淺談?dòng)耙暭糨嫷募记?/h1>
2019-08-08 06:23:04劉定操
電腦知識(shí)與技術(shù) 2019年18期 關(guān)鍵詞：技巧
劉定操
摘要：影視剪輯是電視、電影作品后期制作的重要步驟，從而使得影視作品更能夠?qū)⑵涮攸c(diǎn)放大。剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動(dòng)了影視技術(shù)的提高和發(fā)展。影視剪輯的功能和作用，用一句話(huà)就可以概括，即：準(zhǔn)確、合理、有豐富蒙太奇思維的剪輯，能夠增強(qiáng)電影、電視的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。反之，不準(zhǔn)確、沒(méi)有蒙太奇思維、隨便的剪輯，就會(huì)削弱甚至破壞電影、電視的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。為此，筆者以自身的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)淺層分析影視剪輯的技巧，希望能夠給剪輯師們帶來(lái)幫助。
關(guān)鍵詞：影視;剪輯;技巧
中圖分類(lèi)號(hào)：TP37? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文章編號(hào)：1009-3044（2019）18-0237-02
隨著時(shí)代的進(jìn)步，世界經(jīng)濟(jì)水平的高速發(fā)展帶動(dòng)著科技水平的不斷提升。各行各業(yè)都面對(duì)著強(qiáng)烈的競(jìng)爭(zhēng)。影視行業(yè)隨著高新科技的引入，使得影視畫(huà)面在人們面前展現(xiàn)的效果更加真實(shí)，更逼真。3D，4D，甚至是5D的影視效果都逐漸呈現(xiàn)在人們面前。雖然高新科技可以很大程度的提高影視效果，給觀眾不一樣的觀感。但是總是離不開(kāi)剪輯師的剪輯能力，只有他們運(yùn)用好剪輯技巧，才能夠真正地將好的影視作品以其最完美的一面展現(xiàn)在世人面前。
1 中國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀好前景分析
1.1 我國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀
中國(guó)是一個(gè)影視大國(guó)，擁有著許多龐大的影視機(jī)構(gòu)和一大批優(yōu)秀的演員，每年都會(huì)有上萬(wàn)部影視作品在銀幕和熒屏上展現(xiàn)。同時(shí)中國(guó)還是個(gè)人口大國(guó)，擁有十幾億的影視觀眾，在世界上，是任何國(guó)家都可遇不可求的資源，沒(méi)有任何國(guó)家可以比擬。但是我國(guó)的文化表現(xiàn)，以及文化凝聚力還未能與我國(guó)的國(guó)際地位相匹配，甚至比不上韓國(guó)。韓國(guó)憑借著15萬(wàn)電視劇大軍于2005年能夠讓我過(guò)許多電視臺(tái)同時(shí)播放他們的影視作品，間接奪走了我國(guó)的電視收視率，從而使他們的盈利從1997年的37萬(wàn)美元升一下升到了21.8億美元，中國(guó)大眾可以說(shuō)是提升他們?cè)谟耙曅袠I(yè)發(fā)展的助力劑，以至于迫使我國(guó)出臺(tái)“限韓令”等策略方針，強(qiáng)硬的將中國(guó)觀眾的視野范圍拉回中國(guó)市場(chǎng)。與韓相比，我國(guó)現(xiàn)在有70萬(wàn)人從事電影和電視劇的創(chuàng)作，但是我國(guó)的影視文化產(chǎn)業(yè)直到現(xiàn)在所獲的盈利仍還不及韓國(guó)的百分之一。在黨的十八大報(bào)告中，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人要求大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，提升我國(guó)文化凝聚力，繁榮文化市場(chǎng)，增強(qiáng)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。從政府的層面出發(fā)，我國(guó)的影視行業(yè)定會(huì)有根本性的改觀。有專(zhuān)家預(yù)測(cè)，在未來(lái)的20年里，影視文化產(chǎn)業(yè)將是我國(guó)持續(xù)高效發(fā)展的陽(yáng)光產(chǎn)業(yè)。
