滄州唐墓出土漆盤殘片的修復保護

劉彥琪 王玉芳 鄭志利

【關鍵詞】飽水漆器；滄州唐墓；文物修復；車削技術

【摘要】文物保護的對象不僅僅是文物的本體，還包括其所承載的重要信息。滄州青縣唐墓出土的2件漆盤殘片上保存有木胎車削技術的痕跡，說明這種記錄在明代文獻中的制作工藝在唐代的木器加工中就已使用。為保證漆盤殘片所反映的歷史信息的完整性，在修復時不做進一步的補全修復，而是將其拼對粘接后直接做成標本，并制作相應的支架、夾具和文物包裝，以便更好地進行保護、展示與研究。

*本文為北京大學“滄州漆器修復保護”項目（編號：SMA201400182）成果

2011年3月，河北省滄州市青縣新興鎮吳碼頭村發現古墓群。滄州市文物局與青縣文廣新局組成聯合考古隊對該墓群進行了搶救性發掘，共發現墓葬16座，包括漢墓1座、唐墓7座和金墓8座（相關資料尚未發表）。其中，唐代磚室墓M2出土了一件較完整的漆碗和若干漆器碎片（圖一）。

與其他因埋藏環境干燥、經長期微生物腐蝕呈酥爛狀的北方出土漆器[1]不同，滄州唐墓漆碗及碎片出土前長期浸泡在水中，出土時保存狀態較好，是難得的北方出土漆器資料。受滄州市文物局的委托，北京大學考古文博學院對這批出土漆器進行了修復保護。

除保存較完整的漆碗外，經初步拼對，這些漆器碎片可復原為三件漆盤。因原器木胎已失，漆器殘片僅余漆層和附著的漆灰層，其中，黑漆者為外壁，朱漆者為內壁。經觀察，漆灰層上可見清晰的原器木胎的加工痕跡。因此，經過充分觀察和研究，筆者決定，僅對漆碗和一件較完整的漆盤進行復原，剩余兩件漆盤的殘片不做進一步的補全修復，而是拼對后直接做成標本，保留其殘存的木胎加工痕跡，以便于今后的保護和展示、研究工作。

一、漆盤殘片脫水

由于漆器在墓葬內長期受地下水浸泡，其內部分子結構完全被水飽和，若保存環境劇烈變化，文物內外干燥收縮速度差異較大，就會導致漆膜起翹、開裂，甚至嚴重變形；但若長期處于飽水狀態，內部纖維素的水解也會使漆器進一步糟朽。故需尋找合理的干燥方法，在有效控制干燥速率的前提下，使漆盤殘片脫水定形。

飽水漆木器脫水定形的常用方法有自然干燥法、冷凍脫水干燥法、溶劑法、高分子材料滲透法等。其中，自然干燥法操作簡單，不使用化學試劑，對文物本體的干預較小，缺點是易對含水量極高、腐蝕嚴重、強度差的漆木器造成損壞。滄州唐墓出土的漆盤殘片雖然木胎已流失，但漆灰層較厚，強度相對較高，可使用自然干燥法脫水定形。為保證脫水過程中文物的安全，筆者先選擇少量無法拼對的殘片作樣本，用沙埋法進行干燥試驗，其他殘片則暫時浸泡于溶解了微量甲硝唑的冷凍水浴盒內保存。試驗的具體步驟是：將樣本用宣紙包裹后埋藏于細沙中并置于陰涼處，每隔數周取出樣本稱重（不去除宣紙以保濕）并記錄數據，重復操作至重量穩定，然后清理樣本表面的細沙和宣紙。試驗結束后，可見樣本已脫水定形，且具有一定強度，表明沙埋法適用于滄州唐墓出土漆盤殘片的脫水定形。

由于漆盤殘片在干燥過程中易進一步變形，可能導致脫水后無法拼對粘接，需在脫水過程中使用模具輔助定形。具體做法是：拼對殘片并用高嶺土制成的凸面造型支撐，調整造型使殘片間的斷茬能夠對接，然后取下殘片，用造型翻制出石膏陰模，再用陰模翻制出陽模。將包裹宣紙的漆盤殘片夾于陰陽模扣合的模具中矯形（圖二），再將模具埋入沙盆中，經過長達一年的緩慢干燥，最終獲得成功脫水定形的漆盤殘片（圖三）。

