繪畫語言的探索

陸志堅(jiān)

我早期的繪畫主要是風(fēng)景創(chuàng)作，對繪畫的認(rèn)識也建立在對形象、色彩的被動(dòng)描繪上。記得在早期風(fēng)景寫生中我只能在物象的固有色與明暗關(guān)系中組織畫面，還處于被動(dòng)地對景象進(jìn)行摹畫的階段。但通過那些年大量的風(fēng)景寫生，我逐漸摸索出了一些不同的繪畫方法，如從畫面的最亮處入手，由淺入深逐步深入，著重研究色彩明度、飽和度與色相的關(guān)系，思考怎樣從傳統(tǒng)風(fēng)景油畫創(chuàng)作手法中找出新的可能性。

2013年與清華美院師生在京郊密云的一次寫生讓我對繪畫方法有了新的認(rèn)識，我解決了一些此前困擾我的問題。在此階段的創(chuàng)作過程中，我把平面化的構(gòu)成和解構(gòu)運(yùn)用黑白灰、點(diǎn)線面等多種表現(xiàn)方式讓畫面具備平面化的形式的同時(shí)又不失空間感與傳統(tǒng)韻味。

陸志堅(jiān) 《青云圃石趣》 布面綜合材料 120cm×120cm 2018年

一直以來，我對傳統(tǒng)中國畫的繪畫手法，如平面化和點(diǎn)、線、面、形在繪畫中的構(gòu)成關(guān)系，以及古代文人畫中的意境與簡練的表現(xiàn)形式特別感興趣。當(dāng)然，在繪畫中，繪畫語言是畫家的創(chuàng)作手段和目的。繪畫語言的形成與畫家個(gè)人的趣味有直接關(guān)系。影響畫家繪畫語言形成的因素有很多，如媒介材料、文化傳統(tǒng)、個(gè)人性格、時(shí)代背景等。媒介材料是繪畫語言的物質(zhì)基礎(chǔ)。使用的材料工具、繪畫的技法、描繪的內(nèi)容、表現(xiàn)的形象等客觀事實(shí)和狀態(tài)反映了畫家的性格、趣味、認(rèn)識和思想等主觀意識。主觀因素和客觀因素共同構(gòu)成畫家繪畫語言的個(gè)性特征，所以探索與創(chuàng)新是建立在長期繪畫實(shí)踐過程中的，是非常漫長的。如果一味追求樣式、標(biāo)簽、符號化，就離目標(biāo)越來越遠(yuǎn)了，這也是畫家在創(chuàng)作過程中要時(shí)刻警惕的問題。

在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境中繪畫語言應(yīng)如何發(fā)展？怎樣將新的繪畫語言運(yùn)用到我的實(shí)際創(chuàng)作中去？

思考個(gè)人繪畫語言與傳統(tǒng)文化之間的關(guān)系，成為我這一時(shí)期主要的研究與探索的方向，如何把中國傳統(tǒng)繪畫的平面性與構(gòu)成關(guān)系運(yùn)用到我的創(chuàng)作中也是我這一時(shí)期的主要研究方向。2017年的作品《收獲的季節(jié)》對我來說就是一種全新的創(chuàng)作嘗試。這幅作品是風(fēng)景與人物的結(jié)合，在創(chuàng)作手法上我就要考慮怎樣運(yùn)用構(gòu)成把人物與風(fēng)景完美地融合。我選擇從運(yùn)用點(diǎn)線面、形與形之間的分割、大色塊與點(diǎn)的對比、人與人之間的關(guān)聯(lián)性、動(dòng)與靜的對比、簡與繁的控制等多個(gè)方面入手，用點(diǎn)的手法把人與物之間的關(guān)系串聯(lián)起來，使畫面既簡潔又不失趣味。這些語言都是在不斷的繪畫過程中逐漸形成的。我想畫家也只有在不斷嘗試與變化的探索中才會(huì)獲得創(chuàng)新的可能。