1.2 我國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展前景
十八大報(bào)告中，我國(guó)提出要增強(qiáng)文化的整體實(shí)力額競(jìng)爭(zhēng)力，要堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，推動(dòng)文化事業(yè)全面繁榮、文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展。在2008年我國(guó)舉辦第29屆奧運(yùn)會(huì)后，世界上掀起了“中國(guó)熱”中國(guó)改革后的偉大成就引人矚目，很好地體現(xiàn)了四大古國(guó)之一的傳統(tǒng)文化的持久魅力。據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，人們所接收的大部分信息來(lái)源于視覺(jué)上的感官。文化產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)往往是體現(xiàn)在對(duì)吸引大眾眼球上，為此“抓住眼球就是抓住地球”也成為至理名言。在文化產(chǎn)業(yè)中，傳播速度最快、產(chǎn)生效果最佳、影響的時(shí)間更持久以及所付出的成本相對(duì)較低的，就要數(shù)電視劇、電影和動(dòng)漫為載體的影視文化產(chǎn)業(yè)了。在當(dāng)今世界里，每一個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家都十分重視影視產(chǎn)業(yè)的文化傳播效果，并借助高新技術(shù)，將影視作品的水平達(dá)到更高的一個(gè)高度。隨著影視文化產(chǎn)業(yè)時(shí)代的到來(lái)，影視文化產(chǎn)品已經(jīng)成為如今社會(huì)上最為熱門(mén)的行業(yè)，為此，大力發(fā)展影視文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)被我國(guó)納入為國(guó)家部門(mén)的重要議事日程。由此可以看出，雖然我國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展水平暫未達(dá)到世界前列的水平，但是在這個(gè)新時(shí)代發(fā)展的背景下，影視行業(yè)定會(huì)在我國(guó)不斷壯大，繁榮發(fā)展。
2 剪輯對(duì)影視作品的重要性
剪輯，是電影的后期制作流程之一，是由電影剪輯師將前期拍攝的視覺(jué)素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過(guò)程的總稱(chēng)。電影剪輯要處理的最基礎(chǔ)問(wèn)題，是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系。而剪接不同剪輯，它是指膠片的具體工藝處理，蒙太奇既指鏡頭組接的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，但在有些國(guó)家，蒙太奇也是“剪輯”的同義語(yǔ)。
在很多時(shí)候，我聽(tīng)到有這樣一種說(shuō)法，剪輯應(yīng)充分了解導(dǎo)演的意圖。應(yīng)該順從他，他才是整個(gè)片子最終的領(lǐng)導(dǎo)者。而人們已經(jīng)也習(xí)慣了把片子的質(zhì)量的高低完全取決于導(dǎo)演本身，其他的便忽略不計(jì)，剪輯也被遺忘了。如果在這種情況下，導(dǎo)演自身還沒(méi)有剪輯思維，對(duì)自己的去學(xué)習(xí)剪輯技巧沒(méi)有要求，那么最終成型的片子就會(huì)成為觀眾的笑柄。在我們現(xiàn)階段的情況來(lái)看，是不可能有好的剪輯師去擔(dān)任自己片子的剪輯，很多時(shí)候可能會(huì)沒(méi)有信心覺(jué)得自己能獨(dú)立剪好就會(huì)找一些會(huì)剪輯的同學(xué)一起剪，在這種情況下如果自己沒(méi)有好的剪輯思維，那么當(dāng)別人能給自己提供更多的樣式和選擇的時(shí)候，自己就不知道該怎么去則取才是更符合全片的，更符合自己片子想要的節(jié)奏的。
