的指法，能夠在演奏的過程中有效地控制吹奏氣息。只有這樣才能夠在雙簧管的演奏過程中確保演奏的正常進行。

由于雙簧管樂器是來源于西方歐洲國家，因此在西方一些國家中，對于雙簧管的演奏具有一套較為成熟的技巧，雙簧管演奏者在進行雙簧管練習(xí)訓(xùn)練的過程中必須進行呼吸訓(xùn)練，在這個呼吸訓(xùn)練過程中包含著使用胸腹式呼吸的呼吸技巧。這種技巧實際上就是在原先的腹式呼吸的基礎(chǔ)之上建立起的胸腹式呼吸技巧。由于中外文化的差異，對于外國人來說，這種呼吸方式是較為簡單的，腹式呼吸作為歐洲人主要的呼吸方式，在實際的吹奏樂器之中具有廣泛的應(yīng)用。我國的雙簧管愛好者在演奏訓(xùn)練過程中需要著重訓(xùn)練腹式呼吸方法，并努力提升自己的胸腹式呼吸技巧。[2]

2.2 胸腹式呼吸

胸腹式呼吸方法作為雙簧管吹奏者必須具備的呼吸技巧，在實際的訓(xùn)練過程中需要注意以下幾點：首先，胸腹式呼吸的方法所需要的氣息容量十分大，并且對于聲音的強弱程度能夠有一個較為良好的控制。在對聲音的強弱進行控制的時候，胸腹式呼吸方法能夠較為靈活地控制聲音的變化，因此，從本質(zhì)上來說，胸腹式呼吸方法其實是由腹式呼吸的基礎(chǔ)演變而來的。因此，掌握胸腹式呼吸方法的前提就是要掌握腹式呼吸技巧，這樣才能為下一步的胸腹式呼吸打下良好的基礎(chǔ)。

從生理層面來說，腹式呼吸的方法在吸氣的時候由于吸入了足量的空氣，因此能夠感覺到整個腹部是十分沉重的，并且有往下沉的感覺。這個時候如果訓(xùn)練者屏住呼吸，會感覺到自己腰腹部肌肉正在發(fā)生變化。在呼氣過程中，訓(xùn)練者需要對自己的氣息進行一定的支撐與控制，并通過這種方式控制氣息的長度與力度。

2.3 氣息訓(xùn)練

對于雙簧管的練習(xí)者來說，最初的氣息訓(xùn)練是必不可少的，只有在練習(xí)初期對氣息方式進行必要的練習(xí)，才能夠在以后的胸腹式呼吸過程中建立起比較自然的腹式呼吸。[3]雙簧管演奏者在學(xué)習(xí)氣息方式以及進行氣息訓(xùn)練的過程中，一定要具有最初的氣息訓(xùn)練基礎(chǔ)。首先，在訓(xùn)練出良好的氣息之前，需要研究氣息是什么，并且在氣息訓(xùn)練的過程中要掌握什么是腹式呼吸。除此之外，在進行腹式呼吸訓(xùn)練的時候一定要結(jié)合氣息的訓(xùn)練。這是達成氣息訓(xùn)練的基礎(chǔ)。最后練習(xí)者在基本掌握了腹式呼吸方式以及氣息使用方式之后，還要學(xué)會訓(xùn)練出對于氣息的控制能力。

3 結(jié)語

通過上文對雙簧管組成部分的具體研究，我們發(fā)現(xiàn)影響雙簧管音色的條件主要有兩個，即，哨子質(zhì)量以及雙簧管的音色質(zhì)量。在這兩個相關(guān)條件之中，又具有較多因素對雙簧管的音色發(fā)生影響，并造成了后來雙簧管音色的不同。只有從雙簧管哨子結(jié)構(gòu)以及演奏者所具備的多重條件來分析雙簧管的音色組成以及合成，才能夠?qū)崿F(xiàn)更好的雙簧管的應(yīng)用，并在此基礎(chǔ)上為越來越多的雙簧管演奏愛好者提供充分的理論知識，幫助雙簧管演奏愛好者更加地了解雙簧管的結(jié)構(gòu)原理與發(fā)聲原理，促使演奏者更好地提升技巧。

參考文獻：

[1] 鄒本初.歌唱學(xué)——沈湘歌唱學(xué)體系研究[M].北京：人民音樂出版社，2001.

[2] 沈湘.沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)[M].北京：華樂出版社，1995.

[3] 趙梅柏.歌唱的藝術(shù)[M].上海音樂出版社，1997.

作者簡介：李婉純（1983—），女，遼寧瓦房店人，本科，講師，研究方向：音樂表演。