分割與位移

摘 要：套版作為油印套色木刻創(chuàng)作中的一個必經(jīng)環(huán)節(jié)，在創(chuàng)作中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。筆者通過對自身探索的分割式套版方式的闡述，從而揭示油印套色木刻中不同套版方式的使用，對作品最終呈現(xiàn)的視覺形態(tài)有著重大的影響。

關(guān)鍵詞：套色木刻;套版方式;實驗性

1 分割式套版對畫面的分解與重組

使用主版套色方式的作品中重色主版對于畫面的主導(dǎo)使得作品呈現(xiàn)出了一個共性，那就是主版對于畫面形象和內(nèi)容呈現(xiàn)的統(tǒng)領(lǐng)作用。而無主版套色與主版套色方式最大的區(qū)別就是消除了主版在畫面中的統(tǒng)領(lǐng)作用，同時由于消除了限制，藝術(shù)家可以更加自由地對畫面進行規(guī)劃和處理?；诋嬅娴男蜗笫怯筛魃娴墓餐饔枚?，因此在各色版的疊壓過程中物象的邊緣和背景之間的關(guān)系也會產(chǎn)生豐富的變化，而不像主版套色方式中重色主版對物象邊緣線那么絕對的限定作用。

這種套版方式在印刷過程中都會不可避免地出現(xiàn)圖像各區(qū)域之間的白線，呈現(xiàn)出一種特殊的視覺效果，運用分割式套版方式的畫面中所出現(xiàn)的白線邊緣則是虛化的效果。這些變化豐富的線也都恰恰成了畫面中不可缺少的視覺元素，一種獨特的畫面語言。

“分版合印”其實是一種套色木刻套版程序中復(fù)雜過程簡單化的處理方式，原本要通過對版套印才能完成的畫面經(jīng)過處理后一次印刷成型，省去了對版的環(huán)節(jié)。而分割式套版方式則是把套版過程復(fù)雜化，使原本能夠一次印刷成型的每個色版分割成若干段，分別套版印刷。而套版過程中操作的改變也直接影響了作品最終視覺呈現(xiàn)的變化。這兩種套版方式其實都是對于常規(guī)套版方式的一種反思與反叛。

分割式套版方式顛覆了常規(guī)的套版方式，在印制的過程中運用邊印邊拖動紙張的方式產(chǎn)生這種畫面斷層的效果，使畫面的整體結(jié)構(gòu)和效果發(fā)生變化，而畫面中圖像元素的重復(fù)出現(xiàn)又是可控制的，從而達(dá)到“相同的印痕，自由地復(fù)現(xiàn)”。

2 分割式套版的印制方法

這種套版方式的印制中最關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)就是畫面的下一段圖像都重復(fù)上一段的一部分圖像，這樣一段疊一段，直到印制完成。印制方法如下：

第一，將木板放在對版紙上，根據(jù)對畫面的分解在紙上做下記號。第二，將板上分解成的第一段滾上油墨，用卡紙沿著第一段與第二段的分界線蓋住版面，只露出第一段的版面。第三，將印制的紙沿著對版紙鋪在木板上，開始印制第一段圖像。第四，沿著印制的紙的邊緣在對版紙上做下記號，以便接下來的印制。第五，印完第一段圖像，把印制的紙掀開，將版上第二段滾上油墨，用紙蓋住版面，只露出第二段版面以及第一段的一小部分版面，這個步驟是重點。第六，根據(jù)對版紙上記號將印制的紙張重新平鋪于版面上，開始第二段圖像的印制。第七，以此類推，每個色版的版面都按步驟印制，直至整幅作品印制完成。

3 分割式套版方式制作過程中需注意的因素

分割式套版作為一種非常規(guī)的套版方式有著其影響因素，在這些影響因素中，有部分是所有套版方式普遍存在的，也有的是針對其本身所特有的。大致可以歸納為以下幾條：

第一，草圖的重要性。由于畫面分成了很多段，改變了原本的畫面結(jié)構(gòu)，而每一段圖像都需重復(fù)前一段的部分圖像，以此在草圖階段必須明確最終的印制效果，并按照最終效果進行繪制。第二，畫面所套印色版的數(shù)量和分割段數(shù)對印制的影響。這兩者的數(shù)量越多則印制中所要套版的次數(shù)越多，套版的次數(shù)是色版的數(shù)量乘以畫面所分割的數(shù)量。因此在草圖階段最好限制色版數(shù)量和畫面的段數(shù)，否則會增加印制的難度。第三，確定好畫面每段圖像的寬度，做好標(biāo)記。這一條顯得尤為重要，由于套版時是根據(jù)所劃的標(biāo)記線進行對版，以此在印制之前必須嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確地在對版紙上劃好標(biāo)記線，否則套版時則無從下手。第四，每段圖像之間的白線邊緣需印虛。要求印制時到了圖像邊緣用力稍輕，使邊緣呈現(xiàn)出參差不齊，虛化模糊的效果，這可以讓每段圖像之間自然銜接，而不顯得過于呆板。第五，紙張的選擇。在印制時可以選擇宣紙，也可以選擇素描紙和水彩紙，不同的紙最后印制出來的效果不一樣，在印制過程中也會有一些技法上的限制。比如選擇宣紙在印制過程中由于宣紙比較吸墨，因此色層之間疊加之后會變灰，無法印出很飽和的顏色。而素描紙和水彩紙吸墨的能力較弱，印制時油墨只附著在紙張表面，因此能呈現(xiàn)出比較飽和的顏色。第六，油墨的控制。印制底版顏色時滾墨可以薄一點，最好能透出木紋，而往上疊加的色層滾墨時則需逐層加厚，否則不能很好地覆蓋底下的顏色。如果是想做出疊透的顏色則另當(dāng)別論。

4 結(jié)語

油印套色木刻的套版方式直接對創(chuàng)作產(chǎn)生著重要的影響，套版方式的改變也促使著版畫家們對于表現(xiàn)手法以及題材等等方面選擇上的轉(zhuǎn)換，使得油印套色木刻的風(fēng)格面貌更加的豐富多彩。本文通過對筆者在實踐中探索出的分割式套版方式的特點，制作方法，以及制作中需注意因素的論述，從而揭示新的套版方式的探索對作品語言風(fēng)格的形成也有著推動作用，這當(dāng)中存在著很多的可能性，值得深入探索和討論，對油印套色木刻的發(fā)展也有著積極的現(xiàn)實意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 齊鳳閣. 20世紀(jì)中國版畫的語境轉(zhuǎn)換[J].文藝研究，1997（6）.

[2] 陳琦.刀刻圣手與繪畫巨匠[M].江蘇美術(shù)出版社，2008.

[3] 貢布里希.藝術(shù)發(fā)展史[M].天津人民美術(shù)出版社，1991.

[4] 耿濤.圖像與本質(zhì)：胡塞爾圖像意識現(xiàn)象學(xué)辯證[M].湖南教育出版社，2009.

作者簡介：黃偉鴻（1988—），男，廣東汕頭人，碩士研究生，任教于廣州美術(shù)學(xué)院附屬中等美術(shù)學(xué)校，研究方向：版畫藝術(shù)。