剪輯技巧作在后期對(duì)影視素材進(jìn)行處理的重要性體現(xiàn)在影視節(jié)目中所展現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面的自然流暢性，從而讓觀眾能夠獲得不同層次的視覺(jué)體驗(yàn)感。在我國(guó)影視剪輯的技巧能力逐漸提升，就如《奔跑吧，兄弟》這一綜藝節(jié)目，通過(guò)后期熟練和恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用剪輯技巧，使得每一期節(jié)目的主體突出鮮明、整體畫(huà)面流暢，聲音和應(yīng)景字幕配上特別的效果，從而吸引觀眾眼球，形成了與其他節(jié)目不同的，更具有其獨(dú)特的剪輯特色和風(fēng)格，觀眾觀看節(jié)目的過(guò)程中也會(huì)根據(jù)剪輯師所安排的剪輯部分，他們的心情也會(huì)隨著主角的視角轉(zhuǎn)換以及聲音特效而不斷變化，但是如果只是根據(jù)拍攝結(jié)果的原始材料進(jìn)行節(jié)目的播放，就很難能夠達(dá)到這種效果，這就要求剪輯師要具有非常高的專(zhuān)業(yè)水平以及積極向上、認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，才能夠?qū)⑷绱送昝赖挠耙曌髌氛宫F(xiàn)在觀眾面前。一個(gè)不錯(cuò)的前期創(chuàng)意影視作品，如果沒(méi)有后期合理的剪輯技巧的運(yùn)用，就無(wú)法將一部完整的影視作品完美地表現(xiàn)出來(lái)，只能夠冷冰冰的將作品呈現(xiàn)在銀幕上，要想打造影視中的精品，就必須要通過(guò)不斷的剪輯技巧的運(yùn)用和調(diào)整，才能是影視作品有其與其他作品不一樣的特點(diǎn)，同時(shí)更能夠突出導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，這樣才能有效地提升作品的水平。因此，剪輯技巧的運(yùn)用在影視作品的發(fā)展中起著舉足輕重的作用，對(duì)電視節(jié)目的播出及其收視率起著非常關(guān)鍵的作用，能夠?yàn)殡娨暶襟w和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)不錯(cuò)的積極作用。
3 影視剪輯的原則
3.1 剪輯靜態(tài)鏡頭
剪輯師在剪輯靜態(tài)過(guò)程中，要注意每個(gè)鏡頭時(shí)間長(zhǎng)度上的一致，從而使得整個(gè)畫(huà)面的銜接有明顯的節(jié)奏感。同時(shí)還要注意主體朝向在不同鏡頭中的差異，因?yàn)槭庆o態(tài)畫(huà)面，所以鏡頭中的主體朝向應(yīng)該是有變化的。但是主體的朝向又不能變化太大，以免出現(xiàn)跳軸的現(xiàn)象。
3.2 剪輯動(dòng)態(tài)鏡頭
在剪輯動(dòng)態(tài)鏡頭時(shí)也要關(guān)注到其運(yùn)動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)方向的變化，確保他們由零碎的片段剪輯成一部完整的影視作品時(shí)，能夠在視覺(jué)是形成流暢性，在聽(tīng)覺(jué)上能夠形成韻律和節(jié)奏。
3.3 剪輯中注意形狀的相似性
形狀能夠引起人的敏銳的視覺(jué)感受，能激發(fā)人的思維活動(dòng)的活躍性。將形狀相似的多種物體多次的疊加在鏡頭中，可以起到強(qiáng)化這種形狀的作用。用形狀來(lái)表達(dá)影視作品的情感，使用形狀物體來(lái)進(jìn)行視覺(jué)傳達(dá)，能夠以特別的方式表達(dá)出鏡頭的美感。
3.4 讓鏡頭多變的剪輯
對(duì)于畫(huà)面中相同的事物，同時(shí)還是朝向不變的情況下。剪輯師在剪輯的情況下，應(yīng)該設(shè)法使得畫(huà)面突出鮮明。可以在物體的顏色上做變化，或者是在畫(huà)面的背景上做些變化，從而使得畫(huà)面變化更加豐富，避免鏡頭枯燥無(wú)味。
