人間指南透視上世紀90年代的消費文化

郭楓

1991年上映的一部國產室內喜劇《編輯部的故事》一時間家喻戶曉。該劇由葛優和呂麗萍等著名演員出演，以幽默的方式介紹了彼時新興的社會現象。

日前，在尤倫斯當代藝術中心呈現的群展“人間指南（上）”，展覽標題就是取自這部電視劇中的一本雜志。在劇中，這個詞暗示了上世紀90年代初那個流變不居的年代——特別是經濟結構轉型的社會背景下，面對價值的虛焦和斷裂，公眾所產生的焦慮、困惑和對價值重建的期待。

中國各地的藝術家以各種方式對這些變化做出了回應，并特別強調新媒體——這得益于相機和視頻設備的日益普及，以及全球經濟的標志性符號。

UCCA展覽部總監、“人間指南”策展人卞卡表示：“上世紀90年代中國社會開始全面進入商品社會、消費社會，是一個轉折期，通過物質的力量來推動思想的進步，和上世紀80年代趨向于烏托邦的思想先行不同，上世紀90年代更真實。物質世界實實在在地發生了變化，就是一個現實的力量，我們的生活方式、價值觀發生了變化，文化上的一系列變化也就此產生。我們希望通過展覽回顧與中國今天的面貌，或今天的一種現代性、全球性時刻相關聯。”

這次群展展出藝術家陳劭雄、任戩和新歷史小組、王晉與20世紀90年代相關的一系列創作。展覽聚焦和梳理中國藝術家在20世紀90年代初期，以不斷深化和加速的經濟改革引起的大規模社會轉型為背景進行的藝術實踐。此次展覽引導觀眾重新審視20世紀90年代早期，盡管藝術家個體在其創作中詳盡地探究了這一時期，但在藝術歷史敘事中，它更多地被視為一個過渡時期，而非一個自有其鮮明特征的獨立時代。

廣州是一座在對外貿易和交流中具有關鍵樞紐意義的南方城市，而陳劭雄的作品“街景”系列即取材于當時廣州的城市景觀：藝術家將在城市各地拍攝的景觀進行拼貼與重組，將自己轉變成熟悉城市中“永遠的旅客”。影像裝置《視力矯正器》使觀眾置身于廣州的街景投影畫面中，模擬出個體在街頭進行掃視的狀態，藉此探討景觀、媒體設備與觀看之間的關聯。《集體記憶—大褲衩》中，藝術家讓公眾通過指印來參與城市繪像，借助切身接觸將城市記憶重新留存，以公眾參與喚起城市記憶。“風景”系列作品和陳劭雄為大尾象工作組展覽創作的《七天的沉寂》相關文獻資料亦于展覽中呈現，以串聯出藝術家針對變化的現實所設定的自我和“觀看”的他者身份。

隨著中國進入這一有些陌生的新時代，王晉于上世紀90年代初期創作了一組現成品繪畫《叩門》，將美元的七種面額的圖像印在故宮舊城墻磚上。這組作品最早被藝術家稱為“敲門磚”，意在喻指美元是打開中國當代貿易大門、促使中國進入全球金融系統的符號。此次展覽中，作品被以大幅圖片的方式重新呈現，藝術家轉而強調圖像的繪畫性趣味，通過凸顯美元上人物形象的繪畫技巧與逸趣來“覆蓋”掉意識形態的糾葛。這組被重新呈現的作品被賦予了一個副標題——“美元上的總統”。

通過直接指涉甚至仿擬消費文化，任戩的個人創作及其新歷史小組時期的工作開辟了新的討論路徑。展覽在中展廳設立“新歷史小組閱覽室”，將之構建成一個閱讀與對話的空間，呈現藝術家任戩上世紀80年代的個人藝術創作，及其上世紀90年代初期作為新歷史小組成員所開展實踐的一系列相關資料，從具體的實踐維度出發，勾勒出上世紀90年代初消費社會轉向時期，藝術家創作軌跡所經歷的清晰轉向。“新歷史小組閱覽室”將藝術家的創作文本資料與創作發生的時代背景并置，讓觀眾在對照中重溫那個時代的情景。

“人間指南”分為上、下兩個部分（展覽的下部將于2019年8月31日至11月24日呈現），從多學科路徑出發展開研究，將藝術品與匯集了檔案資料的閱覽室并置展示。本次展覽由展覽部總監卞卡策劃，他曾作為評論家和獨立項目策展人，通過自身實踐探索相關主題。