二、漆盤殘片上制作工藝現象的觀察研究

為了解漆盤殘片上的工藝現象在原器上所處的位置，筆者先對漆盤殘片進行了初步拼對，并使用可再處理性較好的B-72粘接劑進行臨時固定。

經初步觀察，可見如下制作工藝現象：

（1）漆盤底部的圓形平面漆灰層上分布若干組有打破關系的痕跡單元，每個痕跡單元由若干平行的凹線擦劃痕構成（圖四，A）；

（2）漆盤側壁的漆灰層可見若干平行分布的凸起線痕（圖四，B）；

（3）漆盤底面圓心位置的漆灰層可見圓錐狀工具垂直刺切的痕跡，刺切深度不同，均有拔出工具時造成的木材翻卷現象（圖五）。

我們再使用日本KEYENCE公司的VHX-1000超景深三維顯微系統對漆盤殘片做進一步觀察。觀察結果顯示：漆灰層系用生漆混合細灰調成，質地細膩，能夠將木胎表面的加工痕跡清晰地轉印下來；漆灰層之上為深褐色的生漆層和紅色的朱漆層（圖六）。經三維顯微系統3D重建，漆盤各層結構清晰可見，朱漆層、生漆層均厚約0.05毫米，漆灰層厚度不足1毫米（圖七）。由此可知漆盤加工流程為：先制木胎，并用灰底填平其表面紋理，經干燥硬化及打磨后髹漆，外壁髹黑漆，內壁髹朱漆。

圖八為筆者對漆盤剖面結構的復原，其中A為朱漆內壁及漆灰層，B為黑漆外壁及漆灰層，而漆灰層上的痕跡是轉印自木胎表面，因此已經水解流失的木胎的剖面結構應如C所示（方框內為盤底圓心位置刺切處）。從木胎剖面結構看，木胎底部的擦劃痕應是用平刃刀具多次刨切產生的，由于每次刨切的力度不同，擦劃痕呈臺階式分布（圖九）。而從木胎底部圓心位置的刺切痕跡看，木胎未被刺穿，且擦劃痕跡未將刺切痕跡破壞，說明刺切痕跡形成于刨切擦劃痕之后。據此可知，木胎底部在用平刃刀具鏟平后，其中心又被圓錐狀工具刺切。

用超景深顯微系統觀察漆盤側壁漆灰層上的凸起線痕，可見疑似木片圈疊的痕跡（圖一〇），但觀察其斷面，凸起線痕上下未見木片圈疊必會形成的臺階狀漆灰層形態（圖一一。A為器物外壁黑漆層，B為漆灰層，C為凸起線痕），故漆盤的木胎并非“木片圈疊”成型。因漆灰層表面痕跡是木胎表面加工痕跡的鏡像，故對應部位的木胎斷面形態應如圖中D所示，結合側壁殘片上凸線痕呈以盤心為圓心的同心圓分布的現象，筆者推測木胎側壁是在鏇床上使用尖刃刀具車削加工而成。

綜上，滄州唐墓出土漆盤木胎的加工順序應是：先車削弧形立壁，再用平刃刀具鏟平底部，然后將木胎用圓錐頂心配合塊狀夾具固定在鏇床上車削修整。考慮到木胎底部戳刺痕跡的形態，鏇床上木胎工件的定位結構可能如圖一二所示（a為圓錐頂心，b為塊狀夾具，c為木胎，d為車刀）。

為驗證上述判斷，筆者用圓柱形木材在車床上進行了車削模擬試驗。如圖一三，從A位置下刀車削木器內壁，從B位置下刀車削外壁。為使木材能輕易且均勻地減薄，車削時用斜刃或尖刃刀具。通過比對，模擬試驗所成痕跡（圖一四）與漆盤殘片側壁上的線痕形態特征一致，表明滄州唐墓出土漆盤確實使用了木胎車削技術。這種能夠高效率、高精度地加工中心對稱物體的技術可能傳承自更早的青銅器制作工藝，例如找到型芯圓心后將其定位在輪盤上，通過車削進行刮薄，以配合泥范得到鑄造所用型腔[2]。

