淺析李可染山水畫的構(gòu)圖藝術(shù)

王曉東

摘 要：李可染是我國(guó)20世紀(jì)非常有名的山水畫大家，而且他也憑借對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的高超理解與廣泛的藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)立了李家山水這一獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。所以說李可染的山水畫不僅創(chuàng)建了全新的山水圖式，還和民族傳統(tǒng)文化進(jìn)行密切整合，是不可多得的民族文化精品，也是在大力倡導(dǎo)傳承發(fā)揚(yáng)民族文化背景下需要積極探索和研究的一項(xiàng)內(nèi)容。為了加強(qiáng)對(duì)李可染山水畫的研究，對(duì)獨(dú)具魅力的藝術(shù)進(jìn)行傳承和發(fā)展，本文從構(gòu)圖的角度進(jìn)行分析，深度感知李可染山水畫的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：李可染;山水畫;構(gòu)圖藝術(shù)

我國(guó)的山水畫有著悠久的發(fā)展歷史，是一種傳統(tǒng)的民族藝術(shù)，在20世紀(jì)我國(guó)誕生了諸多優(yōu)秀的山水畫大師，創(chuàng)作出了大量的藝術(shù)精品。李可染就是20世紀(jì)極具代表性和影響力的山水畫大師，他創(chuàng)作出來的山水畫作品融入了多個(gè)方面的藝術(shù)內(nèi)涵，關(guān)注用作品表現(xiàn)文化品格、筆墨傳統(tǒng)、時(shí)代精神、獨(dú)特個(gè)性。從中能夠看到李可染創(chuàng)作出來的山水畫作品，注意對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行延續(xù)和發(fā)展同時(shí)又在建立個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格，為我國(guó)民族山水畫新傳統(tǒng)的建立作出了突出貢獻(xiàn)。

1 李可染山水畫的特征

李可染在學(xué)校任教的階段花費(fèi)大量時(shí)間與精力用于研究我國(guó)的傳統(tǒng)山水畫從多個(gè)角度對(duì)其進(jìn)行細(xì)致的研究，同時(shí)也創(chuàng)作出了很多山水畫作品。在這一階段的創(chuàng)作上作品比較自由，而隨著研究的深入和繪畫實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的累積，他開始在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)之上加大創(chuàng)新力度，賦予山水畫作品以時(shí)代精神。從整體角度進(jìn)行分析和總結(jié)，李可染山水畫的顯著特征主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：第一，雄渾崇高。我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)將厚重作為一項(xiàng)重要的內(nèi)容，通過對(duì)李可染大師創(chuàng)作出來的作品進(jìn)行分析，同樣可以從中感受到雄渾與崇高之感。李可染在用墨方面十分講求技巧力求達(dá)到深厚與整合的藝術(shù)效果，其中經(jīng)常使用的是深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)之法，利用這樣的手法把作品的空間層次表現(xiàn)出來。李可染創(chuàng)作出的山水畫作品融入了全新的審美觀念，和明清時(shí)期的山水畫作品風(fēng)格有著很大的差異，飽含的是對(duì)祖國(guó)山川的熱愛與贊美，而且不管是從哪個(gè)角度出發(fā)進(jìn)行欣賞，都能夠感受到祖國(guó)山川的崇高之美。另外，他的作品還能夠體現(xiàn)主體心靈崇高，表現(xiàn)了崇高的人格。第二，既有民族藝術(shù)傳統(tǒng)又有創(chuàng)新與開放性。李可染創(chuàng)作出的山水畫作品除了關(guān)注對(duì)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)，營(yíng)造中國(guó)畫傳統(tǒng)意境之外，還運(yùn)用開放性和創(chuàng)新性的手法，吸納西方繪畫當(dāng)中的要素，比如運(yùn)用西方的透視法進(jìn)行作品繪制，完成了在民族傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)精髓基礎(chǔ)之上的再創(chuàng)作與再創(chuàng)新，有效體現(xiàn)了時(shí)代精神。

