南京新街口地區孫中山銅像照明設計案例解析
——談景觀照明對人物雕像的二次塑造

文靜

南京市路燈管理處 江蘇南京 210000

人物雕像作為城市雕塑的一種，通常與城市歷史文化背景息息相關，是一座城市在時代變遷中，文化積淀和精神風貌的體現。人物雕像的照明，其目的與普通建筑物的功能性照明傾向有所不同，更需要解決怎么樣以光照為載體，通過光色的渲染來體現照明主體的魅力與精神，通過光照設計怎樣使雕塑作品中所包含的藝術性得到更好的詮釋和呈現等等問題。本文作者在對于南京新街口地區孫中山銅像夜景照明設計的過程中，進行系統合理的分析，有針對性的提出設計理念并就此結合照明主體夜間環境的宏觀功能進行合理的規劃布局以及落地實施，在此過程中也添加了一些對于人物雕像夜景照明設計的個人思考，最終愿望是使得人物雕像夜景照明在經濟上、技術上、藝術上能夠達到和諧統一[1]。

1 問題的提出

1.1 項目主體情況

此次設計方案的主體為孫中山銅像，該作品為當代雕塑家戴廣文所作，以孫中山就任中華民國臨時大總統為原型，取即將出行姿態，于1996年矗立于南京市中心新街口。

銅像坐北朝南，矗立在直徑18米的新街口環島花園中心。銅像設計高度為5．37米，重6．2噸，質地為青銅。基座顏色選用深色系的光面花崗巖，基座下建設了兩層各60厘米高的臺階，銅像含基座總高度達到11．12米。

1.2 周邊照明條件

目前的夜間視覺要點集中在商用建筑、商貿廣場、商業步行街等已進行有效烘托的商業功能區域。目前，只有西北金陵飯店方向燈光環境較暗，主要以泛光照明手法營造相對溫馨內斂的酒店居住環境。其他方位的商業性質建筑群，在燈光設計上或者使用大面積的內透照明，或者運用白色商業廣告投光照明，或者設置高亮度LED顯示屏來呈現出色彩豐富、高亮度的燈光背景。

新街口地區的照明現狀總體來說，顯得光色雜亂，照度不統一，重心不突出。在這種情況下，作為重要的城市地標型偉人雕塑，孫中山銅像的夜景照明效果就顯得特別重要。

2 人物雕像照明設計表現方法分析

一個好的人物雕像作品既能傳達出美好的視覺形象，也能夠彰顯出城市文化和品格。與普通建筑物相比，在實踐運用上有幾個方面的特點：

（1）人物雕像的形體普遍比較小，而且動靜形態各異。設計者需要通過精心的照明設計，將不同雕像的特征巧妙地展現出來。比如動態雕像通常采用強光照明，有時可能還要制造強烈的陰影效果，來體現速度、力量或者激情等等特征，而靜態雕像更需要考慮角度、燈光特點和層次，適宜的光強和照射方向才能夠增強雕塑的動感和表情。

（2）人物雕像通常有特別的創造意圖和精神內涵，是富于文化性和藝術性的表達。在燈光設計中需要忠實于人物雕像自身的精神內核，通過有效手段強化質感、紋理、線條或者表情來使人物雕像呈現出比白天更為強烈的造型感和存在感。實際上是對人物雕像的二次塑造，也是燈光語言的特殊表達。

（3）雕像的位置也是決定其燈光設計的因素之一。考慮重點在于它與附近建筑物的高度對比，以及它與周圍環境的關系。比如對位于綠化帶前的人物雕像，如果從雕像后面或兩側進行補光，照亮后面的綠化，可以創造舞臺背景似的效果。

（4）對人物雕像的整體感受一般是遠距離的欣賞，因此會有一個最佳觀賞視角。燈光設計要根據人物雕像與觀賞點的距離遠近來考慮，整體亮度要適中，同時需要注重刻畫出細節部分，通過照明的強弱和主次形成一定的層次[2]。

3 孫中山銅像照明設計方案具體解析

3.1 照明設計載體的個性化分析與方案制定

本文中照明設計方案的制定，主要思路是要表現孫中山銅像所塑造的高貴、光明和莊嚴的革命先驅者形象。希望通過“穿越歷史的光影，重現偉人光輝”這一設計主題，運用現代燈光語言體現出人物雕像典型的主題性和標識性。

