簡約而不簡單 空靈而不空洞

柴紅山

舞臺美術是戲劇和其他舞臺演出的一個重要組成部分，包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等。它們的綜合設計稱為舞臺設計。其任務是根據劇本的內容和演出要求，在統一的藝術構思中運用多種造型藝術手段，創造出劇中環境和角色的外部形象，渲染舞臺氣氛，為整個劇目的舞臺呈現增光添彩。

我是鶴壁市豫劇牛派藝術研究院的舞臺技術員，參與舞美設計的舞臺作品有《大漢賢臣百里嵩》《芝麻官掛帥》《芝麻官驚夢》《憨生別母》等劇目，多次被中央電視臺播出。其中《大漢賢臣百里嵩》在2018年黃河戲劇節中，榮獲舞美獎。

《大漢賢臣百里嵩》講述的是東漢后期，徐州遭受特大旱災，土地龜裂，莊稼絕收，百姓苦不堪言，跪拜祈雨。下邳郡太守趙文普卻不顧百姓死活，橫征暴斂，逼得百姓無有活路，一部分人只得揭竿而起。京官百里嵩請命出任徐州刺史，一心解救苦難百姓。百里嵩微服私訪后，一邊帶領水工大江訪民疾苦、勘察河道、尋找引水口、繪制引水圖，一邊命手下杜仲暗中調查地方官吏的罪行。為籌措開渠引水所需費用，百里嵩顧不得與前來徐州探望的夫人相聚，要連夜進京，上報朝廷，下撥銀兩。只是，朝政被政敵——大宦官張常侍所把持，為此陷入兩難境地。忽然聞報，太守趙文普攜賄賂宦官張常侍的20萬銀兩連夜偷偷進京，被百里嵩截獲，連夜審案，將趙文普打入死囚牢，贓銀入庫用于開渠引水。官逼民反的義士陳士雄，深受感動，率領弟兄紛紛加入到了開渠引水的行列。然而，百里嵩被張常侍誣陷，押上刑場，準備問斬。刑場之上，百里嵩含淚向夫人囑托后事。董興漢捧旨來到，救下百里嵩，鏟除了權奸張常侍。百里嵩回到徐州，開渠引水，終于解除了徐州的大旱災，受到百姓的愛戴。

一部戲的舞臺美術不僅要根據劇情故事設計，還要受到經濟預算、劇場條件的影響，這些都會影響著舞臺美術設計的構思與最終體現。由于拍戲資金非常有限，不可能進行華美的舞臺設計。因此，我們就根據劇情故事，因陋就簡，返璞歸真，采用“簡約而不簡單、空靈而不空洞”的設計理念，進行《大漢賢臣百里嵩》的舞臺美術設計。

戲曲舞臺美術表現形式多以布景為主，是根據劇情需求，對現實世界的再創造，目的就是對戲劇表演產生助力效果，最大限度地烘托表演氛圍，營造真實之感。寫意是中國戲曲的靈魂，也是戲曲舞臺設計的首要原則?！洞鬂h賢臣百里嵩》的舞臺美術設計采取以寫意為主、寫實為輔相結合的手法，舞美風格空靈、簡約、渾厚、大氣，具有寫意性、虛擬性、假定性，充滿了中國水墨畫的詩情畫意，緊貼主題，找準了舞臺美術與現實生活的交匯點，通過色彩、線條、形象造型的綜合效果，對于刻畫人物性格、烘托主題，營造故事發生、發展的環境氛圍，起到了點石成金的作用。

第一場，大幕拉開后，炙熱的太陽、荒蕪的山丘、干裂的土地、光禿的樹木，渲染出一片萬物枯萎、大旱災年的衰敗景象，為事件的發生和發展提供了前提。百里嵩奉命微服私訪，巡查民情，唱出“百里嵩離帝都徐州赴任，請圣命做刺史來救黎民，一路上望不盡，湖泊斷水，土地龜裂，禾苗焦枯，蝗蟲飛滾，果然是大旱災觸目驚心?！蔽枧_美術所表達的情境與這段唱詞相對應，非常貼切。