4 影視剪輯的技巧
4.1 在剪輯過(guò)程中不能出現(xiàn)過(guò)于明顯的硬傷
在影視剪輯中的硬傷就是指在影視作品中的畫(huà)面漏洞或是思維邏輯明顯錯(cuò)亂的現(xiàn)象，明眼人一眼就能看出不對(duì)勁的地方。例如，在同一個(gè)時(shí)間段或是場(chǎng)景中，演員的穿著、妝容出現(xiàn)了明顯的不一樣的地方，又比如在古代拍攝中，空中出現(xiàn)電纜線(xiàn)，背景畫(huà)面出現(xiàn)大巴車(chē)這些現(xiàn)代的元素，還有在演員的對(duì)白上與那個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言習(xí)慣出入過(guò)大等現(xiàn)象都是屬于影視作品中的硬傷。硬傷是不能被允許出現(xiàn)在剪輯過(guò)程中的。
4.2 在剪輯上節(jié)奏要保持一致
觀眾在觀看影視作品后，往往感覺(jué)有種不太滿(mǎn)意的感覺(jué)，但是他們又總說(shuō)不出哪里除了錯(cuò)。這種情況很可能就是因?yàn)樵撟髌返墓?jié)奏未能保持一致。導(dǎo)致這種現(xiàn)象發(fā)生的原因往往是因?yàn)榍捌谂臄z工作和后期剪輯并不是同一個(gè)人完成的，使得作品的整體風(fēng)格不一，所以說(shuō)統(tǒng)一剪輯風(fēng)格和節(jié)奏的統(tǒng)一是很重要的。
4.3 處理好音樂(lè)背景
音樂(lè)背景是帶動(dòng)觀眾情緒的助力劑，能夠是畫(huà)面帶來(lái)的情緒得到更高一個(gè)層次的升華。但并不是每時(shí)每刻都要音樂(lè)背景，這樣音樂(lè)背景就不能起到它的作用。另外，在有對(duì)白與無(wú)對(duì)白畫(huà)面插入的音樂(lè)節(jié)奏和音量要控制好，才能發(fā)揮背景音樂(lè)的效果。除此之外，背景音樂(lè)不能太過(guò)高昂和突出，避免喧賓奪主，影響力畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的表情。
4.4 處理好跳軸
影片在拍攝完后，經(jīng)常會(huì)將拍攝的鏡頭按亂序打亂，然后再通過(guò)剪輯師的剪輯技術(shù)將其組合成一部完整的影視作品。但是就是在這過(guò)程中出現(xiàn)事物就會(huì)導(dǎo)致跳軸的現(xiàn)象出現(xiàn)。使得作品的某一部分邏輯混亂。所以處理好跳軸的情況是一個(gè)重要的剪輯技巧。常用處理跳軸情況的技巧有：1）插入特寫(xiě)鏡頭。2）運(yùn)用動(dòng)勢(shì)來(lái)改變軸線(xiàn)的方向。3）插入中性鏡頭。4）借助人物的視線(xiàn)。5）插入全景鏡頭。
5 結(jié)束語(yǔ)
剪輯技術(shù)可以說(shuō)是影視作品的生命線(xiàn)。充分了解我國(guó)影視作品的發(fā)展現(xiàn)狀，特別是在高新技術(shù)高速發(fā)展的情況下，高科技產(chǎn)品在剪輯工作中的幫助對(duì)于影視行業(yè)的改變會(huì)有一個(gè)質(zhì)的改觀。同時(shí)，我們得遵從影視剪輯的基本原則：1）靜態(tài)鏡頭時(shí)間長(zhǎng)度保持一致，主體朝向要有變化。2）動(dòng)態(tài)鏡頭要保證視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的節(jié)奏和韻律。3）注意物體形狀相似性。4）鏡頭多變。常用的剪輯技巧有：1）剪輯不能出現(xiàn)明顯的硬傷。2）剪輯上節(jié)奏要一致。3）處理好背景音樂(lè)。4）處理好跳軸的情況。本人根據(jù)自己的剪輯經(jīng)歷以及閱讀的專(zhuān)業(yè)書(shū)籍，得出了以上的剪輯技巧，希望能夠剪輯師們?cè)诠ぷ魃蠋?lái)幫助，同時(shí)為影視行業(yè)的發(fā)展付出淺薄的一分力量。
參考文獻(xiàn)：
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[2] 朱志朋. 影視剪輯的藝術(shù)研究探析[J]. 大東方， 2017（2）： 13.
