紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片的創(chuàng)作

王飛

摘要：目前，在電視文藝節(jié)目中，紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片深受歡迎。如何創(chuàng)作紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片，至關(guān)重要。本文對(duì)如何創(chuàng)作紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片進(jìn)行思考，筆者認(rèn)為創(chuàng)作紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片可從前期的框架策劃、拍攝前的案頭策劃、拍攝過(guò)程中的策劃和節(jié)目后期的編輯四個(gè)方面著手，以期待對(duì)紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片的創(chuàng)作有所裨益。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題;創(chuàng)作;策劃;編導(dǎo)

紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片，凸顯文藝節(jié)目的特性，深受觀眾的喜愛(ài)。電視文藝專(zhuān)題片具有目的明確、思想性、知識(shí)性和藝術(shù)性的特點(diǎn)，圍繞某一特定的主題，采用寫(xiě)實(shí)的手法進(jìn)行創(chuàng)作。紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片的并沒(méi)有統(tǒng)一的界定范圍，可從管理、策劃或者內(nèi)容題材的角度進(jìn)行界定。本文對(duì)如何創(chuàng)作紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片進(jìn)行思考，筆者認(rèn)為創(chuàng)作紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片可從前期的框架策劃、拍攝前的案頭策劃、拍攝過(guò)程中的策劃和節(jié)目后期的編輯四個(gè)方面著手，以期待對(duì)紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片的創(chuàng)作有所裨益。

一、前期的框架策劃

前期的策劃至關(guān)重要，節(jié)目的選題是前期框架策劃的依據(jù)。前期的框架策劃中，應(yīng)重點(diǎn)思考以下幾個(gè)問(wèn)題：

（1）明確節(jié)目的主題或者節(jié)目要反映的中心問(wèn)題。與其他類(lèi)電視節(jié)目一樣，紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片也要思考和回答節(jié)目要談什么問(wèn)題，節(jié)目的主題是什么等問(wèn)題。

（2）節(jié)目的選題或主題是否新穎。與其他類(lèi)電視節(jié)目相比，思考紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片的不同之處、可取之處和可看之處在哪里。

（3）確定節(jié)目的風(fēng)格和形式。拍攝對(duì)象的要求和后期編輯與節(jié)目的風(fēng)格、形式息息相關(guān)。

（4）確定節(jié)目的主要傳播對(duì)象。節(jié)目的主要傳播對(duì)象不同，目的不同，影響著策劃編導(dǎo)拍攝和編輯的思路。

（5）創(chuàng)作實(shí)施過(guò)程中，運(yùn)用何種技術(shù)手段。明確后期制作的技術(shù)保障，單機(jī)還是多機(jī)拍攝，是否需要同期錄音等問(wèn)題。

（6）攝制組的組成人員。攝制組人員的數(shù)量、是否需要燈光師和錄音師等問(wèn)題。

（7）節(jié)目拍攝制作的時(shí)間安排。拍攝制作的時(shí)間安排分為三部分：案頭策劃的時(shí)間安排、拍攝的時(shí)間安排和后期編輯的時(shí)間安排。三者的時(shí)間安排應(yīng)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，做到有的放矢。

二、拍攝前的案頭策劃

作為組織者和創(chuàng)作者，編導(dǎo)的地位至關(guān)重要，直接影響著節(jié)目的質(zhì)量。作為編導(dǎo)，要全盤(pán)統(tǒng)籌考慮，一方面要控制好換面來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容和主題，另一方面要綜合運(yùn)用聲音、燈光等因素。與新聞節(jié)目不同，在文藝片的創(chuàng)作過(guò)程中，編導(dǎo)要綜合運(yùn)用多種手段來(lái)突出節(jié)目主題。一般說(shuō)來(lái)，在攝制過(guò)程中，應(yīng)重點(diǎn)考慮以下三點(diǎn)：