地方官員橫征暴斂，愚弄百姓，讓災民跪拜祈雨，聽天由命。部分災民被逼造反，太守趙文甫抓拿水匠大江。百里嵩救下大江，并認為義子。簡約的舞美設計，為眾多演員提供了寬闊的表演空間。

第二場，場景在大江家，深藍色的天幕上，遠山、近宅、白墻青瓦，一幅江南水墨畫呈現在舞臺上。大江的母親正在擔憂兒子的安危，憂心忡忡，百里嵩親自送大江回家與母親團聚，并贈銀兩幫大江成婚，大江決心助百里嵩開渠引水，澤被黎民。

第三場，場景在路上?？部赖牡缆?，干枯的樹枝。百里嵩夫人千里尋夫，一路艱難跋涉，牽掛夫君的安危，表現出焦急趕路的心情。

藍色的天幕上，遠遠的褐色山峰，連綿起伏，高高聳立。百里嵩和大江一路上查災情、找河道，引水渡槽。此場景不僅展示了百里嵩和大江等人物行動的環境，而且還表現了他們不畏艱險、為民造福的精神。

第四場，夜景，秋水家。深藍色的夜幕，明月高懸，黛色山巒若隱如現，簡單幾筆的屋脊、窗欞、院墻，勾勒出一個農家小院。只有中間一塊大石頭作為人物的支點。秋水姑娘在燈下為大江縫制衣服，一邊縫衣一邊訴說衷腸，情誼綿綿。不料，趙文甫派人搶走秋水，打死秋水爹，打破了夜晚的寧靜。

第五場，場景在百里嵩家中，幕布風格古樸雅致。灰藍色的墻上有三幅畫，中間是松鶴延年的中國畫，兩邊是垂柳依依的江南美景畫。沒有炫目的舞臺設備，舞臺的中后方擺放著中國傳統戲曲舞臺的“一桌兩椅”，將背景與實物有機融合，寫意與寫實相結合，不僅營造了一個簡潔、儒雅的家庭氛圍，而且表現了百里嵩清正廉潔的精神氣質。

第六場，灰暗的天幕下，遠方有黛色的山巒，城門隱約可見，貪官趙文甫深夜出城，擄民女秋水、攜款出城，準備賄賂大宦官張常侍，被百里嵩抓獲，解救出了秋水。

在公堂之上，頭頂“明鏡高懸匾”，背靠“海水朝日圖”，屏風上畫有藍天紅日的圖案，代表公正、明法，沒有品級之分。屏風上面是“明鏡高懸”的匾額，用來提鎮大堂，以示斷案嚴明。營造出了一個莊嚴、肅穆、威嚴的公堂場景。公堂上，百里嵩與奸臣趙文甫斗智斗勇，據理力爭，終于將其繩之以法。

第七場，開工現場，描繪出的一面面旌旗迎風招展。眾多百姓開挖溝渠，場面熱火朝天，引來清水，解旱情，烘托出一片萬眾一心、共抗旱魔的群眾勞動場景。

第八場，百里嵩被奸臣誣告押上刑場。天幕此時是灰暗的天空，烏云低垂，不僅與刑場的陰森氛圍相呼應，也暗示著奸臣當道、正氣被壓制的黑暗現狀。百里嵩滿腔悲憤地唱道：“離宮門赴刑場元氣沖天，宦官弄權賢臣遭難……”在與夫人訣別時，表達了忠心赤膽、為民請命，雖死猶榮的決心。

最后尾聲，天幕色調明朗，烏云被驅散，碧水藍天。引水工程完工，清水澆灌農田，綠色的田野，百姓歡欣鼓舞，一片生機勃勃的景象。徐州民眾感激賢臣百里嵩的為民造福的功德，唱出“一世美名永流傳……”

通過《大漢賢臣百里嵩》的舞美設計構思、制作體現到劇場演出效果的過程，使我深刻地認識到：舞臺美術為舞臺表演提供了藝術烘托和渲染。戲劇舞臺美術能夠通過環境與場景的設置與提示，展示主題?！洞鬂h賢臣百里嵩》的舞美設計如一幅幅中國水墨畫，正是因為遵循了這種藝術創作規律，才能產生這樣簡約、空靈、又富有內涵的舞臺效果，呈現出古典美、寫意美、虛擬美。