[3] 何大可. 大數(shù)據(jù)時(shí)代對(duì)影視剪輯的影響[J]. 文藝生活： 文藝?yán)碚摚?2018（1）： 124.
[4] 柏晨. 影視剪輯的原則與技巧[J]. 西部廣播電視， 2014（7）： 75.
[5] 高璐. 影視剪輯的藝術(shù)初探[J]. 電視指南， 2017（9）： 184， 198.
【通聯(lián)編輯：謝媛媛】
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關(guān)鍵詞：影視;剪輯;技巧
中圖分類(lèi)號(hào)：TP37? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文章編號(hào)：1009-3044（2019）18-0237-02
隨著時(shí)代的進(jìn)步，世界經(jīng)濟(jì)水平的高速發(fā)展帶動(dòng)著科技水平的不斷提升。各行各業(yè)都面對(duì)著強(qiáng)烈的競(jìng)爭(zhēng)。影視行業(yè)隨著高新科技的引入，使得影視畫(huà)面在人們面前展現(xiàn)的效果更加真實(shí)，更逼真。3D，4D，甚至是5D的影視效果都逐漸呈現(xiàn)在人們面前。雖然高新科技可以很大程度的提高影視效果，給觀眾不一樣的觀感。但是總是離不開(kāi)剪輯師的剪輯能力，只有他們運(yùn)用好剪輯技巧，才能夠真正地將好的影視作品以其最完美的一面展現(xiàn)在世人面前。
1 中國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀好前景分析
1.1 我國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀
中國(guó)是一個(gè)影視大國(guó)，擁有著許多龐大的影視機(jī)構(gòu)和一大批優(yōu)秀的演員，每年都會(huì)有上萬(wàn)部影視作品在銀幕和熒屏上展現(xiàn)。同時(shí)中國(guó)還是個(gè)人口大國(guó)，擁有十幾億的影視觀眾，在世界上，是任何國(guó)家都可遇不可求的資源，沒(méi)有任何國(guó)家可以比擬。但是我國(guó)的文化表現(xiàn)，以及文化凝聚力還未能與我國(guó)的國(guó)際地位相匹配，甚至比不上韓國(guó)。韓國(guó)憑借著15萬(wàn)電視劇大軍于2005年能夠讓我過(guò)許多電視臺(tái)同時(shí)播放他們的影視作品，間接奪走了我國(guó)的電視收視率，從而使他們的盈利從1997年的37萬(wàn)美元升一下升到了21.8億美元，中國(guó)大眾可以說(shuō)是提升他們?cè)谟耙曅袠I(yè)發(fā)展的助力劑，以至于迫使我國(guó)出臺(tái)“限韓令”等策略方針，強(qiáng)硬的將中國(guó)觀眾的視野范圍拉回中國(guó)市場(chǎng)。與韓相比，我國(guó)現(xiàn)在有70萬(wàn)人從事電影和電視劇的創(chuàng)作，但是我國(guó)的影視文化產(chǎn)業(yè)直到現(xiàn)在所獲的盈利仍還不及韓國(guó)的百分之一。在黨的十八大報(bào)告中，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人要求大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，提升我國(guó)文化凝聚力，繁榮文化市場(chǎng)，增強(qiáng)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。從政府的層面出發(fā)，我國(guó)的影視行業(yè)定會(huì)有根本性的改觀。有專(zhuān)家預(yù)測(cè)，在未來(lái)的20年里，影視文化產(chǎn)業(yè)將是我國(guó)持續(xù)高效發(fā)展的陽(yáng)光產(chǎn)業(yè)。
1.2 我國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展前景
