山西戲劇走出去的現狀、問題及對策研究

宋慧晶

按照山西省加快構建內陸地區對外開放新高地的戰略目標和推動山西優秀文化走出去的總體要求，以弘揚和傳承優秀戲劇文化為切入點，深入挖掘山西戲劇走出去的資源優勢，針對山西戲劇走出去的現狀、問題，探討解決途徑，能提高山西戲劇走出去的質量，加快走出去步伐，切實提高山西文化的國際影響力，為實現山西振興崛起提供新動能，為塑造山西美好形象做出新貢獻。

一、山西戲劇走出去的現狀

文化是一個國家和一個民族發展壯大的不竭動力，是民族的血脈和人民的精神家園。戲劇作為中華傳統文化中一顆閃耀的明珠，在文化的傳承和發揚中起著重要的作用。中國戲劇是一種融唱腔、表演、配樂等多種藝術元素為一體的綜合藝術形式，在傳播中國文化、向世界講好中國故事方面發揮著獨特作用。

改革開放以來，山西對外、對港澳臺文化交流活動通過文化工作者的努力工作和無私奉獻，在世界很多地方都留下了山西文化工作者的足跡。1992年10月3日，時任太原市市委宣傳部副部長范世康和著名晉劇表演藝術家郭彩萍帶隊的太原市赴日交流演出團，將晉劇精品《小宴》《三岔口》《調寇》《放裴》帶到了日本，邁出了晉劇藝術走向世界的第一步。隨后，太原市實驗晉劇團也緊隨其后，2009年10月應日本《讀賣新聞》廣告社邀請赴東京演出，演出效果甚好。同年，中國梆子戲系列展演之山西四大梆子專場演出活動精彩亮相香港，自此之后，京劇《走西口》到過臺灣，舞劇《一把酸棗》兩次抵達香港，舞劇《千手觀音》遠赴新加坡，舞劇《粉墨春秋》多次代表中國參加國際性的大型晚會開、閉幕式演出活動，歡樂春節等文化部重點對外交流活動。近年來，各地市院團也先試先行、敢為人先，勇于創新交流方式，紛紛開始探索走出去的方式方法，宣傳山西優秀文化。話劇《立秋》、說唱劇《解放》、大型眉戶現代戲《雷雨》等經典劇目，及臨汾蒲劇團、長治市豫劇團、張愛珍上黨梆子藝術團等地市團體也紛紛走出國門，或應邀赴港澳臺地區開展文化交流演出活動，不僅宣傳和展示了山西優秀的戲劇文化，更為山西文藝工作者樹立了文化自信和文化自覺，在港澳臺地區及國內外引起了良好的社會反響。

戲劇文化的交流與宣傳，好似一座無形的橋梁，跨越語言的障礙，沖破文化的藩籬，幫助兩個國家或地區之間建立了友誼，為開展深層次的文化交往活動奠定了基礎，成為中華傳統文化走向世界的靚麗名片，受到港澳臺同胞及國外觀眾的廣泛認可和一致好評。

二、山西戲劇走出去存在的問題

一是走出去的戲劇類型有限，內容較為單一。據統計，以近幾年出訪團組為例，在抽選出的65項出訪演出項目中，音舞類36項，其中省直院團20項；雜技類11項，其中10項為太原市雜技團；而戲劇類僅僅9項，文化交流項目較為單一。其中參加交流的戲劇類型多集中于舞劇，具有地域特色的本土劇種因為其語言、唱腔還有文化背景等原因，走出山西的次數非常有限，難以成為山西戲劇走出去的中堅力量，與戲劇資源大省的美譽不相匹配。我們打造的反映社會現實的戲劇，如反映扶貧工作題材的晉劇《石角凹》、上黨落子《第一書記》、二人臺《杏泉溝》；反映老年人生活的戲劇，如晉劇《守護夕陽》；反映民辦教師生活的晉劇《油燈燈開花》；反映下崗工人生活的上黨落子《丹鳳朝陽》；反映煤礦安全生產題材的眉戶劇《鳳凰嶺》等等，雖然都具有一定的社會影響力，但是卻鮮有出國的邀約。其中一個至關重要的原因就是價值觀的問題，也就是核心價值取向的問題，我們所大力倡導的主題性、政策性、教育性的劇本，無法引起國外觀眾的共鳴。

