坦培拉直接畫法研究

邱錫鵬

摘 要：坦培拉材料質樸亞光的效果吸引許多藝術家進行研究，目前我們能夠接觸到的研究與實踐基本停留在古法研究階段，即多層薄色罩染的間接畫法。文章試圖從坦培拉直接畫法進行現代方式的深入探討。

關鍵詞：坦培拉;直接畫法;特色研究

坦培拉是古意大利語的音譯，大意為混合。最早通常是雞蛋與礦物色粉的混合。當代繪畫已經很難穿透世俗化的堡壘而探及具有莊嚴秩序和神圣情感的層面了。寫實繪畫在圖像時代經歷了嚴峻的考驗，人們開始回顧東方傳統或者對西方早期藝術進行挖掘。這個時期繪畫本體的獨立性顯得格外重要，實際在攝影術沒有發明之前，前輩們就已經意識到了繪畫與真實客觀物象的界限。

濕壁畫早在4000多年前的古王國遺址就出現，或者年代更為久遠。而坦培拉材料最早就用在濕壁畫中，后來出現了木板、亞麻布等材料，繪畫方式趨向于程序更簡單的直接畫法。

筆者試圖在畫面中僅僅呈現最基本的繪畫元素，如形體、色彩，通過簡約的構成，使畫面更加明朗、耐看。

《蔥》這張畫就是從抽象繪畫中汲取靈感而創作的，創作概念緣起于對馬克·羅斯科等人的興趣。如果畫面中僅僅具備幾個色塊，這幾個色塊又相互之間不那么界限分明，而是具備某種關聯性，這樣抽象繪畫就與現實生活中的事物產生關系，邊界變得模糊曖昧。或者說用抽象的思維進行取舍，對事物進行抽絲剝繭的取舍，提煉隱藏于事物中的形式感、抽象構成感等元素，獲得一個較為簡潔的畫面，留給觀眾相當的想象空間。

①形體上，我們采用浮雕式形體塑造，既具備寫實繪畫的光影暗示，畫面具備可讀性，又能使色彩最小化受到光影干擾，比較純粹地展開。畫面在寫實和抽象之間的“零度”區間，無論從哪個角度理解都是成立的，趣味性在這里產生。

②色彩上，盡量尊重客觀物象的色彩，在寫實的基礎上加入主觀處理的色彩，如暗部的粉綠色反光，亮部冷色光源的強化，都使畫面活躍起來。既有真實的色彩基礎，又有印象派的強烈冷暖關系，色彩的處理方式也使得畫面超越現實，進入新的繪畫性層面。

③肌理上，作品本身繪制在顆粒均勻的砂紙上，保證了描繪過程中的手感體驗，同時使色彩因為滯澀的畫底而變得可控性更強。畫面在基本保證均勻磨砂質感的同時，可以增加一些滄桑脫落感的肌理，產生仿佛穿過久遠的時間而產生的質感，使人聯想到古代壁畫。

④形式構成上，畫面選擇以蔥為素材時，首先進行掐頭去尾的處理，獲得我們想要的意象，逐步導向抽象繪畫的色塊構成。在畫面右側描繪出部分蔥葉以及蔥葉分叉的部分，使畫面有了明顯起伏的形體，具備符號意義，同時也是作為重顏色的存在，是抽象色塊與現實物象的連接部分。沒有這一部分，畫面就顯得平面、抽象，信息量比較單一。

⑤材料上，坦培拉材料是近幾年國內逐漸恢復興起的繪畫材料，坦培拉是Tempera的音譯，意為混合，即雞蛋等膠狀物與礦物色粉的混合。文藝復興時期坦培拉材料主要用于濕壁畫，畫面呈現啞光效果，具備視覺吸收性，可以承載較為質樸的情感。創作采用坦培拉材質，突出表現了來自生活中的素材泥土般的質樸氣息，有別于油畫華麗的宮廷式語言。

這幅作品的繪制過程大概分為以下幾個步驟：

①草圖階段。在速寫本上勾出創作意象草圖，設計畫面必備的基本元素，對畫面尺幅和長寬比例進行設定。然后對畫面的色調經過修圖軟件般的強弱反復篩選之后，選擇最終呈現的方案。根據畫面所需要的尺寸進行等比例精確繪圖，在草圖上打格以便等比例放大。

②確定作品的支承體以及畫底材質，根據草圖階段計劃的畫面效果選擇均勻或粗糙質感的畫底。在畫底上根據畫面做有色底子，以便控制畫面的素描關系和色彩關系，避免底色過亮而影響到整個畫面的黑與色調，同時作品底色經過有意識的預留，會與畫面表層色彩產生同類色或對比色的呼應關系。

③在畫底上進行打格，用鉛筆將草圖繪制到做好的底子上。這張畫帶給觀眾視覺上的第一感覺是有漸變的色彩構成，繼而看到符號般的形體存在于色塊當中，色塊與形體共同構成某種簡約的形式感，又引導觀眾聯想到具象的事物，可以是蔥、蒜、韭菜一類。而創作者的出發點或者靈感來源是蔥，觀眾可以做各種解讀，拓展作品含義的邊界。

④采用巖彩畫常用的膠作為媒介，代替雞蛋或者干酪素。因為雞蛋會有一些光澤，而且容易霉變;干酪素配比較為復雜，且干酪素與碳酸銨進行化學反應過程中會釋放出刺鼻的氣味。日本膠使用起來比較方便，可以將礦物色粉牢固地粘到畫面上，并產生啞光的效果，保證了畫面具備濕壁畫般的吸收性光澤。

當今繪畫材料探索趨向多元，作為傳統材料的坦培拉應該更多地與現代材料及技法結合，拓展材料的外延，更好地與我們的生活需求和審美需求結合。在創作中保留傳統材料不可替代的某種特性與品質，剔除較為繁瑣的程序，與現代顏料和媒介劑結合，部分地繼承與材料相應的畫面圖式與效果，進行材料質感與畫面審美的現代化轉變，真正做到不拘泥前人，向傳統學習的同時，向自然造化學習，傾聽內心的聲音，思考的積累與啟示，與時俱進地進行繪畫實踐。

參考文獻

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