在方案表現上，采取混光照射，設置雙重光色和具有多重層次的投光方式：

（1）雕像主體部分采用底部投光和兩翼側光照明并行。

一方面，在雕像的正前方安裝小功率窄光束投光燈進行底部投光照明，來呈現明暗有致的效果。需要注意的是距離太近的上射照明會使雕塑下面的突出部分在其上部產生強烈的陰影，這種陰影有時會使雕塑的面部變得扭曲，或者使面部表情比較夸張。比較好的解決辦法是將燈具后退，使投射范圍集中在臉部、頸部和肩部所在平面上。考慮在稍微偏離雕像中軸視線的一側確定投光點，通過光與影的對比強調雕像的形狀和突出部分來創造一種浮雕效果。

另一方面，在雕像兩翼空間的處理上，如果只從雕像的一側照明會讓人感覺雕像是傾斜的，影響孫中山銅像的莊重感，所以要考慮在相反方向進行側光照明。同時要使兩側的照明亮度有所不同，既使雕像產生側影，又能保證全方位的照明效果，實現方式上可以通過降低一側光源的功率或適當擴大燈具的光觸角來達到上述目的。

在光色的考慮上，為了能有效的還原銅像的本色，應選用高顯色性的光源，對面部投光，同時考慮到雕像周邊光環境色彩過于豐富，照度、色溫都不統一，所以對雕像的面部照明宜采用相對比較安靜的純色的泛光。也與孫中山先生的歷史地位，人格風范相統一。為此，本方案設計最終選用的是高顯色性的金鹵光源。

（2）基座部分。人物雕像基座部分的基礎面積較小，在視覺上是雕像延伸的一部分。人物雕像因為處于視覺中心，采用了比較強的燈光進行照明。而基座底部的照明旨在強調基座的體量感，因此在底座外圍50CM處設置了偏光地埋燈，在地埋燈的玻璃罩上加裝了偏光裝置，使得出光投向單側斜上方，打亮基座立面。為了不使基座顯得過于笨重，基座本身有一定的立體造型，結構上有一些變化，同樣做亮化設計中，也需將這部分的造型特點強調出來，為此本設計在雕塑底部基座設置窄光束的泛光燈，從基座的陰角部分向上投射，光束角控制在8度，光色為2800瓦的暖黃光，功率35瓦，使得出光效果控制在基座，不產生超過基座的散溢光，以免影響雕塑主體的亮化效果[3]。

（3）環島內部花壇。人物雕像位于綠化環島中央，不同色彩的綠植配栽形成豐富的層次，呈環形簇擁狀拱衛于人物雕像四周。在照明設計中，為了強調環島綠化的第二配景作用，在環島內圈和外圈輪廓上設置LED超薄線條燈，通過適宜的光照進行輪廓照明，塑造人物雕像的外圍景觀，形成一個有強有弱，有主有次的夜晚空間。

（4）環島外部綠化花壇和功能區照明。位于四條道路交會區的四角花壇，在功能上可以作為人物雕像的第三配景。這部分設計主要包括三個層次，一是在花壇臺階側面安裝LED線條燈，向外側發光，洗亮硬質鋪裝的花崗巖地面，光帶圍繞花壇一周形成一個圍合的光圈效果；二是用同樣的手法將四個方向上下花壇的臺階洗亮；三是在花壇外圍的綠化帶里設置50cm高的草坪燈，有規律地散落在綠化帶里，與灌木的高度基本相當，采用冷光源，以免產生高溫損傷綠化，作用是將草坪燈附近的綠植點亮，加強視覺層次感和色彩過渡[4]。

功能區的照明在設計階段比選了兩種方式，一是傳統的的高桿照明的方式，二是設置中桿功能燈。綜合多種因素考慮，我們又對廣場光環境進行了實測，對人流車流的峰谷分布進行了詳細調研，最后選用了方案二，并且結合現場的光環境和用光需求，盡可能地利用周圍環境光照明，在廣場暗區進行功能燈設置，大大減少了燈桿數。在光源選擇上，我們選用了暖黃色的高壓鈉燈，桿位設置在交會區四角，每角各布置3盞12米高600W——功能燈。從而使整體光環境在暖黃光的高強度光照下實現整體的混光統一，使得雕塑照明獲得了更潔凈統一的光環境。

（5）光色與照明強度。照明強度取決于照明對象的反射系數及其與觀察點之間的距離，或被照射物體與其周圍環境和焦點景物的亮度關系。而光色的選擇取決于更希望營造出怎樣的氛圍感受。

綜合實際情況，此次方案中功能照明部分選用鈉燈，整體環境以暖黃光為主，照度較低。主體設計上，考慮到人物雕像色澤較深的青銅質地，在正面部分采用暖白光進行一級亮度的底部投光照明，突出雕像的中心位置并體現人物的威嚴感。同時在兩側設置照度不同的暖色光進行修飾，強化雕塑的立體感。