二是走出去的地域范圍不廣，影響國家和地區有限。從山西戲劇對外交往的活動范圍可以看出，劇團的外方邀請單位相對集中在港澳臺地區和周邊國家，其中戲曲類的演出則更多集中于東南亞等有中文語言背景的國家和地區。體現地域特色的使用方言的戲曲劇種，走向國外市場非常吃力，反而用肢體語言和音樂傳達劇情的舞劇和音樂劇、交響樂、雜技等頗得外國友人的喜愛。這樣就造成了經典的山西戲曲藝術難以像京劇、昆曲那樣登上國際舞臺，展現山西戲曲大省的魅力。尤其是一些演出團雖然致力于走出去，甚至自掏腰包，自己負責全部旅費和在外費用，演出效果也還可以，但是也只能是近距離的演出，如果是太遠的國家，如歐洲、美洲等發達國家，無論是哪個實力雄厚的院團，都無法承擔起龐大的演出團隊出去一趟的費用，所以只好近距離做友好宣傳，影響和輻射的范圍非常有限。

三是走出去的參與主體扎堆，參與人數不多。戲劇在以往的對外演出活動中，出訪的團隊相對集中于省直院團。省直院團擁有出國演出的良好條件，比如辦理因公臨時出國（境）人員的審核材料時，省直院團和大型文藝團體都具有較為健全的人員檔案管理制度，辦理政審等相關手續時，能按時按要求提交相關資料，所以走出去自然更青睞省里的大團。可偏偏這一點成為了很多優秀民間團體走不出去的制約因素，民間演員因為沒有單位給辦理政審手續，沒有所屬單位簽字蓋章而導致無法走出去一展技藝。而省直院團出訪次數也因全省因公出國（境）人次的限制，只能在符合經費要求的范圍內，按出訪計劃的規定次數開展交流活動。最后，有些地市對于委派戲劇演出團出國交流的支持力度不大，地市院團的積極性受到一定的影響，總認為走出去演出是別人想的，自己沒有充分的文化自信和文化自覺，難以擔當起宣傳山西的文化使命，沒有主動爭取走出去進行交流的機會，參與人數大打折扣，影響范圍也受到制約。

四是走出去的規模力度不夠，品牌影響不大。山西戲曲劇種數量雖然仍居全國首位，但這個數量是建立在山西戲曲歷史豐厚積累基礎上的。實際上，現存影響力較大的戲曲劇種屈指可數，對于可走出去的戲劇資源更是有限，難以形成強大的合力和群聚效應。晉字牌的戲劇藝術還沒有真正成為對外宣傳的品牌，缺少立得住、傳得開、叫得響的對外宣傳的戲劇作品，僅僅靠幾個團、幾個學校和幾個單位，難以支撐起晉字牌戲劇藝術走出去的整片天空，品牌影響力甚小，對外宣傳難度很大。

三、山西戲劇走出去的對策

一是充分挖掘山西戲劇資源，創作適合走出去的外向型戲劇作品，開展豐富多彩的文化交流活動。首先，基于對山西戲劇的傳承和保護，山西戲劇界和有關部門應該呼吁建立更開放的劇種發展觀念，以開放包容的創作態度，創作出更多符合國際市場推廣和運營的經典劇目。其次，充分運用國家藝術基金傳播交流推廣平臺，主動出擊，選派優秀戲劇院團參與國際藝術節、國際大型官方演出的開閉幕式、文化部重點對外文化交流品牌活動等，不斷提高戲劇院團對外交往的能力，持續開掘山西戲劇可用于開展對外交流活動的有利資源。最后，加強山西劇團與國外劇團的交流合作，嘗試用中國戲曲的形式演繹外國戲劇故事，向世界范圍內的受眾進行推廣和傳播。因為外國戲劇故事便于外國受眾理解故事劇情，配合以山西傳統戲曲形式來演繹，使外國受眾理解故事的同時，展示山西戲劇藝術的獨特魅力。