十八大報(bào)告中，我國(guó)提出要增強(qiáng)文化的整體實(shí)力額競(jìng)爭(zhēng)力，要堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，推動(dòng)文化事業(yè)全面繁榮、文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展。在2008年我國(guó)舉辦第29屆奧運(yùn)會(huì)后，世界上掀起了“中國(guó)熱”中國(guó)改革后的偉大成就引人矚目，很好地體現(xiàn)了四大古國(guó)之一的傳統(tǒng)文化的持久魅力。據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，人們所接收的大部分信息來(lái)源于視覺(jué)上的感官。文化產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)往往是體現(xiàn)在對(duì)吸引大眾眼球上，為此“抓住眼球就是抓住地球”也成為至理名言。在文化產(chǎn)業(yè)中，傳播速度最快、產(chǎn)生效果最佳、影響的時(shí)間更持久以及所付出的成本相對(duì)較低的，就要數(shù)電視劇、電影和動(dòng)漫為載體的影視文化產(chǎn)業(yè)了。在當(dāng)今世界里，每一個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家都十分重視影視產(chǎn)業(yè)的文化傳播效果，并借助高新技術(shù)，將影視作品的水平達(dá)到更高的一個(gè)高度。隨著影視文化產(chǎn)業(yè)時(shí)代的到來(lái)，影視文化產(chǎn)品已經(jīng)成為如今社會(huì)上最為熱門(mén)的行業(yè)，為此，大力發(fā)展影視文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)被我國(guó)納入為國(guó)家部門(mén)的重要議事日程。由此可以看出，雖然我國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展水平暫未達(dá)到世界前列的水平，但是在這個(gè)新時(shí)代發(fā)展的背景下，影視行業(yè)定會(huì)在我國(guó)不斷壯大，繁榮發(fā)展。
2 剪輯對(duì)影視作品的重要性
剪輯，是電影的后期制作流程之一，是由電影剪輯師將前期拍攝的視覺(jué)素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過(guò)程的總稱(chēng)。電影剪輯要處理的最基礎(chǔ)問(wèn)題，是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系。而剪接不同剪輯，它是指膠片的具體工藝處理，蒙太奇既指鏡頭組接的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，但在有些國(guó)家，蒙太奇也是“剪輯”的同義語(yǔ)。
在很多時(shí)候，我聽(tīng)到有這樣一種說(shuō)法，剪輯應(yīng)充分了解導(dǎo)演的意圖。應(yīng)該順從他，他才是整個(gè)片子最終的領(lǐng)導(dǎo)者。而人們已經(jīng)也習(xí)慣了把片子的質(zhì)量的高低完全取決于導(dǎo)演本身，其他的便忽略不計(jì)，剪輯也被遺忘了。如果在這種情況下，導(dǎo)演自身還沒(méi)有剪輯思維，對(duì)自己的去學(xué)習(xí)剪輯技巧沒(méi)有要求，那么最終成型的片子就會(huì)成為觀眾的笑柄。在我們現(xiàn)階段的情況來(lái)看，是不可能有好的剪輯師去擔(dān)任自己片子的剪輯，很多時(shí)候可能會(huì)沒(méi)有信心覺(jué)得自己能獨(dú)立剪好就會(huì)找一些會(huì)剪輯的同學(xué)一起剪，在這種情況下如果自己沒(méi)有好的剪輯思維，那么當(dāng)別人能給自己提供更多的樣式和選擇的時(shí)候，自己就不知道該怎么去則取才是更符合全片的，更符合自己片子想要的節(jié)奏的。