2 李可染山水畫的構(gòu)圖藝術(shù)分析

2.1 統(tǒng)籌全局，主次清晰

構(gòu)圖是山水畫作品創(chuàng)作當(dāng)中需要著重關(guān)注的一個(gè)要素，也是關(guān)乎山水畫創(chuàng)作質(zhì)量的核心內(nèi)容。在創(chuàng)作山水畫時(shí)，怎樣將主題和局部的關(guān)系進(jìn)行妥善的處理和把握，讓最終的形象呈現(xiàn)有明確的主次劃分，成為每一個(gè)創(chuàng)作大師要著重關(guān)注的問題。李可染的山水畫作品堅(jiān)持整體作畫，注意從整體出發(fā)進(jìn)行全局的統(tǒng)籌與協(xié)調(diào)，把要重點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)的藝術(shù)形象放在非常顯眼的位置，把用來發(fā)揮陪襯作用的形象放在次要位置，最終讓整個(gè)畫面有主有次，而且主次分明。在對(duì)山水畫作品的明暗關(guān)系進(jìn)行把握時(shí)，李可染也堅(jiān)持從整體原則出發(fā)，體現(xiàn)出對(duì)全局的關(guān)注。例如，李可染創(chuàng)作的《王維詩(shī)意圖》這部作品利用畫面的明暗表現(xiàn)，將一明一暗體現(xiàn)出的挺拔壯美之感表現(xiàn)得淋漓盡致，明顯優(yōu)化了藝術(shù)效果。

2.2 奇正相輔，和諧平衡

奇正巧妙融合讓畫面顯現(xiàn)出富有變換和夢(mèng)幻特征的美感，同時(shí)又能夠讓整個(gè)畫面非常平衡穩(wěn)定，將藝術(shù)特色和藝術(shù)美感進(jìn)行了有效體現(xiàn)。山水畫作品本身就講求奇中見正、正中出奇、均衡和諧，這也是在實(shí)際構(gòu)圖當(dāng)中需要遵循的一個(gè)重要原則。李可染創(chuàng)作出的山水畫作品，在構(gòu)圖方面就堅(jiān)持了這樣的原則，要求奇正相輔相成，力求在實(shí)際構(gòu)圖當(dāng)中將變化與統(tǒng)一的關(guān)系處理的和諧恰當(dāng)，在持續(xù)性的變化當(dāng)中力求達(dá)到均衡的狀態(tài)。正是因?yàn)檫@樣精巧的構(gòu)圖讓李可染大師的山水畫作品富有勃勃生機(jī)，給人以靈動(dòng)活潑的美感，同時(shí)又不會(huì)顯得過于浮夸，能夠讓人覺得作品穩(wěn)定中正，畫面和諧平衡。具有代表性的作品《春雨江南圖》就是李可染大師創(chuàng)作出來的能夠體現(xiàn)“奇正相輔和諧平衡”的經(jīng)典作品，在這部作品當(dāng)中通過對(duì)小河、江水、山、船這幾個(gè)形象的有效安排和合理構(gòu)圖，建立了左虛右實(shí)的效果，顏色濃重的高山，隱約可見的水和船讓整個(gè)畫面穩(wěn)定平衡。

2.3 以小見大，以大觀小

傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)講求以小觀大，但是李可染創(chuàng)作出的山水畫作品則實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新與突破，也就是反其道行之運(yùn)用，以大觀小的構(gòu)圖策略。不管是多么微小而又復(fù)雜的形象，都能夠被李可染帶入到畫面當(dāng)中，而且各個(gè)微小細(xì)節(jié)都清楚直觀地表現(xiàn)出來，體現(xiàn)出對(duì)以大觀小構(gòu)圖策略的高超應(yīng)用。除此以外，李可染還特別擅長(zhǎng)用最少筆墨表現(xiàn)最豐富的形象，即使是方寸間也能夠帶給人寬闊和無邊無際的感受，也就是小中見大。例如，在《江城朝霧》這部作品當(dāng)中，李可染創(chuàng)作出來的畫面非常的密集，在十分有限的畫面當(dāng)中描繪了擁擠街道、熙攘人群、同時(shí)還有房屋、群山、溪流等等。可見把小中見大的構(gòu)圖藝術(shù)進(jìn)行了充分而又巧妙的應(yīng)用。

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