（1）確定采用的拍攝方式

拍攝方式的選擇與節(jié)目要表現(xiàn)的主題息息相關(guān)，從節(jié)目主題的角度來(lái)看，主要有三種形式：

①有明確的腳本。拍攝之前，編導(dǎo)準(zhǔn)備好拍攝腳本。拍攝時(shí)，根據(jù)腳本進(jìn)行拍攝，最后再進(jìn)行合成。這種方式拍攝速度快，拍攝質(zhì)量較高。但是，也存在著前期花費(fèi)過(guò)多時(shí)間和精力的情況。

②沒(méi)有明確的腳本。節(jié)目的主題思想尚未確立，在拍攝過(guò)程中，依據(jù)人物和事件的具體情況來(lái)確定。采用這種拍攝形式，后期處理時(shí)要花費(fèi)更多的時(shí)間和精力。

③只有一個(gè)基本的腳本。節(jié)目的主題較為模糊，在拍攝過(guò)程中，進(jìn)一步的明確和完善。采用這種拍攝方式，花費(fèi)較多的人力、物力和財(cái)力。

（2）明確節(jié)目?jī)?nèi)容和主題的表現(xiàn)方式

①節(jié)目選擇何種畫(huà)面。

②畫(huà)面與聲音如何選擇與融合。節(jié)目構(gòu)思過(guò)程中，要考慮聲音的問(wèn)題。舉例來(lái)說(shuō)，要不要采用同期聲，配樂(lè)的風(fēng)格，主持人和解說(shuō)員的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)等等問(wèn)題。節(jié)目拍攝之前，與錄音師多溝通交流。

（3）節(jié)目的敘述方式

與其他類(lèi)型的專(zhuān)題片和紀(jì)錄片一樣，電視文藝專(zhuān)題片也要有好的開(kāi)頭和結(jié)尾，敘事思路也至為重要。俗話說(shuō)，萬(wàn)事開(kāi)頭難，電視文藝專(zhuān)題片的開(kāi)頭方式顯得尤為重要。一般來(lái)說(shuō)，主要有“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直接入題”、“由遠(yuǎn)及近，間接入題”和“寓意式”三種開(kāi)題方式。

三、拍攝過(guò)程中的策劃

拍攝前，不可能把所有的問(wèn)題考慮的非常周到、全面。在拍攝過(guò)程中，應(yīng)根據(jù)具體的情況隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整。拍攝過(guò)程中的策劃，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

（1）注意細(xì)節(jié)的描寫(xiě)

細(xì)節(jié)決定成敗，一部好的作品，必定從細(xì)節(jié)著手，才能將深度、情感真實(shí)的表達(dá)出來(lái)。

（2）把握感情的“藏”與露”的關(guān)系

電視文藝專(zhuān)題片要表現(xiàn)出人物的喜怒哀樂(lè)，引發(fā)觀眾的情感共鳴。拍攝過(guò)程中，編導(dǎo)勢(shì)必會(huì)人物的情感所感染，編導(dǎo)的情感接入在所難免。對(duì)于節(jié)目感情的敘述，要協(xié)調(diào)好客觀感情和主觀感情。

（3）做好同期聲采訪的準(zhǔn)備工作

在文藝專(zhuān)題片的拍攝過(guò)程中，同期聲越來(lái)越被廣泛采用。采用同期聲，增加現(xiàn)場(chǎng)感染效果，提升片子質(zhì)量。

四、后期編輯

后期的編輯，是對(duì)整個(gè)片子的雕琢。要注意把握解說(shuō)的分寸、音樂(lè)和片子基調(diào)的融合。此外，要從整體上審視片子，進(jìn)一步明確專(zhuān)題片的主題。人物情感的轉(zhuǎn)換要流暢自然。

五、結(jié)語(yǔ)

紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片，文藝節(jié)目特性明顯，越來(lái)越受到觀眾的喜愛(ài)。如何創(chuàng)作一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)實(shí)性文藝專(zhuān)題片，對(duì)創(chuàng)作人員來(lái)說(shuō)具有極大的挑戰(zhàn)。綜合以上論述，筆者認(rèn)為可從前期的框架策劃、拍攝前的案頭策劃、拍攝過(guò)程中的策劃和節(jié)目后期的編輯四個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)作。相信，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作人員的不懈努力，必定會(huì)有一批批優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)性電視文藝專(zhuān)題片涌現(xiàn)。

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