二是廣泛開展文化各領域的交流互訪，借鑒和吸收世界先進文化成果和有益經驗。主動邀請其他省份、港澳臺地區文化產業界參加山西省舉辦的戲劇節、藝術節等大型對外活動。不斷提升與其他省份、港澳臺地區、外國文化藝術團體、知名文化人士的交流合作層次，共同推動山西文化走向世界。對山西戲曲劇種覆蓋的省外藝術團體、藝術工作者要加強溝通，團結發展，要不時出去探親戚，不時邀請他們回娘家，把省外的山西戲曲劇種藝術院團列入到山西省舉辦評比、展演的可申報范圍之內，如陜蒙冀的晉劇院團、陜豫的蒲劇院團、冀陜蒙甘寧的二人臺團體等。嘗試開辦中國晉劇藝術節，同時加強對蒲劇、上黨梆子、北路梆子的支持力度，尤其是對近年來在山西四大梆子中傳承發展較為低迷的北路梆子給予側重，每年對其予以一定的政策扶持，鼓勵連續出訪。省內有條件的重要藝術院團要對省外山西戲曲劇種團體進行友好結對幫扶，共同發展，讓藝術為橋，互相之間凝聚力量，壯大山西戲曲文化的輻射面和影響力。

三是加強與文旅部等有關部委及我國駐外使領館的溝通聯絡，積極推動戲劇類演出項目參與國家層面的中國文化年、歡樂春節、文化（藝術）節等品牌文化活動。主動與海外中國文化中心、孔子學院、華文學校、華文媒體、中國國際學校等海外中國文化傳播機構及山西省海外落地媒體建立穩定合作關系，用好國家對外文化政策和陣地。充分發揮山西省現有資源和渠道優勢，推動山西戲劇對外和對港澳臺文化交往。依托友好省州、友好城市、友好機構、結對院校等渠道，加強文化交流。注重發揮海外山西籍華僑華人社團、藝術家、藝術團體在弘揚山西文化中的獨特作用。發揮毛里求斯晉非經貿合作區、黃河電視臺海外頻道等平臺在山西戲劇文化對外傳播中的作用。發揮好運城解州關帝廟作為海峽兩岸交流基地在聯系兩岸民眾中的獨特作用。在山西品牌中華行、山西品牌絲路行等對外商貿活動中注入山西戲劇文化內涵，吸納戲劇類文化項目的參與。

四是建立山西戲劇走出去的對外文化人才資源庫。在全省高校外語類專業師資隊伍和《英語周報》社等文化企業中遴選一批政治過硬、業務精熟、甘于奉獻的中青年骨干進行重點培養，納入對外文化人才資源庫。鼓勵和支持山西省文化院團單位加強與國外和港澳臺知名專業文化機構與人士的交流合作，吸收借鑒國外和港澳臺優秀文化成果與先進管理經驗，有針對性地引進和培養一批熱愛山西戲劇文化、掌握國際戲劇藝術院團運作規律、精通文化市場的專門人才。要鞏固深化與港澳臺戲劇屆精英人士的交流合作，同時要重點聯系和支持一批對山西戲劇文化有濃厚興趣和較深研究的國際友人、漢學家、翻譯家、出版家、文化傳播者和代言人。鼓勵和支持山西省優秀劇團、文化藝術機構和知名演員加入國際戲劇文化藝術組織，參與各類多邊、雙邊國際戲劇文化交流活動。

通過山西戲劇文化走出去，樹立山西嶄新形象，打造全新的綠色宣傳名片，為山西經濟轉型發展提供一個良好的社會文化環境，提高山西文化的影響力。保護和傳承山西優秀戲劇文化的同時，不斷增強山西文藝工作者的文化自覺、文化自信和文化自為能力，逐步構建起多渠道、寬領域、立體化的山西對外開放新格局。