剪輯技巧作在后期對(duì)影視素材進(jìn)行處理的重要性體現(xiàn)在影視節(jié)目中所展現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面的自然流暢性，從而讓觀眾能夠獲得不同層次的視覺(jué)體驗(yàn)感。在我國(guó)影視剪輯的技巧能力逐漸提升，就如《奔跑吧，兄弟》這一綜藝節(jié)目，通過(guò)后期熟練和恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用剪輯技巧，使得每一期節(jié)目的主體突出鮮明、整體畫(huà)面流暢，聲音和應(yīng)景字幕配上特別的效果，從而吸引觀眾眼球，形成了與其他節(jié)目不同的，更具有其獨(dú)特的剪輯特色和風(fēng)格，觀眾觀看節(jié)目的過(guò)程中也會(huì)根據(jù)剪輯師所安排的剪輯部分，他們的心情也會(huì)隨著主角的視角轉(zhuǎn)換以及聲音特效而不斷變化，但是如果只是根據(jù)拍攝結(jié)果的原始材料進(jìn)行節(jié)目的播放，就很難能夠達(dá)到這種效果，這就要求剪輯師要具有非常高的專(zhuān)業(yè)水平以及積極向上、認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，才能夠?qū)⑷绱送昝赖挠耙曌髌氛宫F(xiàn)在觀眾面前。一個(gè)不錯(cuò)的前期創(chuàng)意影視作品，如果沒(méi)有后期合理的剪輯技巧的運(yùn)用，就無(wú)法將一部完整的影視作品完美地表現(xiàn)出來(lái)，只能夠冷冰冰的將作品呈現(xiàn)在銀幕上，要想打造影視中的精品，就必須要通過(guò)不斷的剪輯技巧的運(yùn)用和調(diào)整，才能是影視作品有其與其他作品不一樣的特點(diǎn)，同時(shí)更能夠突出導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，這樣才能有效地提升作品的水平。因此，剪輯技巧的運(yùn)用在影視作品的發(fā)展中起著舉足輕重的作用，對(duì)電視節(jié)目的播出及其收視率起著非常關(guān)鍵的作用，能夠?yàn)殡娨暶襟w和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)不錯(cuò)的積極作用。
3 影視剪輯的原則
3.1 剪輯靜態(tài)鏡頭
剪輯師在剪輯靜態(tài)過(guò)程中，要注意每個(gè)鏡頭時(shí)間長(zhǎng)度上的一致，從而使得整個(gè)畫(huà)面的銜接有明顯的節(jié)奏感。同時(shí)還要注意主體朝向在不同鏡頭中的差異，因?yàn)槭庆o態(tài)畫(huà)面，所以鏡頭中的主體朝向應(yīng)該是有變化的。但是主體的朝向又不能變化太大，以免出現(xiàn)跳軸的現(xiàn)象。
3.2 剪輯動(dòng)態(tài)鏡頭
在剪輯動(dòng)態(tài)鏡頭時(shí)也要關(guān)注到其運(yùn)動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)方向的變化，確保他們由零碎的片段剪輯成一部完整的影視作品時(shí)，能夠在視覺(jué)是形成流暢性，在聽(tīng)覺(jué)上能夠形成韻律和節(jié)奏。
3.3 剪輯中注意形狀的相似性
形狀能夠引起人的敏銳的視覺(jué)感受，能激發(fā)人的思維活動(dòng)的活躍性。將形狀相似的多種物體多次的疊加在鏡頭中，可以起到強(qiáng)化這種形狀的作用。用形狀來(lái)表達(dá)影視作品的情感，使用形狀物體來(lái)進(jìn)行視覺(jué)傳達(dá)，能夠以特別的方式表達(dá)出鏡頭的美感。
3.4 讓鏡頭多變的剪輯
對(duì)于畫(huà)面中相同的事物，同時(shí)還是朝向不變的情況下。剪輯師在剪輯的情況下，應(yīng)該設(shè)法使得畫(huà)面突出鮮明。可以在物體的顏色上做變化，或者是在畫(huà)面的背景上做些變化，從而使得畫(huà)面變化更加豐富，避免鏡頭枯燥無(wú)味。
4 影視剪輯的技巧