而為了豐富雕塑作品的視覺層次，我們對雕塑的基座和周邊的花壇、綠植又增加了環境亮化照明，使得亮化主體不會過于單調和突兀。而對基座的照明又考慮了面與線的關系，在洗墻的面光源基礎上，對陰陽角進行突出的垂直線條處理，光色上色溫較雕塑主體偏低，光色偏暖。在花壇的處理上，利用花壇本身的特點，用柔性線條燈的方式，勾勒一圈，空中鳥瞰效果非常協調。在綠植中散布著高顯色性的草坪燈，打亮了局部綠植，并且實現了“見光不見燈”，整體效果非常自然和諧。

（6）人物雕塑的觀賞視點。孫中山銅像的位置坐南向北，四周的燈光環境南部亮而北部暗，因此確立雕塑視點為由南向北。人物雕像處于核心位置，北部建筑具有民國和典型的南京風格，與雕像的文化內涵和諧統一。而南部建筑具有現代感，顯示出強烈的時代變遷感和傳統與現代的碰撞。

3.2 方案效果呈現

整體看，整個照明方案給人以開闊博大的視覺感受，燈光的整體布局鮮明清晰，多層次的照明手法呈現出肅穆寧靜的氛圍，并襯托出中心位置孫中山先生偉大革命先驅者的形象。以下是幾個視角的照明效果展示：

主視角方向遠景

主視角方向近景

從主視角方向看，雕像面部得到均勻洗亮，光色自然柔和，雕像主體層次豐富，并有效的控制了散溢光。基座部分用地埋式偏光泛光燈，減少了對白天景觀的干擾。花壇、綠植的亮化處理進一步豐富了亮化元素，并對車流方向發揮了誘導作用。整個亮化方案中，對功能燈照明采取了淡化處理，摒棄了傳統的高桿燈照明的手法，使整個廣場立體空間純凈，有序，突出了銅像的焦點位置。銅像背部建筑相對照度較低，構成了良好的視覺背景。

背面仰視視角

從這張雕像背面仰視圖片上可以看到，雕像所處的新街口廣場高層建筑林立，樓宇本身的亮化照明、內透光、顯示屏等因素導致雕像光環境復雜，光色雜亂、照度無序，給本案的設計帶來很大難度。最終的方案設計采用高顯色性4000K，暖白光作為主基調，并且對照度進行適當控制，不追求明亮的效果，反而使雕像在雜亂的環境中顯得莊重寧靜，符合雕像人物特征。

正面仰視視角

設計者在雕塑照明方案中進行了有效的燈具隱藏，無論是面部投光，還是雕塑主體以及基座的燈具處理，都在保證照明效果的前提下，對布燈和安裝方式進行了精心的構思。不僅保證了白天的景觀效果，而且由于光束角控制合理，照度均勻統一，沒有明顯的強弱關系。因此，光源位置也不會突現。

4 思考與結語

（1）燈光語言對人物雕像的詮釋是極其重要的二次塑造，光線能使雕塑明亮清新，也能使它暗淡沉悶。在夜景照明時要注意運用光照來映襯雕像自身的材質、顏色以及形象輪廓，忠實的還原人物雕像的形象。在此基礎上還要緊緊把握人物雕塑自身的特點，完美的展現出雕像的精神內核和個性特征，這無疑是賦予人物雕像全新的藝術生命，也是燈光語言的神奇之處。

（2）人物雕像屬于城市雕塑的一種，在夜景照明中要遵循“城市文化”和“節能環保”的主題。通過對人物雕像空間特性、文化特色、經濟性等因素的綜合分析，遵循整體性、經濟性、系統性設計的原則，正確合理的選擇光色光源，避免過度照明和光污染，最終實現以城市文化特色為底蘊來的綠色照明。

（3）雕塑的設置往往有其獨特的環境氛圍，在對雕塑進行亮化設計時，一定要考慮它的周邊環境。只有對其環境有了整體的了解和把握，并充分調動和運用環境中的有利因素，淡化和削弱負面因素，才能對雕塑亮化進行準確的藝術構思和創造。

（4）雕塑亮化的光色控制和照度控制需輔以專業的設計軟件進行模擬和計算，要注意被照物本身的反射系數和底色條件，被照物本身的材質也是需要特別關注的一個指標，目前的專業設計軟件技術上還有不足，素材也比較匱乏。這就需要設計師不僅要運用技術手段，還要結合設計經驗，并且要充分地現場試燈，比選效果。

本項目完工后，得到了建設單位、廣場景觀總設計單位的一致好評，由于本案具有特殊的歷史、文化、政治特征，因此受到了廣泛關注，亮燈后的雕塑也成為新街口地區的又一地標。