由上文可知，漆盤殘片上呈現出的工藝現象以及據之確認的唐代木胎車削成型技術，是最能夠體現該文物的內涵和價值之處。若將器物修復完整，用新制木胎將殘片回貼，相關工藝現象就會受到干擾，甚至無法再被觀察研究，反而破壞了文物歷史信息的完整性，減損其歷史價值和科學研究價值。基于以上認識，筆者決定不對漆盤殘片做進一步的補全修復，而是將其拼對粘接后做成標本，保留原始信息，以便更好地保護、展示與研究。

三、漆盤殘片的粘接

為提高漆盤殘片的機械強度，本次修復以生漆混合灰料作為粘接劑，對已用B-72臨時加固的漆盤殘片斷面進行注膠加強。

為選擇合適的粘接材料，我們以1∶1的比例分別制作了生漆加糯米粉（A）和生漆加細瓦灰（B）兩種混合材料的試樣，在室溫25℃、濕度35%的環境下進行試驗。試驗表明，試樣A在20小時內可干燥并達到最高硬度，試樣B則需40～50小時干燥并達到最高硬度，試樣A硬化的時間遠遠短于試樣B。經硬度計測試，兩塊試樣的最高硬度分別為414（HL）和440（HL），差異不大。為便于操作，筆者決定采用試樣A的配比材料粘接碎片，并對影響標本穩定性的較大縫隙進行補全。

因殘片一側帶有重要的制作工藝痕跡，本次修復未將內、外壁粘合，而是分別進行粘接。標本碎片間的粘接處均保持了較高的可識別度，使其不會誤導觀察研究的結果。粘接處理后共得到4塊標本，分別是2件漆盤（標本一、標本二）的朱漆內壁與黑漆外壁（圖一五）。

四、漆盤標本的保管與展陳

由于未進行補全修復，2件漆盤殘片標本的強度及穩定性較差，出于保護文物及便于展陳的考慮，需為其制作能夠穩定支撐的支架。支架材料應具有安全耐久性，且支架與文物之間應使用易拆裝的機械連接。

兩件漆盤殘片標本中，標本一造型較規整，可直接測繪器物剖面圖，取得尺寸數據后，通過數控加工做出亞克力支架，漆器的外、內壁殘片可依次嵌入支架中（圖一六）。

標本二形制不規則，且破損嚴重，需制作造型匹配度較高的支架以保證受力均勻。由于標本二強度較差，無法進行接觸式翻模，筆者使用3D掃描儀采集其支撐所需的點陣云信息，再用光敏樹脂分別3D打印出內、外壁支架（圖一七）。

與標本一是內、外壁標本直接疊放于支架槽內不同，標本二的內、外壁是分別扣放于支架上，因此，為防止標本二在展陳、保管過程中從支架上滑落，還需制作配合支架的夾具。夾具由亞克力片材、圓柱材和壓簧組成，自然狀態下可將標本夾持于支架上，按壓后能夠釋放足夠的空間將標本取下（圖一八）。因標本邊緣較薄，夾具壓力過大容易損壞標本，所以夾具的壓縮程度設計為可調（相關裝置已申請專利，專利號ZL201820318495.6）。為確保標本取用后能裝回原位，支架上還用無酸筆標出標本邊緣線。

運輸過程中文物的安全也是文物保護的重要環節。為進一步增強文物的防震能力，還需為漆盤殘片標本及支架制作專門的包裝。包裝由PEP環保泡棉緩沖層和無酸瓦楞紙盒兩部分組成，可分層置入標本一和標本二。為防止標本受到顛簸撞擊，還需保證標本及其支架在緩沖層內相對位置的固定。

以標本二外壁為例。首先在倒扣的圓盤形標本支架上對稱的兩側邊各加工一個工藝孔C，用圓柱形亞克力限位條D將兩個工藝孔對穿，并使支架上的亞克力夾具1、2、3對準泡棉緩沖層E頂面的無酸紙定位線4、5、6，然后將亞克力限位條嵌入凹槽F，限位條兩側插入泡棉緩沖層（圖一九）。需要取出標本時，只需要借助工具將限位條從泡棉塊一側推出即可。