4.1 在剪輯過(guò)程中不能出現(xiàn)過(guò)于明顯的硬傷
在影視剪輯中的硬傷就是指在影視作品中的畫(huà)面漏洞或是思維邏輯明顯錯(cuò)亂的現(xiàn)象，明眼人一眼就能看出不對(duì)勁的地方。例如，在同一個(gè)時(shí)間段或是場(chǎng)景中，演員的穿著、妝容出現(xiàn)了明顯的不一樣的地方，又比如在古代拍攝中，空中出現(xiàn)電纜線(xiàn)，背景畫(huà)面出現(xiàn)大巴車(chē)這些現(xiàn)代的元素，還有在演員的對(duì)白上與那個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言習(xí)慣出入過(guò)大等現(xiàn)象都是屬于影視作品中的硬傷。硬傷是不能被允許出現(xiàn)在剪輯過(guò)程中的。
4.2 在剪輯上節(jié)奏要保持一致
觀眾在觀看影視作品后，往往感覺(jué)有種不太滿(mǎn)意的感覺(jué)，但是他們又總說(shuō)不出哪里除了錯(cuò)。這種情況很可能就是因?yàn)樵撟髌返墓?jié)奏未能保持一致。導(dǎo)致這種現(xiàn)象發(fā)生的原因往往是因?yàn)榍捌谂臄z工作和后期剪輯并不是同一個(gè)人完成的，使得作品的整體風(fēng)格不一，所以說(shuō)統(tǒng)一剪輯風(fēng)格和節(jié)奏的統(tǒng)一是很重要的。
4.3 處理好音樂(lè)背景
音樂(lè)背景是帶動(dòng)觀眾情緒的助力劑，能夠是畫(huà)面帶來(lái)的情緒得到更高一個(gè)層次的升華。但并不是每時(shí)每刻都要音樂(lè)背景，這樣音樂(lè)背景就不能起到它的作用。另外，在有對(duì)白與無(wú)對(duì)白畫(huà)面插入的音樂(lè)節(jié)奏和音量要控制好，才能發(fā)揮背景音樂(lè)的效果。除此之外，背景音樂(lè)不能太過(guò)高昂和突出，避免喧賓奪主，影響力畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的表情。
4.4 處理好跳軸
影片在拍攝完后，經(jīng)常會(huì)將拍攝的鏡頭按亂序打亂，然后再通過(guò)剪輯師的剪輯技術(shù)將其組合成一部完整的影視作品。但是就是在這過(guò)程中出現(xiàn)事物就會(huì)導(dǎo)致跳軸的現(xiàn)象出現(xiàn)。使得作品的某一部分邏輯混亂。所以處理好跳軸的情況是一個(gè)重要的剪輯技巧。常用處理跳軸情況的技巧有：1）插入特寫(xiě)鏡頭。2）運(yùn)用動(dòng)勢(shì)來(lái)改變軸線(xiàn)的方向。3）插入中性鏡頭。4）借助人物的視線(xiàn)。5）插入全景鏡頭。
5 結(jié)束語(yǔ)
剪輯技術(shù)可以說(shuō)是影視作品的生命線(xiàn)。充分了解我國(guó)影視作品的發(fā)展現(xiàn)狀，特別是在高新技術(shù)高速發(fā)展的情況下，高科技產(chǎn)品在剪輯工作中的幫助對(duì)于影視行業(yè)的改變會(huì)有一個(gè)質(zhì)的改觀。同時(shí)，我們得遵從影視剪輯的基本原則：1）靜態(tài)鏡頭時(shí)間長(zhǎng)度保持一致，主體朝向要有變化。2）動(dòng)態(tài)鏡頭要保證視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的節(jié)奏和韻律。3）注意物體形狀相似性。4）鏡頭多變。常用的剪輯技巧有：1）剪輯不能出現(xiàn)明顯的硬傷。2）剪輯上節(jié)奏要一致。3）處理好背景音樂(lè)。4）處理好跳軸的情況。本人根據(jù)自己的剪輯經(jīng)歷以及閱讀的專(zhuān)業(yè)書(shū)籍，得出了以上的剪輯技巧，希望能夠剪輯師們?cè)诠ぷ魃蠋?lái)幫助，同時(shí)為影視行業(yè)的發(fā)展付出淺薄的一分力量。
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【通聯(lián)編輯：謝媛媛】
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