標本一的支架未設置夾具，可直接用隨形緩沖墊固定。為防止文物受到污損，緩沖墊表面用輕質超細纖維布包裹，通過摩擦力固定在嵌套結構的緩沖泡棉上。

無酸瓦楞紙盒為插接結構，盒蓋、護翼及一側立壁可完全打開，便于存放和提取文物。有關該包裝盒及泡棉緩沖層的設計制作方法，筆者曾專門撰文討論，此處不再具體論述[3]。包裝時，將標本二內壁及其緩沖層、無酸瓦楞紙隔板、標本二外壁及其緩沖層、標本一及亞克力支架、標本一緩沖墊按照從下到上的順序依次置入無酸瓦楞紙盒，最后將插舌插入紙盒與泡棉之間，蓋上盒蓋（圖二〇）。

此外，為了在未來的展陳中更好地說明漆盤殘片的加工工藝，體現文物的價值，筆者參照《髹飾錄解說》中的鏇床附圖[4]，按照1∶12的比例制作了可運轉的縮小復原模型作為輔助展品（圖二一）。該模型可將腳踏板的上下往復運動轉化為轉軸的圓周運動，這是中國傳統機械中使用較多的方法。筆者通過模擬試驗驗證了其傳動結構的合理性。

五、結語

鏇床車削是重要的漆器木胎制作工藝，文獻中已有較多記載，如黃成《髹飾錄》乾集：“天運，即旋床。有余不足，損之補之。”[5]陶宗儀《南村輟耕錄》：“凡造碗碟盤之屬，其胎骨則梓人以脆松劈成薄片，于旋床上膠粘而成，名曰棬素。”[6]王世襄《髹飾錄解說》：“正圓形的漆器，如椀、盒、盆、盂等，它們的木質胎骨，除了是用薄木條圈粘而成的外，都是用鏇床來鏇制的。”[4]

迄今所見考古出土漆器中也有木胎“鏇制”成型者，如河南羅山縣天湖出土的商代漆碗（編號12∶34）“系使用機械旋轉輔以手工修整，類似陶器的輪制法”[7]，然而報告只發表了修復完整的漆碗圖片，未見反映制作痕跡的圖像資料，對其制作工藝的判斷也為肉眼觀察后的簡單描述，缺少詳細分析，也未列出判據，客觀性無從驗證。從這一角度看，滄州唐墓出土的這兩件漆盤殘片為漆器制作工藝的研究提供了良好的觀察樣本。

文物保護的對象不僅僅是文物本身，還包括文物所承載的重要信息。滄州唐墓出土的漆盤殘片上保存有重要的制作工藝痕跡，如果在修復過程中僅僅關注器物的材質安全及完整器物所體現的審美效果，就會錯失對其歷史價值的發掘與展示。對文物修復理念中提及的“完整性”應有多層面的理解，除造型外，我們更應關注文物所反映的歷史信息的完整性。然而，只要對文物進行修復操作，就無法保證絕對的信息完整性，因此，需要強調修復工作中的最小干預原則，優先保全那些最能體現文物價值的現象。

筆者在修復滄州唐墓出土漆盤殘片的過程中，對文物反映出的制作工藝信息進行了觀察分析，確認了明代文獻中記錄的木胎車削技術在唐代的木器加工中就已使用，而這些重要現象及研究結論，決定了我們最終采取什么樣的修復手段。此次文物修復的案例表明，在修復工作開始之前的器物研究意義重大，修復工作只有建立在深入研究基礎之上，才能夠選擇合理的修復材料和方法，使文物的重要歷史內涵得到有效的保護，且使修復后的文物更利于后續研究的開展。

[1]馬清林，盧燕玲，胡之德，等.中國北方干燥地區出土漆器漆皮回軟方法研究[J].文物保護與考古科學，2000（2）.

[2]劉彥琪.中國早期青銅技術中的幾何作圖法[J].中國國家博物館館刊，2019（1）.

[3]劉彥琪.文物無酸包裝的設計與制作[J].華夏文明，2018（10）.

[4]王世襄.髹飾錄解說[M].北京：文物出版社，1983：25—26.

[5]黃成.髹飾錄圖說[M].揚明，注.長北，譯注.濟南：山東畫報出版社，2007：3.

[6]陶宗儀.南村輟耕錄：卷三十：髹器[M]上海：上海古籍出版社，2012：335.

[7]河南省信陽地區文管會，河南省羅山縣文化館.羅山天湖商周墓地[J].考古學報，1986（2）.

〔編輯：張曉虹；責任編輯：成彩虹〕